四五六十年代文武悲喜劇旦后楚岫雲譽滿梨園藝海精英萬里飄香四時不謝；允文允武、亦友亦師：陳笑風題。傳統唱腔音猶在一代名伶曲未終；藝苑之珍不謝奇葩；一代宗師誨人不倦；雲姐是我們粵劇界敬重的一位良師，雲姐是藝園中一朵永不凋謝的鮮花：林小群題；藝苑留香：羅家寶題。一代藝人千古留芳。楚岫雲億萬票房聲色藝全傾城花旦王、唱做唸演打翻技藝一枝獨秀，是花旦群中具擁最高成就的佼佼者。三四十年代影劇雙棲紅極一時，五六十年代省港粵劇事業更達尖峰紅得發紫，66年前一直擔演大班正印花旦持續當紅！紅透了半個世紀！眾稱演藝奇才影劇奇葩！ : 無料・フリー素材/写真
四五六十年代文武悲喜劇旦后楚岫雲譽滿梨園藝海精英萬里飄香四時不謝；允文允武、亦友亦師：陳笑風題。傳統唱腔音猶在一代名伶曲未終；藝苑之珍不謝奇葩；一代宗師誨人不倦；雲姐是我們粵劇界敬重的一位良師，雲姐是藝園中一朵永不凋謝的鮮花：林小群題；藝苑留香：羅家寶題。一代藝人千古留芳。楚岫雲億萬票房聲色藝全傾城花旦王、唱做唸演打翻技藝一枝獨秀，是花旦群中具擁最高成就的佼佼者。三四十年代影劇雙棲紅極一時，五六十年代省港粵劇事業更達尖峰紅得發紫，66年前一直擔演大班正印花旦持續當紅！紅透了半個世紀！眾稱演藝奇才影劇奇葩！ / 唱做唸打翻超優聲色藝#1楚岫雲戲迷團
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| 説明 | 一代名花旦楚岫雲，數十春秋演出無間：兼資文武，精通傳統排場功架，集絕佳演技於一身。唱演名優萬里飄香，悲劇聖首千古留芳。演武旦、刀馬旦、閨門旦、青衣、小旦、花衫風騷均擅勝長。藝驚省港之一代名伶楚岫雲票房天后威震藝海。少年楚岫雲三十年代時已紅極一時，錄唱片拍電影演粵劇歌影劇三棲，當上了光華、興中華、覺先聲、平安等猛班正印花旦，又被譽為四大名旦。戰時受聘往美加泰越演出，深受歡迎。戰後1947年中楚岫雲從外地演罷載譽榮歸回港，即先拍馮少俠演《花街神女》等劇。接著拍薛覺先演《紅娘》等劇。她因聲色藝佳、能文能武，演技精湛，唱做出眾，一鳴驚人轟動省港，以致業界伶星、班政團體高薪挖角，搶聘她組團埋班演出。張活游無緣拍楚岫雲，何非凡得運拍楚岫雲，呂玉郎撬聘拍楚岫雲，楚岫雲拍紅何非凡和呂玉郎。1949至59年楚岫雲擔演大型班霸永光明。唱演卓越文武全才花旦王楚岫雲聲色藝三絕，傳統排場功架了得，圓台水袖身段台風美妙超卓，紥脚踩蹺靶子功頂好，做手關目神韻一流，演活黛玉金定紅娘金蓮…。岫雲歌聲情感豐滿字正腔圓娓娓動人。過去擔綱起一個團的名旦楚岫雲戲路縱橫多才多藝：演王寶釧三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演武戲有鬚眉氣慨，功底深厚。演黛玉焚稿、胡不歸、暴雨殘梅…淒切感人纏綿愁怨。既擅演刀馬旦：十三妹、劉金定斬四門…，又創造了翻生黛玉、再世紅娘…，掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。她紅遍三四五六十年代。興中華正印花旦楚岫雲，二花車秀英，三花陳艷儂。梨園四大名旦領導不同年代。楚岫雲紅透數十秋藝壇長青樹鮮艷奇葩！【翻生黛玉之憶】：首席「生黛玉」當數外形柔雅、萬千唱腔愁苦盡涵的四五六十年代花旦王楚岫雲。「雲無心而出岫」此花旦藝名也是充滿詩意，她確曾因演《劉金定斬四門》、《胡不歸》、《暴雨殘梅》、《紅娘》、《王寶釧》…等文武劇而成名享譽。48年初她與何非凡組非凡響演情之味、情僧偷到瀟湘館…等十多劇，寶黛之戀演了百多場。55年在大班永光明又與呂玉郎再演寶黛戲《偷祭瀟湘館》，狂滿了三百場之多。57年拍羅家寶演金釧投井，依然哄動。61至65年演《黛玉歸天》等超過千場爆滿。刀馬青衣集一身，悲劇名優驚四座；梨園幾十曆風光。過去擔綱起一個團的名旦楚岫雲就要背著幾個＂葫蘆＂才敢下山。同行稱她爲全才花旦。她擅演風情戲：《黛玉焚稿》、胡不歸、《暴雨殘梅》演得淒切感人纏綿愁怨；演刀馬旦武旦有鬚眉氣慨，靶子功和舊戲的踩蹻功很熟練，演《劉金定斬四門》、十三妹等武戲文武雙全聲情並茂；演《王寶釧》三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演《紅娘》、《燕燕》伶俐活潑生鬼可人。楚岫雲既擅演刀馬旦殺四門的劉金定，又創造了翻生黛玉。既擅演秦香蓮、三娘，也創了再世紅娘、生潘金蓮。掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。楚岫雲精通南北派武打技藝，表演傳統排場功架首屈一指。唱腔唸白喜怒哀樂情感豐滿。文武雙全戲路縱橫多才多藝。她唱做兼優，演活了無數文武經典角色：劉金定、林黛玉、猩猩女追舟、淒涼姊妹碑、女兒香、綠野仙蹤、暴雨殘梅、祝英台、三春攻城、木蘭代父從軍、刁蠻公主、梨花罪子、雙陽公主、鴛鴦玫瑰、葛嫩娘、紅娘子、十三妹、鴛鴦劍、穆桂英、梁紅玉、相思樹、胡不歸、武潘安、蘇三、孟麗君、卓文君、佘賽花、紅菱血、董小宛、可憐女、昭君、西施、刁嬋、嫦娥、紅娘、織女、香妃、虞姬、碧容、王寶釧、白蛇傳、英娥、金蓮、燕燕、寶蓮燈、三娘、金釧…三十年代時段少年楚岫雲芳齡只十幾歲已紅極一時，蜚聲國際，歌、影、劇事業突飛猛進，開創了奇迹。當年她歌影劇三棲，年年月月天天主要演出粵劇，又忙於拍攝電影，還參加灌錄唱片等工作。楚岫雲的歌聲，中氣充足吐字清晰而富韻味，字字有力，力中有味，旦腔一奇葩。楚岫雲從小學藝，很年輕就成名，1934年至35年期間在上海廣東大戲院演出。1935年後少年楚岫雲灌錄了第一批唱片，其中「情關俘虜」與新馬師曾合唱，「琴韻動情思」與陳皮梅合唱，「七情迷佛祖」與白駒榮等合唱。△*烽火爭（1-2） 白玉堂、楚岫雲 百代 A1648/49憶別 楚岫雲 百代 A1650採蓮歌 楚岫雲 百代 A1651*九筒碰八萬（1-2）楚岫雲、子喉七 百代 A1652/53青梅竹馬 （1-4）馮俠魂、楚岫雲 麗歌 A6069/72劉金定斬四門之私探營房、灌藥（1-4）馮俠魂、楚岫雲 捷利七情迷佛祖（1-4）楚岫雲、白駒榮等 勝利情關俘虜（1-4） 楚岫雲、新馬師曾 捷利*琴韻動春心（1-2）楚岫雲、陳皮梅 百代 A1666/671936年楚岫雲13歲，任覺先聲劇團三花，執生出色，一夜揚名，勝任正印。1937年在光華劇團和盧海天、上海妹等合作，她當正印花旦演俠女林英娥等。1938年在太平劇團當日戲正印花旦，和黃鶴聲等演出，並上演了第一部電影梅知府，飾演女主角倫碧容。1939至1940年拍桂名揚之後，前往美加各地演出，極受歡迎。1940至1942年先後拍白玉堂、薛覺先、羅品超各大老倌亦續創佳績。1942至1945年戰時拍馮俠魂在越南演出。1945至1947年在泰國演出，哄動異城。1947年中楚岫雲從外地演罷回港先後拍馮少俠、薛覺先演出。1948年初至1949年中拍何非凡，演情之味、情僧偷到瀟湘館…等十多劇，首次高創省港澳粵劇票房新紀錄，盛名遠播紅透了半邊天。1949年7月至1955年8月在永光明劇團拍呂玉郎，演出無數膾炙人口的經典好戲，永光明夜戲一齣劇目連續上演過百場滿座，當中更有不少戲連演超過二百及三百場爆滿，連續十年旺台爆棚，年復年月復月，每天演出無間，持續屢屢高創票房新高佳績，轟動藝壇當時得令。1955年休暑後至1956年夏季在永光明劇團拍馮俠魂，夜戲單演盧丹編寫之『牛郎織女』一劇，依然哄動，跨演兩個年頭，狂滿近三百場；不料牛郎突於演出途中暈倒而致腰斬。1956年楚岫雲休暑後秋季接著換拍羅家寶，演出《金釧投井》、《鴛鴦玫瑰》。1956年其實楚岫雲才剛30歲，風華正茂，是她演藝事業正當最巔峰的黃金時段、如日中天，譽滿梨園獨步劇壇，藝苑之珍粵劇瑰寶席位捨她誰能企及。1957年9月至1959年初，楚岫雲拍陳笑風演出《董小宛二本》、《燕燕做媒調風月》、《刁蠻公主梵宮駙馬》等。1959年初至1959年中，楚岫雲在廣東粵劇院二團拍陳笑風、呂雁聲、陳少棠、靚少佳、盧啟光等演出《董小宛下卷》、《月夜借紅燈》、《秋湖戲妻》、《三帥困崤山》、《趙子龍攔江截斗》等。1959年中至1965年，楚岫雲在廣東粵劇院一團任正印花旦再拍羅品超、呂雁聲、羅家寶，演出《佘賽花》、《黛玉歸天》、《胡不歸》、《蘇三起解》、《猩猩女追舟》、《斷橋會》、《平貴別窰》、《平貴回窰》、《林沖》、《荊軻》、《悲歌大渡河》、《李文茂》等劇。楚岫雲演粵劇、拍電影，事業如日方中：楚岫雲在香港於戰前戰後所拍之電影有多部：梅知府1938年8月3曰首映與趙驚雲合演風流債1938年10月9日首映鄺山笑合演鍾無艷1939年3月16日首映，楚岫雲演夏迎春與新馬師曾合演，大口何以丑角演鍾無艷，1948年12月30日重映易名夏迎春。栴開二度1939年5月21日首映鄺山笑合演十二寡婦1939年8月8日首映馮俠魂、黃鶴聲、新馬師曾、張活游等合演竹織鴨1939年9月17日首映鄺山笑合演八美圖1941年1月16日首映趙驚雲合演醋淹藍橋1941年2月11日首吷白駒榮合演蕩寇誌1941年2月20日首映。1947年1月28日重映麥炳榮合演神秘小姐1941年9月5日首映。1946年2月18日重映易名殺人小姐張瑛合演國難財主1941年11月2日首映與馮俠魂、劉克宣合演生武松1941年11月20日首映。【生潘金蓮楚岫雲】戲【生武松關德興】黑衣怪人1942年2月20日首映，馮俠魂合演，戰前製作，日軍攻港，延遲上映劉金定斬四門1948年9月5日首映，黃干歲合演陳夢吉1949年1月3日首映，楚岫雲演出戲中戲《黛玉葬花》可憐女1950年8月26日首映，呂玉郎、陸雲飛、小飛紅、飄慧梅合演啼笑姻緣本港?年?月?日首映，1950年曾於廣州長壽電影院院線上映。楚岫雲扮演鳳喜與鄺山笑合演香港戰前楚小姐已被聘到美加各處演出，當她在美加演出一年後返港，巨型班興中華劇團即聘她擔當第二花旦及正印花旦，和名伶白玉堂合作，接著薛覺先和羅品超對楚小姐都很器重，先後聘她在覺先聲劇團和平安劇團任正印花旦。楚岫雲從事粵劇事業數十年，曾到過美加和東南亞各地演出，1950年前她已歷任省港巨型班的正印花旦，演過的戲目數以百計，如《劉金定斬四門》、《暴雨殘梅》、《嫣然一笑》、《雪野哀鴻》、《胡不歸》、《王昭君》、《歸來燕》、《紅娘》、《霸王別姬》、《關公月下釋刁嬋》、《月上柳梢頭》、《情僧偷到瀟湘館》、《西廂記》、《花街神女》．．．等許多名劇，皆大受歡迎，抗戰前後曾與白駒榮、馬師曾、趙驚魂、黃鶴聲、桂名揚、白玉堂、薛覺先、羅品超、馮俠魂、馮少俠、何非凡等演出。之後和呂玉郎、羅家寶、陳笑風…等在大班永光明劇團合作演出了十年一段很長時間，至1959年，曾演出數十首本名劇戲寶，極受觀眾歡迎愛戴，繼而又和呂雁聲、陳少棠、羅品超、靚少佳、盧啟光拍擋。楚岫雲扮相肖麗，圓台、身段、水袖優美，唱做唸演打卓絕，既精於刀馬旦、武旦，也擅青衣和閨門旦，復能演小旦，唱、演、打八面玲瓏，故促使她很年輕就成了大名，享譽電影和粵劇藝壇，較早期已紅遍省港澳，蜚聲美加、越南、泰國和東南亞各地。數十年來受到廣泛讚譽。唱演俱佳文武生呂玉郎鶴山從藝人員甚衆，前有洪兵起義英雄著名粵劇藝人李文茂；後有粵劇花旦王肖麗章，30年代又崛起一顆新星呂玉郎，成爲現代粵劇的佼佼者。鶴山可說是代代出名伶。呂玉郎原名呂庭鏡，1919年出生于鶴山古勞鎮雙橋五福廟，7歲隨父遷居廣州，11歲那年父親病逝，兩個哥哥捱苦供給他讀書，生活靠母親替人縫補衣服來維持。由於家道清貧，13歲就輟了學。他從小就愛好粵劇有志從藝，先後拜正旦泉、王中王爲師。15歲已在新春秋、日月星、大羅天、醒羅天等劇團學戲。由於他勤奮好學，天資聰穎，爲人謙虛，所以人緣極好，甚得前輩藝人的賞識與裁培。5年後擢升爲正印小生。1937年呂玉郎經王中王介紹加入覺先聲劇團，薜覺先對他十分看重，正式收他爲徒，言傳身教悉心輔導。1942年香港淪陷後，呂玉郎和薛覺先回到廣州灣，先後在廣西、湖南等地演出。1943年呂玉郎和上海妹合作演出了一批進步劇目。1949年呂玉郎和楚岫雲、小飛紅、陸雲飛等名家組成“永光明粵劇團”，他們出色地繼承薛派的特長，塑造人物有個性，台風飄逸，唱做俱佳，字正腔圓，聲情並茂，唱腔別具一格，人稱他們的聲韻爲玉喉鏡腔、悅耳動人聲靚甜美感人“岫雲腔”、諧趣豆泥“飛腔”。當時省港澳一帶流行說話：“睇戲要睇永光明，永光明佬倌好技藝、好唱情，戲迷萬萬千，票房頂瓜瓜”。1955年秋呂玉郎在藝術上達到爐火純青地步。他和林小群等組成太陽升粵劇團，演出一批優秀傳統劇目曆演不衰。一次呂玉郎和林小群在廣州太平戲院演出《附薦何文秀》，港澳同胞和海外華僑慕名前來觀看，千百觀衆爲之傾倒，呂玉郎的名聲轟動省港澳。睇戲要睇永光明戲迷暢敘我們一大班戲迷，少年至青年住廣州，戰後到六十年代廣州戲班很興旺，我們一眾戲迷朋友天天都看大戲，各大中小型戲班都捧場來作比較，當中令我們最好評的是《永光明劇團》：不論台柱老倌以至梅香的演出、編劇家、樂隊、佈景、服飾，樣樣一流，看永光明的戲真是看到如癡如醉，簡直是物超所值。當時省、港、澳都廣泛流傳說：『看戲最好是看永光明的戲，永光明好技藝、好唱情』。正印花旦楚岫雲更是萬中無一，演技超凡。我們一直都有追蹤她的演出，還記得一九四八年看她在非凡響演的紅娘、林黛玉等許多形象、角色，演得聲情並茂、絲絲入扣、出神入化，維肖維妙，現場觀眾都嘆為觀止，焚稿一幕她還使出嘔吐真血的功夫，賺了我們不少熱淚。四九至五九年整整十年她長駐永光明劇團，演技更上一層樓，達至爐火純青、登峰造極地步，起初主要演武戲，計有：劉金定斬四門、紅娘子、梁紅玉擊鼓退金兵、新女兒香、穆桂英掛帥、十三妹大鬧能仁寺、嫦娥奔月、綠野仙蹤、迷樓俠影、鴛鴦劍、葛嫩娘、闖王進京、狄青三取珍珠旗…等首本，其他戲寶還有牛郎織女、相思樹、香妃、西施、燕燕、玉堂春、王寶釧、卓文君、王昭君、董小宛、紅菱血、可憐女、劈山救母、梵宮駙馬、碧容探監、鴛鴦玫瑰、金釧投井、蘇武牧羊、偷祭瀟相館、淒涼姊妹碑、梁山伯祝英台、陳世美不認妻、沖天野鶴會嫦娥…等好戲，她在永光明十年期間拍檔文武生先後為呂玉郎、馮俠魂、羅家寶、陳笑風，當時都名聲鵲起。一九五九年永光明才最後被政府納入國營廣東粵劇院，永光明亦是廣州市內能夠維持經營到最後一刻的私人劇團。六十年代楚岫雲小姐與呂雁聲、羅品超等合作至1966年，演出黛玉歸天、佘賽花、蘇三起解、白蛇傳斷橋、別窑、胡不歸、秋湖戲妻、林沖、紅燈記、荊軻等劇。粵劇紅伶楚岫雲演藝奇葩劇影奇才，刀馬旦名優，悲喜劇勝手：她能身扎大靠帥旗車身打大翻，扎腳踩蹺大打脫手北派，功架了得；圓台、碎步、水袖、身段、關目、做手等舞台技藝堪稱一絕，擅演任何角色，演活眾多人物，主演劇目千變萬化，集文武精湛演技於一身，造詣高深淵博，情感淋漓盡致，榮享活黛玉、生紅娘、活金定…等眾多美譽，曾風靡近半世紀，她深厚的功底令人敬佩！楚岫雲歌聲腔韻悅耳動人繞樑三日，楚小姐演唱最經典之唱片曲目有嫦娥夜怨、黛玉焚稿、佘賽花、董小宛思公子、金釧投井、情關俘虜…；及名劇燕燕做媒的舞台錄音！ 永光明劇團戲迷群楚岫雲：刀馬青衣集於一身刀馬旦重身段功架，造型要求剛勁挺拔，重氣度神情，如穆桂英等。武旦強調跌撲翻打，矯健威武，如《盜仙草》的白素貞、《三打白骨精》的女妖。“武戲文做”的戲，要求扮演者文武兼備，無論唱、做、念、打，都要中規中矩。清末民初粵劇受京劇影響吸收京劇武藝，如北派武場的“打脫手”等。使粵劇武旦的表演手法得到豐富的發展。一個伶人如果只會唱，不能打，這樣有許多戲不能演。武旦要掌握各種唱做基本功，還要熟練刀、槍、劍的武功。刀法有耍刀花、拖刀、抛刀及鴛鴦刀；槍法有花槍、回槍及分槍踢槍；劍法花式更多。“臺上三分鐘，台下三年功”。青年旦角要苦學前人的經驗又創新發展，才能提高自己。六柱制轉型到三柱制一個劇種是否興旺表現在行當是否健全。過去粵劇有十大行當，是粵劇人才濟濟鼎盛時期的表演藝術形式達到最完美的境界云。無奈到了三十年代初新興的六柱制替代了十大行當。有人曾爲十大行當湮沒鳴不平。六柱制是粵劇進入三十年代體制的一大改革。六柱絕非六種行當，如“武生”既是鬚生，也是花臉，更兼飾演正面老旦（如岳毋、佘太君等角色）；又如醜生也要經常扮演彩旦和家姑之類的反串角色。又如擔綱起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她就要既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）之類的旦角行當。至於六柱差不多同時産生的粵劇獨創行當文武生，更是一般小生、小武不能替代的亦文亦武行當。六柱絕非六個行當。以薛覺先、馬師曾爲例，前者是文武生行當，後者是文武丑生。文武生既要能演賈寶玉，又要能演馬超、周瑜，集小生、小武行當於一身的唱做念打俱能頂梁柱。又如六柱之一的“正印花旦”，就要背著幾個“葫蘆”才敢下山。如過去的名花旦楚岫雲，既演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“青衣”、“刀馬旦”、“閨門旦”等多方面的行當藝術。另一條柱“第二花旦”，與正印是同一檔次的，排名分先後，是劇團藝術的另一條台柱，在戲份上也要應付各樣的人物與行當演技。如過去粵劇行當中稱爲“第二花旦王”的小飛紅，她擅長小旦戲，但在《評雪辨蹤》一劇（名醜陸雲飛演呂蒙正）中她飾演的介乎青衣與閨門旦行當的劉翠屏，其表演之細膩、穩重、風趣，真是有口皆碑。再一台柱是醜生，演丑角或反派，有時也要反串戴上二寸髻演“頑笑旦”。六柱制發展至四十年代有意通過劇本突出三條柱：文武生、正印花旦、醜生，即所謂“三王班”。如五十年代“永光明”的呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛；“珠江”的羅品超、文覺非、郎筠玉，和“勝利”的馬師曾、紅線女、文覺非。三十年代名劇《胡不歸》，整台戲無非突出了生、旦、醜。其他什麽武生（須生）、小生、第二花旦都成了一些很次要的大配角。一出《情僧》大觀園似乎很熱鬧，但整個舞臺上無非是看楚岫雲的林黛玉、何非凡的賈寶玉，再加上一個插科打諢的陸雲飛反串彩旦石春。不少人都朝文武生這個寶座擁躍而上。殊不知這一行當並非人人都能走紅。何非凡從廣州淪陷那年就開始擔綱文武生，也是慘淡經營將近十個年頭，經歷一段寂寂無聞之後，直到非凡響第二屆班才幸運地紅起來。六柱制絕非取消行當，相反，演員的行當表演藝術更趨多面化（如著名花旦小飛紅，就集小旦、青衣、閨門旦行當的表演藝術於一身）。六柱制的體制從三十年代一直沿襲至今，遺憾的是近十多年來省市粵劇團在這方面難以爲繼，花面應功戲沒有了，小武、須生、彩旦等行當幾乎已無人問津、無心繼承了。能夠湊成六柱而爲大衆所認可的劇團已不復存在了。譬曰，一間小小大排檔也講求雞鵝鴨海鮮一應俱全，粵劇是中國一大劇種，是嶺南文化一個重要部份，行當在於一個劇種，仿佛百花在於一個花圃，百花殘缺不全，花圃還能給人以千紅萬紫，豔麗迷人的鑒賞價值？整天怨艾什麽低潮，嘮叨青年一代不愛粵劇，這既可笑又無濟於事。陳自强曹秀琴無官一身輕“無官一身輕”。這是形容做官的卸下重擔一身鬆曬的成語。其實“無官”並非“一身輕”的。至少閣下已失去權力，再不可能頤指氣使了！不愉快的事多得很哩。至於老倌，到了無倌（無戲演出）確是“一身輕”的。居士曾聽名丑陸雲飛，對晚晚有倌（戲）做，發出感歎（也包含自豪）：“晚晚演戲，條馬路八九點鍾是怎樣的？我是不會知道的。想飲餐夜茶‘鬆鬆’都沒有機會！”有倌做的，盼無倌時輕鬆一下。可是，有的老倌無倌（無戲演出）並不見得“一身輕”。如大陸新紮名旦曹秀琴，“無倌”差不多兩個年頭了。相見之下，並未見“一身輕”；反見“一身重”：她發胖了。曹秀琴多次來香港演出。或拍羅家寶，或拍彭熾權。阿琴文武唱做打兼擅。文，可演纏綿悱惻的《百花公主》；武，能演斬四門的《劉金定》。至於唱，竟不趕潮流，依正傳統法度，有“原汁原味”之妙。當了正印，還時時尋師訪友，來補自己的不足。如演《劉金定斬四門》（本爲楚岫雲秘本。但雲已作古）就向南洋州府老倌出身的老藝人梅蘭香處請教。梅感其誠，欣然將“絕招”傳授。因而在金山演出，老華僑讚歎不已：“該個妹仔絲，咁好工夫袋（仔）”。像阿琴這樣的文武旦，本應不斷催谷，不難躋列“超級紅伶”。但廣東粵劇院在編制上僅得兩班。旦角名額已滿。她“無班可落”。而拍彭熾權，也僅是臨時借用。她經常“無倌”。在“無倌”期間又生了孩子。她有個結拜姐妹在澳門，水源充足。經常叫她到澳旅遊。玩得開心，身子焉得不胖。故曰：曹氏女無戲身重也。小群多演小旦戲，刀馬青衣不曾演《柳毅傳書》至今傳演不衰，湧現若干個柳毅，十多二十個龍女。然而它面世至今從沒有得過獎賞。似乎從沒有專家分析過這個劇目爲什麽如此旺台？其實這個戲可供探索，可供吸取的經驗很多。不宜把它認作並非“拳頭産品”，珠玉在前也視而不見。或簡單地說它“行運”。如果說“行運”，它所“行”的是南方人民翻了身後審美觀起變化的“運”。儘管編演者並不覺察。從舊時代過來的老行尊，他衡量一個花旦，是否能獨當一面，必然要問這位花旦擅不擅長“大頭戲”？然而首演龍女的林小群，她的“大頭戲”是最不擅長（儘管後來，她也拍過羅品超演《別窰》的玉寶釧。但行家一看，無不認爲在水平以下）而獨工“閨門旦”。以閨門旦作爲一個劇團的正印花旦，似無先例。林氏女前輩包括她的父親林超群，數上數下，從千里駒數：上海妹(1905)、余麗珍(1915)、衛少芳(1913)、楚岫雲(1922)、芳豔芬(1923)、郎筠玉(1917)……其叫座戲無不與“大頭戲”有關。燒相書的是林小群，當她崛起時，觀察家咸認她爲沒有“正印命”，但她當了下去，而且從未被搖撼過她的正印位置。﹙龍舟）魔術派佈景大師南陀。在楚岫雲與呂玉郎演出的劉金定斬四門和紅娘子劇中，再出妙法搞奇景招數，把呂玉郎扮演的高君保、李岩半天吊。另在嫦娥奔月一劇裡，使花旦王楚岫雲飾演的嫦娥慢慢昇空，贏來倒山彩，南陀在畫佈景中常出搞笑茅招，大幕一開觀眾就捧腹大笑。海派佈景大師洪三和。楚岫雲、馮俠魂的劇團哄動西貢、泰國各地。在她們演出《嫦娥奔月》劇中，洪氏特別炮製了那幕月宮奇景。粵劇：紅樓之鄉照水人所聽聞的粵劇“紅戲”，若論粵劇演林黛玉最為美妙怡人者，包括上世紀之內以至本世紀，數梨園藝壇中無人能媲美者，該推有生黛玉佳譽之楚岫雲，以及名旦鄭秋怡也！演賈寶玉來說，薛覺先以瀟灑；呂玉郎以癡騃；陳笑風以倜儻；新馬仔以純情；任劍輝以黐身；何非凡以嬌嗲；羅家寶以樸拙；馮剛毅以可愛；小神鷹以率真，實各擅勝場。假使將各大名伶的特點取精用宏，與越劇拗拗手瓜，當如老李賣火石“劃過至知”！粵劇演“紅戲”比京劇早得多。清代鹹豐年間已盛行的“八大名曲”，而取材於《紅樓夢》的《寶玉哭靈》就是其中一大名曲。其後小生杞、未次伯、肖麗湘皆以演寶玉或黛玉出名。之後薛覺先與陳非儂合演《紅樓夢》、《寶蟾進酒》，無不認爲上乘之作。至四十年代則有楚岫雲與何非凡合演《情僧偷到瀟湘館》；新馬師曾、芳豔芬合演《寶玉哭晴雯》；任劍輝、陳豔儂合演《紅樓夢》與《黛玉魂歸離恨天》。而五十年代則有羅家寶、林小群合演《紅樓夢》；楚岫雲、呂玉郎合演《偷祭瀟湘館》；陳笑風、李豔霜合演《寶玉哭晴雯》；楚岫雲、羅家寶合演《金釧投井》；任劍輝、白雪仙合演《紅樓夢》；八十年代則有馮剛毅、鄭秋怡；陳曉明、林錦屏合演的《紅樓夢》；小神鷹、林錦屏合演《怡紅公子悼金釧》…總之“紅樓”戲在粵劇不絕如縷。可是此粵不如彼越，被上海越劇邁乎我粵劇之上，叫水人唔知點講至好。至於賈寶玉這位怡紅公子，到底應肥應瘦？粵劇的薛覺先、新馬、大哥風、何非凡、馮剛毅、羅家蝦、蓋鳴暉，無一不是瘦個子。只有呂玉郎及其追隨者小神鷹是肥躉躉。此中誰對誰不對？如照曹雪芹所著的《紅樓夢》，則明明寫這位“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”的怡紅公子是：“面如滿月，目若朗星”，顯然是個“肥仔嘜”。那麽只有呂玉郎、小神鷹這兩位肥仔才對路了。這怕很難獲得共識。正是：怡紅公子古今中外算佢最情癡。至情至性，邊個都想像佢系美男兒。又點知寶二爺原來系個肥仔。薛覺先風流瀟灑，演賈寶玉誰不以佢爲師。估唔到肥躉躉嘅呂玉郎才合乎原著。不過舞臺講究形象美。後之演怡紅公子者，一定唔會系肥。”（龍舟）漫談荊軻荊軻入秦有死無生，這是盡人皆知的事。但演荊軻赴死的劇團以及有一位老倌，均從死到硬直直變成生勾勾。幾十年也就成梨園佳話。三十年代曾三多、桂名揚、李翠芳、袁仕驤、陳錦棠、廖俠懷六大台柱組成的日月星劇團，一路演一路虧本。點演廖老七的戲寶如《玉蟾蜍》之類冇人吼鬥，點演曾三多的《尚司徒寄妻托子》一樣無法招徠。觀察家斷言：呢班已經死直等待擡出廳進行大殮。又話呢班改錯招牌，日月星者，三光也，有乜法子唔搞到棍咁光。虧本虧到年尾，點知爆出一套表現荊柯刺秦嘅《火燒阿房宮》頂到爆、滿到瀉，一套戲賺番有突。事隔廿多年後，廣州的一級演員全國一等獎演員羅品超叫座力直線滑落，每晚有八九成座位空著無人光顧。其時主管粵劇的老作家華嘉急忙召開“諸葛亮”會，呼籲搶救羅品超。有老行尊講述阿水在前面講荊軻戲起死回生的故事。華老聽後一槌定音決定炮製《荊軻》。鑒於日月星劇團時用廖俠懷飾荊軻不很合身份。此番由羅老鑒扮演等佢擔正戲匭，因老鑒當時叫座乏力。華嘉運用行政手段，調來最有叫座力的名旦楚岫雲、羅家寶壓陣，疊重人搞成大堆頭。果然《荊軻》《佘賽花》《別窰》《林沖》面世之日，全場滿座。羅老鑒因此衰而複盛，死而復生。假若沒有調來楚岫雲長期座陣拍檔，鑒哥必將繼續滑下坡。鑒哥（羅品超）頹而複振全憑《荊軻》一劇，五六十年代凡在廣州從事粵劇的無有不知。而呢一班的堆頭夠大，引得觀衆蜂擁而至。手邊有一張劫餘幸存的“戲橋”（說明書），可證實餘言非謬。荊軻（羅品超）、荊妻（楚岫雲）、荊母（衛少芳）、燕丹（羅家寶）、燕儲妃（劉美卿）、燕王喜（王中王）、田光（馮鏡華）、秦王政（少昆侖）、燕臣（羅冠聲）、高漸離（謝天雄）、秦舞陽（黃超全）、樊于期（梁國強），台柱之多，數到口癐。若論武生，已有華叔、肥侖、羅冠聲三個。而花旦又是三人：雲、芳、美。最主要的還有“一擔籮”（羅品超、羅家寶）雙文武生，在戲行中也留下兩羅合作的佳話。至於雞華（王中王）佢更系三十年代《火燒阿房宮》時原裝燕王喜。咁嘅陣容，咁嘅派角，有乜法子話唔收得？廣東粵劇院1976年又一次推出《荊軻》，一樣大推頭，可以說比“開山”時尤甚。“兩羅”依然合作，其他呢？由文覺非飾高漸離，郎筠玉飾荊妻，李豔霜飾荊母，林小群飾燕儲妃，肥仔侖仍任秦王政。而小小秦舞陽一角，也派白超鴻充當。排出“四生、三旦”的惡陣，故令觀衆猛話：“抵睇！抵睇！”﹙龍舟）南派粵劇匯演舉行“兩廣（廣東、廣西）一市（廣州）南派粵劇匯演”。呢三個演出單位各演兩晚，一晚演長劇；一晚演短劇。每個單位給酬二十三萬港元。“南派匯演，打起兩廣價單。揾得戲來又冇人識做，搞到心裏悶夾煩。早知唔做咁多一生一旦。姐姐咁手，點樣過關？從前有真功夫嘅人，喺雪櫃中雪到硬。如今速速解凍，唉！唔知佢重識唔識行！”點解香港主會出的咁招架？呢條橋原來由中大梁沛錦念出嚟。博士曰：“粵劇幾十年發展極不平衡。除了生旦戲並無其他。如此下去，則展現南方人民豪雄性格的劇目及其特有的表現程式，勢將湮沒。因此搞這南派匯演志在救正粵劇發展的不平衡。”梁博士呢條橋無疑是高橋，可是爲時已晚，香港方面，南派的高手：白玉堂、關德興、新馬師曾依然健在，但廣東（廣州）如靚少佳、梁蔭棠、楚岫雲、梁家森、少昆侖先後作古，廣西的易日洪也離開塵世。如何應付？難道這難題一出，兩省一市同交白卷不成？粵劇：武戲之鄉粵劇本是武戲之鄉。如今武戲已變成稀有品種，切願給它以扶持，扶植，給它以用武之地。即把“三滅”現象儘早結束。百花園圃中，與生旦戲同生共長多好哩。雖說“文長武短”，但結果當真如此否？勿宜先作定論。“荷花出水，始見高低”。正如老李賣火石：“劃過才知”！廣東粵劇的班子，1957年有77個團長一起開會在整風反右，那麽數位至少是77個了。今時今曰呢？除省市級的粵劇團外，解散了多少？佛山地區級班子也解散了，劇的數位與人民物質文明、精神文明的需要不成比例，這也應該叫聲“嗚呼”的吧！粵劇不能適應改革、開放，所以一至於斯。結論是：“唯改革才有出路”云云。改革些什麽？專家們沒有說。什麽是改革？專門家亦沒有說。可是，已給這個從不重視繼承的劇種在磨盤上注水。你聽見到嗎？先滅笛口、八手，後滅打跟鬥！什麽大笛、大鈸、打翻，要來何用？滅掉它算了！你又聽見到嗎？從省、市到各專區縣級劇團，無一班不兵源枯竭，“有將無兵”，沒有願當“燉豬腳”的手下。有些當了兵的還鬧“兵變”不出場。什麽“按步就班”，演戲先從手下演起的老套，砸爛它！砸爛它！像這樣的“新聞”，今時今日出現不少！久而久之“新聞”也並不新聞了。白超平談粵劇興衰談到粵劇興衰，由於閱力所限，不敢追溯太遠。我出身於抗戰勝利前夕，開山師傅是小生王白駒榮。抗戰勝利，粵劇依然興旺繁榮！廣州的巨型班，如大龍鳳劇團（新馬、芳豔芬）上演《夜祭雷峰塔》，金龍雙王劇團（小生王白駒榮、武生王靚榮，及楚岫雲、馮少俠等）上演《花街神女》，大金龍（白駒榮、石燕子、秦小梨）上演《妲己醉邑考》，非凡響劇團（何非凡、楚岫雲）上演《情僧》…等，大利年劇團（廖俠懷、羅麗娟）上演《甘地會西施》、《哭崩萬裡長城》，日月星劇團（曾三多、盧海天、譚秀珍）上演《國魂（文天祥）》、《七劍十三俠》，黃金劇團（黃超武、徐人心、陸雲飛、“生關公”新珠）上演《水淹七軍》等。他們在廣州上演均是座無虛席，盛況空前。特別是《情僧》…等劇，劇劇爆滿。那時，三十六鄉、四邑入水，紛紛來廣州“買戲”。據粗略統計：河南、河北，大中小型班及江門、惠州班、都超過“真欄，真欄，三十六班”之數。那時的粵劇藝人確實是很少失業的。這叫做大有大做，小有小演。後輩齊讚楚岫雲演刀馬旦了得訪問：這些年一直沒有看到你的戲了，昨天看了你們團的響排，才知道你已經當了導演，請你談談你在這方面的情況，好嗎？小木蘭：那是一九六五年的事了，團裏送我到上海戲劇學院學導演。才學幾個月文化大革命開始了，全國都在批判《海瑞罷官》，我們也停止了業務學習，整天討論什麽“清官貪官”，討論了幾個月還是糊裏糊塗，業務知識也丟了。現在拿得出來的一點點本領，全是靠青年時候學來的一點老底。問：文革前看過你演出的《紅樓二尤》、《寶蓮燈》、《白蛇傳》，你的刀馬旦功夫是不錯的，請把你過去學藝的經過跟我們談談好嗎？小木蘭：那得從小時候談起了。我是在南洋新加坡出生的，由於家貧，剛生下來就被賣了給人家，後來買主又把我轉賣了。我的第二個養母是個藝人，擅演粵劇小武，在我兩歲多那年，她把我從新加坡帶回國內，隨戲班到處賣藝，我一直跟她過著顛沛流離的生活，沒有一個安定的環境，加上經濟困難，所以念不起書，只好跟著團裏的人學翻跟斗。我人生得小巧，別的不行，翻跟斗還可以。當時，楚岫雲的刀馬戲很受觀衆歡迎，這引起了我養母的興趣，她希望我也成爲一個刀馬旦。於是，便有意識地讓我在這方面苦練。團裏的老藝人梁進端要求很嚴，在訓練“起虎尾”時，他把我綁起來倒豎著，在周圍地面上插滿了燃著的香，然後自己跑去喝茶，等到他回來的時候，地上一灘汗水，一灘眼淚。這樣的授藝方法雖說不科學，可是，它的確爲我後來演刀馬戲打下了良好的基礎。和平後我們回到廣州，當時交二十元港幣可以請師傅教一套京劇北派劍術，我交不起學費，只好“偷師”，這裏偷刀，那裏偷劍，零零星星學了一些。一九五○年我和林小群在上海演戲，京劇老藝人鮑怡庭免費收我當徒弟，那時演出工作很忙，幾乎每天都排新戲，可是，這位老師傅的無私精神深深感動了我，我克服了重重困難，堅持每天跑一百個圓圈練腿功，還學了些其他的表演藝術。問：你演刀馬戲，在排演過程中有無失過手？答：武打失手是常見的，看，我這顆牙就是碰崩了的，頭部也撞傷過，沒什麽，吃點跌打藥再來，搞藝術哪能不付出代價呢？訪問練玲珠：76年後，情況是不是有所好轉了？練玲珠：“四人幫”統治時期我去搬景，給演員遞茶，送手巾；76年後還是沒有演戲，讓我去培訓青年。最初我想不通，因爲，論功底我們這批人不如楚岫雲、羅品超等老倌，舊的基礎不夠好，新的東西又不多，開始實踐不久就中斷了。除了把自己演過的幾個戲教給青年外，也沒有更多的東西。實際上這十幾年來我們應當得到更多實踐的機會，但是沒有。所以心裏很苦悶。我看青年一代也很苦悶。事實上並不是形象好有嗓子就可以演好戲的。過去我排《羅漢錢》，導演要求我對著他表演，要求哭就要哭，要求笑就要笑，創造角色要達到一定的深度，半點含糊不得。現在誰來講這一套？以前我們坐著等排戲，現在輪到要排戲了，得四處去找人；以前要帶著感情上排練場，現在根本不問這些。很多行當都沒有了。問：可以問問你的年齡嗎？答：四十七，十三歲學戲，唱了三十多年了。演出楚岫雲名劇選場，由羅品超等名伶聯袂登台 詹忠琨 彭壽輝楚岫雲持續無間從事粵劇事業四十多年，曾三度與薛覺先拍擋演出，蜚聲國際。她不但擅演悲劇，刀馬旦戲演得更加獨到，早在四十年代就被譽為四大名旦之一。〔報訊〕為紀念粵劇表演藝術家港穗四大名旦楚岫雲而舉辦的文藝晚會，由廣東劇院老中青演員演出楚岫雲生前經典名劇戲寶選場。羅品超曾與楚岫雲合演王寶釧之《別窰》，他高度讚揚楚岫雲文武雙全唱做兼優：她飾演王寶釧那優雅獨到之身段做功台風，加上那强裝歡容、無言咽淚的感人表演，至今仍繞腦際。這次與林小群合演向雲姐獻上一瓣心香。《胡不歸》是一齣膾炙人口的苦情戲，飾演顰娘的楚岫雲曾使滿座欷歔；文覺非、羅家寳、鄭培英演出《別妻》、《逼媳》選場。還由中青年演員陳曉明、關青和曹秀琴、吳國華、岑海雁、林燕子等演出雲姐首本《梵宮駙馬刁蠻公主》、《劉金定斬四門》之「私探營房」、《黛玉葬花》。郎筠玉為紀念逝世藝友選演花木蘭。斯人永逝藝苑留香，紀念粵劇表演藝術家楚岫雲[彭壽輝、劉玲玉]提起粵劇表演藝術家楚岫雲，許多觀眾還記得她塑造的藝術形象───劉金定、十三妹、嫦娥、織女、紅娘、黛玉、王寶釧、趙顰娘、蘇三、紅娘子、林沖娘子…。舞台上的她亦文亦武，充滿藝術魅力，使人難以忘懷。48年她與何非凡主演的情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，在香港廣州連演三百多場，以致當時有一家新建的酒家就命名為瀟湘館，開張當日特邀翻生黛玉楚岫雲前來剪綵致慶，剪綵之時萬人空巷觀者如雲，場面極為熱鬧！由此足見楚岫雲技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠。楚岫雲演林黛玉聲情並茂，唱做演技精湛，當時被譽為“生黛玉＂：她演荷鋤葬花觀眾為之動容，演焚稿歸天聽者垂涕。她把體質柔弱、病態懨懨、多愁善感、愛恨交煎、品格雅潔高尚的黛玉，恰如其份地集中表現在角色身上，塑造出一個栩栩如生古典美人形象。楚岫雲原藉東莞，出身於教師家庭，唸小學時開始練功學藝，拜粵劇名優巢雪舟為師，縱觀她的藝術道路，由武入文，曾在武打高手伍冉明手下苦練過腰腿功和跟鬥功，由於她進步得快，加上名師扶掖，早在四十年代，就與當時著名的粵劇演員上海妹、譚蘭卿、衛少芳齊名，譽為四大名旦，主演過眾多名劇。楚岫雲文武全材，武功超群，表演技藝堪稱一絕，例如演《劉金定斬四門》她踩蹻出場，在舞臺上縱橫馳騁，從容自若；身紮大扣在頻繁的轉身中，扣旗不亂，旋轉如風中，但見甲裙飛舞，踩蹻殺四門的圓台碎步，猶如蓮花之舞，台風步法雅麗，關目表情靈活巧妙，身段優美，輕快灑脫，勝似流水行雲。表演水袖藝術功夫有層有次，收放裕如，翻卷疏密剛柔起垂，都注意配合從人物感情關目做手出發，花式動作別具特色，一舉一投，並非千篇一律胡亂抽卷。在紀念楚岫雲逝世五周年之際，粵劇同行憶及她生前音貌，無不動容，婉惜婉惜。．．痛失二花王．悼小飛紅 一九八○年劉玲玉粵劇戲迷永遠不會忘記她多年在舞臺上的音容，小飛紅原名甘慧清，新會縣人，少時候家境清貧，十二歲即隨粵劇演員小叫天學藝，故取藝名為小飛紅，她和任劍輝是師姐妹，她連續從事粵劇事業四十多年，1950年前曾在覺先聲、大前程等省港大班出色地歷任二幫花旦，也曾飄洋過海到美洲、檀香山、安南等國演出，她藝術精湛，觀眾喜愛，同行稱讚，當時享有二花王之盛譽。五、六十年代她是永光明劇團和粵劇院的台柱之一，她最擅長小旦行當表演洗練純樸，形神兼備，唱腔清麗圓潤，有人曾以“自然”二字概括她的藝術風格，她一貫來不跟別人爭戲份，而是著手集中精力，力求演好自己擔任的角色，雖然向來都任第二花旦（或稱大配角），但往往能夠給整台戲增添不少令人神往的風彩，她好像是悄悄地給觀眾留下了深深的好感，她長期和均已先後去世的呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛等紅伶合作得極好，成功演過不少膾炙人口的名劇，她參與演出的蘇武牧羊、紅菱血等劇，曾飲譽當年的省港藝壇，六十年代和陸雲飛合演三件寶、評雪辨蹤也深受觀眾歡迎。1966前一兩年間，她以飽滿的熱情積極參加紅色的種子、阿霞、沙家濱演出，分別扮演張素貞、母親、沙奶奶，仍顯示她真切純樸的藝術風格。小飛紅勤勤懇懇工作，她的為人心地善良，作風樸實不慕虛榮，但十年浩劫期間她雖未入“牛欄”，際遇同樣是苦楚的，長年的演戲積勞，她早患肺氣腫疾，提前衰老白髮蒼蒼病態懨懨，那時像這樣的半百老嫗，仍然免不了要到英德的原勞改場去做四年多五七戰士，她半條人命，長年累月在風風雨雨裡摘茶，在刺骨的寒風中挑爛泥打泥磚．．．於80年十月二十六日與世長辭，享年六十五，這很令人悲嘆，恰好是“十載冰霜花事盡”，粵劇再度興起時，她已無力氣重登舞臺，就默默地與觀眾永別了，人亡藝了，實是粵劇的一大損失！嗚呼哀哉！粵劇二花王小飛紅：戰前一九三五年本港有一位副車花旦小飛紅，由梅香，馬旦而紮職至二幫包頭，她聲色藝俱全，每一屆新組織之劇團，等閒之正印花旦多是給這位副車花旦小飛紅所蓋過的；於是給班政家抬舉，把小飛紅提升當正印臺柱，豈料這位聲色藝俱全之小飛紅轉為正印花旦之後，竟然不為台下觀眾接受，八和弟子稱之生就二奶命；班政家重組新班，把小飛紅再次屈居副車花旦；凡是小飛紅當副車之劇團賣座驚人。紅伶二奶命 馮峰電影第一女俠楚岫雲，她集青衣、刀馬、閨門、小旦於一身，武打頂好了得，演悲喜劇全居勝首。過去凡有楚岫雲演出的劇團賣座就必創驚人紀錄。她主演的每一出劇碼例必持續上演過百至三百場次爆滿，特別是演黛玉、劉金定、可憐女、王寶釧、顰娘、嫦娥、蘇三，更是各曾演上六七百場滿座，她畢生演出多達萬場。楚岫雲未十五歲已當正印花旦演活林英娥。香港第一部電影飾女主角碧容，1950年她已在港拍了十多部。十六歲已獲聘往美加演出大受歡迎。剛十八歲當上興中華正印花旦，十九歲當覺先聲正印花旦，四十年代已是紅遍省港的名旦。她持續當紅至66年。粵劇頂級花旦王楚岫雲：省港四大名旦之一。她從底層梅香做起，一步一個腳印。自少便練成一身刀馬旦好武藝高本領，功底紮實，造詣高深淵博，多才多藝。表演的圓台碎步功、水袖功、踩蹺功……等多項功架均為人們所稱譽。紅樓夢劇中她唱做超卓：唱唸動人心弦、做功細膩貼切感人、身段美妙優雅多姿、形態亮麗纖秀，把多愁善感、品格高尚潔雅、體質柔弱的黛玉恰如其分集中表現在角色身上，塑造出一個栩栩如生古代美人形像。當劇情演至高潮所在的焚稿和歸天兩塲戲時，她迫真的演技緊扣人心弦，台上的楚岫雲聲淚俱下，引致台下男女戲迷淚洒劇塲，極受歡迎。1957年楚岫雲、羅家寶、小飛紅【永光明粵劇團】演《金釧投井》。楚岫雲曲集：劉金定斬四門、紅娘子、可憐女、淒涼姊妹碑（五十年代最新曲）：1949年至59年，楚岫雲擔演巨型班永光明整整十年，場場滿座，晚晚夜場演出五至六小時，每劇都必定爆滿旺台過百、二百至三百場次。每星期還演出兩場日戲，全新劇目，同樣叫好叫座。楚岫雲屢創粵劇全行：省港票房新高峰，楚岫雲持續當紅至六十年代中。楚岫雲聲威震撼轟動整個梨園界。她一早十幾歲便成名擔正印，在香港拍薛覺先、白玉堂等名家。薛演名劇《胡不歸》拍檔中，最好的花旦就是楚岫雲。文武狀元聲色藝佳花旦王楚岫雲：自少苦練翻騰跌撲基本硬功夫，推車功架精妙絕倫，表演《劉金定斬四門》看到她紮腳踩蹺殺四門的走圓枱：碎步之細密、身段之優美，無不驚訝。踩蹺身紥大靠，在頻繁的轉身中，靠旗不亂，旋轉如風中，但見甲裙飛舞。這些高難度動作深印觀眾腦海深植同行心中。同行每論〝跑圓枱〞這功夫時，久已推崇楚岫雲是第一名人物，她紥脚踩蹺力斬四門的開打、跑馬和走圓枱的優美身段，全行獨一無二。楚岫雲能穿靠打大翻，車身、車輪特靚。脫手北派、雙飛腳、一字馬、耍鞭、水髮等多項功架絕技第一頂好；唱腔唸白、水袖功…全行稱讚。楚岫雲“翻生黛玉”：最近廣東粵劇院排演非凡響戲寶《情僧偷到瀟湘館》，由一對新紮生旦分飾寶玉、黛玉。老戲迷每看《情僧》都會拿當時非凡響的派角比較。在我看來，粵劇院這對生旦只屬麻麻。其中花旦珠圓玉潤，一臉陽光氣息，與瘦骨珊珊、病態懨懨的林黛玉“形體”相去甚遠。這麼多年來，我國眾多地方戲曲劇種中演黛玉的花旦不知凡幾。其中越劇王后王文娟五十年代拍了電影《紅樓夢》在海內外發行，影響廣遠；但在《情僧》中演黛玉的名旦楚岫雲比王文娟成名更早，“南楚北王”被業界認為是演黛玉的兩位佼佼者。但竊以為，楚岫雲更遠勝一籌。……童仁譽為生黛玉的名旦楚岫雲比王文娟成名更早。王文娟雖好戲，但“形體”上仍屬珠圓玉潤，與曹雪芹筆下的瀟湘妃子相較，仍有一段差距，未及楚岫雲那樣恰到好處：“仙風道骨”而毫無病態，“卻嫌脂粉污顏色”——不化妝也儀態萬千，一顰一笑都美不勝收、一白一曲都催人淚下……於是，海報上即直以“翻生黛玉”名之，非凡響一槌鑼鼓連滿三百多場，這個“翻生黛玉”功不可沒。粵劇還有一齣戲寶《胡不歸》，由伶王薛覺先擔綱，而對手花旦之一亦是楚岫雲，也是連滿三、四百場。單單看這一點，即可窺見當年楚岫雲的江湖地位矣。“翻生黛玉：楚岫雲”(續)童仁楚岫雲卓越之南北派、長靠短打、排場戲傳統功架：圓台碎步功、蹺功、靶子功、水袖功、雙飛腳、耍軟鞭、車輪車身、踢槍、穿靠旗打大翻、脫手、靠靶圓台、推車、跑馬、舞雙刀劍、對拆打真軍器、水髮功…等絕技全行第一；加上楚岫雲以感情融匯唱腔和讀詞、以爽朗、清麗、明晰、圓潤、咬弦露字見長、獨一無二的”岫雲腔”和”唸白功”，獨樹一幟，更是超越戲劇藝術巔峰：尊崇為”楚派”藝術。1948至49年楚岫雲擔演非凡響劇團一年多，演了十多個文戲，她贏得了翻生林黛玉、再世紅娘等美譽。她精湛的唱做技藝使之旺台賣座。十多劇全部票房一律收得。花旦之王楚岫雲紅遍三四五六十年代！曾栩栩如生演活許多文武男女老少經典角色！排場功架優秀卓越，唱做唸演打翻佳精聲色藝絕妙。演祝英台男裝書生扮相俊俏瀟灑倜儻，平喉唱聲動人悅耳。演女兒香反串元帥武將軍八面威風，南北武打精彩絕倫。唱腔特色擅配合音樂旋律節奏：充分表達劇中人物內心思想，情感相互交融，歌韻娓娓動人婉轉繞樑三日流水行雲宛若出谷黃鶯，譽為岫雲腔。48年1月至49年7月擔演非凡響。49年7月至59年初擔演大型班霸永光明長達十年，每劇例必持績爆滿百多至三百場佳績。59至65年持續擔演當紅。享譽藝壇數十載光輝。永光明戲寶《闖王進京》楚岫雲先飾公主後演俠女將軍，盡顯南北派功架。陳世美不認妻：楚岫雲演秦香蓮，香港九姐金影憐飾冬妹。楚岫雲演任何戲路均名冠藝壇：青衣、刀馬旦、小旦、閨門旦。呂玉郎演忠奸老少皆一絕，既演沉香劈山救母，又演老年蘇武白鬚白髮，與楚岫雲演猩猩女追舟合唱戀檀腔，演出精彩絕倫。1955年楚岫雲、呂玉郎演《偷祭瀟湘館》，狂滿了三百場。永光明台柱十年依舊正印花旦王楚岫雲、丑生王陸雲飛、二花王小飛紅。十年班期內只換了三次文武生：呂玉郎49至55年夏、馮俠魂55至56年、羅家寶57年、陳笑風57至59年初。楚岫雲演黛玉歸天，表演嘔吐真血技藝功夫，是她在演出之前先喝下紅蘇木水，然後在演出時用氣功將胃裡的紅蘇木水逼吐出來，令滿場觀眾都以為她吐出的是真血。這門藝術功夫戲行沒幾個藝人懂演。從前演戲能夠成名的伶人他她們都靠著本身優秀演技而大受歡迎的。當今的演者及觀者都全不重視表演和欣賞藝術功夫，單以唱曲聽唱滿足。48年楚岫雲在非凡響當正印花旦，她唱做兼優：圓台功水袖功超卓，身段台風美妙優雅，做工細膩感人，唱唸聲情並茂，形神俱備，撼人心弦，演情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，把不懂演戲沒有實力擔團擔票的何非凡都帶紅了。楚岫雲早於四十年代就被譽為四大名旦之一。楚岫雲長期是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港澳的名旦，早時鄧碧雲、車秀英都曾只是她的二幫副車，當年芳艷芬也只能是任鄉間的正印花旦而也。淺談著名花旦楚岫雲的表演藝術 陳酉名粵劇大師楚岫雲的表演嚴肅認真，台風端凝莊重；做功利落細緻，理解角色的能力較強。這些都是大家所知道，也是大家所公認的。功底紮實是戲曲演員的表演基礎，我們很欣賞楚岫雲的“圓台＂、“水袖＂、“身段＂（形體動作）的藝術創造。她的圓台功的功力十分深厚，表演時動中見靜，暢而不虛，有語言表達不了的特殊韻味。粵劇界都了解，楚岫雲年輕時期先學刀馬旦，既善翻功，也有腿功，這方面的基礎比較鞏固。後來改演青衣，集文武演技於一身，兩種功力融合，巧妙運用，因此她的圓台技藝，就掌握得極有分寸。她的水袖也別具特色，有層有次，不浮不滯，她懂得演員外部表演應與角色內心活動相一致的道理。她演《黛玉焚稿》的林黛玉，《平貴別窑》的王寶釧，《胡不歸》的顰娘，《荊軻》的荊妻，《林沖》的張氏等，所運用的水袖，並非千篇一律，而是根據怨恨、激動、痛苦、憤懣、傷感等各種不同的人物感情，認真考慮它的變化，如疏密、快慢、收放、輕重、起垂、剛柔等等。她精心琢磨，肯下苦工，所謂“練死演活＂，楚岫雲正符合這一要求。她的表演身段靈活巧妙，輕快灑脫，令人有“動的雕塑＂之感！她對表演形體動作發過議論，認為戲曲在表演現代生活時，旦角在某種情況下不妨借鑑男角的表演程式，她舉某個戲為例作了說明：一個女游擊隊員闖入險地，唱到“我似山鷹展翅飛＂一句，如果演員能採用花臉行當的表演動作，把兩手伸高，過頭展開，作飛鷹翔空之勢，曲意和表演手段成為有機結合，人物性格就更加鮮明。倘只局限於旦角的原有傳統表演，墨守成規，不敢跨前一步，塑造人物必然束手無策。她又談到這位女隊員在敵人面前，忠貞不屈，指著對方痛罵的表演，認為此時可以採用鬚生運用鬚功的方法，左手撥動長鬚（女隊員撥動的當然只是胸前的長圍巾），（代鬚），然後右手直指敵人，這就更能顯出人物的英雄氣慨，否則，僅在旦角本身規範動作之中兜圈子，恐怕不容易找到“出路＂。我覺得這些見解是高明的，這不就意味著戲曲表演上的“突破＂和“創新＂嗎？楚岫雲的戲曲藝術造詣很深，但她過早逝世，沒有更多時間讓她將自己的精湛表演傳給下一代，這是非常惋惜的事！冷水雖然清涼 珍貴異常 羅品超楚岫雲離開我們已經多年了，好像只是一瞬間的事，她給我的印象太深了，一直不能忘懷。我和她曾有兩度合作，第一次合作是一九四二年在香港平安劇團。該團的台柱除我和楚岫雲外，還有曾三多、區倩明、張活游和王中王，演出的劇目以袍甲戲《黃飛虎反五關》及《熬星降地球》等連台戲為主，還有她的《劉金定斬四門》。那時香港有幾個出名的花旦，而楚岫雲則是與薛覺先合作而受到好評的。在平安劇團合作期間，楚岫雲的好學勤奮與對藝術的嚴肅認真態度，是令人敬佩的，不管演出的戲份輕重，她都主動找對手練唱，同時，還請北派老師打套子和打一些難度較大的北派脫手，天天如是，從沒間歇。49年楚岫雲參加了永光明劇團，連演十年至59年，劇劇爆滿，對粵劇藝術又作出了新的貢獻，她在《劉金定斬四門》、《偷祭瀟湘館》、《淒涼姊妹碑》、《王寶釧》、《紅娘子》、《后羿嫦娥》和《十三妹大鬧能仁寺》…等劇的演出中，都有獨特表演。1960年省、市劇團合併後成立了廣東粵劇院，我們又再度合作了，我與楚岫雲演出《佘賽花》、《荊軻》、《林沖》等長劇和《平貴別窰》、以及楚岫雲的首本戲《黛玉歸天》等短劇，在這一次合作的過程中，我發覺楚岫雲的藝術造詣，又提高了許多，如荊軻中的荊妻，戲雖不多，但她對人物和青衣行當結合有一定的深度，給荊軻這個戲生色不少，最為突出的是演林沖之妻張氏這一角色，感人至深。從別家、遊廟開始至郊別休妻的這場戲，真是開正楚岫雲的戲路，和她合演過程中，她很注重交流與配合，在每個要點關節中，都以很高的藝術手段使對手演戲的我，感到很自然和愉快，這真像足球場上交波到位，使前鋒能把球一腳勁射入門，從而達到絲絲入扣、水到渠成的地步。又如她在送別林沖，二人見面無言可說的情景下，拿出了休書，一字一淚的唸著，當她唸第一句“林沖休棄妻張氏”時，她一直把淚水停留在眼眶內，觀眾看到的只是淚水盈盈，一滴不流出來，可是在她唸到林沖休妻的最後一句時，加上重槌鑼鼓點，隨著一句“沉腔滾花”下句。她的感情已升華到高度，她的抖音得到盡情的發揮，忍耐了分多鍾的淚水，再也忍耐不住，一滴滴的滴落衣衿了。這時，使我這個受到的表演感染，再難抑制內心的痛苦，這真是楚岫雲藝術修養的高度成就。楚岫雲後人永遠不會忘記你 郎筠玉回憶與雲姐相處的日子，如同昨天，歷歷在目楚岫雲曾師事薛覺先和上海妹，並深得其神，是薛門很有造詣的弟子，她為藝術拚搏的精神很值得我們學習，就算成名之後，她仍然堅持練功，為演好劉金定踩翹斬四門，曾連續多天練習踮腳挑水上三樓，楚岫雲既工於青衣，也長於閨門旦、刀馬旦則更有獨到之處，她聲音清脆，扮相嬌俏，表演細膩，身段優美，臺步輕盈，是行內不可多得的佼佼者。50年我從海外歸來組建珠江劇團，戲改會原安排我演薛派名劇《胡不歸》但我早慕楚岫雲之名，她演的青衣和苦情戲確比我好，於是，便建議改由楚岫雲參加的永光明劇團演出，《胡不歸》演出後，楚岫雲果然不負眾望，深受廣大觀眾讚譽。一九三二年九個省港班的名稱及演員陣容，依照武生、小武、花旦、二花旦、小生、醜生的次序排列如下：日月星班：曾三多 桂名揚 李翠芳 李自由 陳錦棠 廖俠懷（二李並列正印）孔雀屏班：丁公醒 馮俠魂 陳非儂 小英英 白玉棠 半日安譜齊天班：馮展圖 羅文煥 謝醒儂 李豔秋 新細倫 葉弗弱錦鳳屏班：張仙槎 譚笑鴻 肖麗章 馮玉君 靚少鳳 新馬師曾萬華天班：少達子 小昆侖 馮小非 蘇州耀 倫有爲 譚秉鏞人壽年班：靚次伯 靚少佳 林超群 伍秋儂 何湘子 羅家權（林、伍並列正印）月團圓班：新 珠 白珊瑚 鍾卓芳 小鶯鶯 馮顯榮 王醒伯鳳來儀班：賽子龍 李松坡 騷韻蘭 金枝葉 龐順堯 駱錫源新中華班：靚新華 少新權 小蘇蘇 嫦娥英 李瑞清 李海泉以上也就是各班“六柱”的陣容。神童楚岫雲十三歲前在上海之演出1934年 天仙樂在特別區演出。演員：楚岫雲、黎明鍾、謝醒儂、百日紅、楊名聲、紅衣女。劇目：《六國大封相》、《趙子龍》、《道學先生》、《食齋蛇》、《凡鳥恨屠龍》、《洞房三怪變》、《羅成》、《摩登地獄》、《嶽飛出世》、《夜光杯》、《樊梨花》、《戲諸侯》、《猛龍》、《天上笙歌》、《龍鳳再生緣》。1934年11月15日上海廣東大戲院特聘“華山玉劇團”。演員：靚華亨、楚岫雲、段劍沖、李松坡、譚玉蘭、賽子龍、譚少鳳。劇目：《陳友諒兵下南昌》、《迷魂網》、《薛家將》、《兇手是情人》、《腸斷蕭郎》、《陳宮罵曹》、《虎吻偷香》、《賭鬼打城隍》、《銀宮豔盜》、《六國大封相》、《呂洞賓》、《何仙姑》等。1935年2月上海廣東大戲院“華山玉劇團”調整演員陣容繼續演出。演員：楚岫雲、王醒伯、牡丹蘇、李松坡、梁淑卿、盧雪鴻、王振聲、段劍沖、賽子龍、儂非女、黃少秋、陳少泉、謝福培、靚蛇仔。劇目：《麒麟崖》、《寶鏡重圓》、《情場怪傑》、《錦繡香囊》、《昆侖劍》、《三取龍鳳劍》、《血灌自由花》、《老嫩情人》、《二叔公搏命》、《武大郎娶妻》、《咸濕皇帝》、《寶蝴蝶》、《夜探嚴相府》、《昭君娘娘二卷》。1935年5月21日上海廣東大戲院特聘“金龍男女劇團”。演員：陳皮鴨、上海妹、楚岫雲、段劍沖、趙驚雲、林鷹揚、鄧少秋、紫雲霞、胡小寶、顔思德、馬夢先。劇目：《吳越春秋》、《雙封相》、《狀元貪駙馬》、《迫夫同殺父》、《春滿壽星橋》、《可憐秋後扇》、《花蝴蝶》、《佳偶兵戎》、《潘金蓮出嫁》《大妗戲新郎》、《獸陣銅崖》伶人傳真何非凡（1919—1980），從跑龍套開始。師事李叫天、陳醒章、石燕子等。曾當過馬旦。先後加入「大羅天」、「黃金」、「樂其樂」、「紅棉」等劇團，未有成名。1947年底何非凡自組第一屆非凡響劇團，第一屆班拍花旦芳艷芬，票房未有起色，散班收場。1948年初何非凡自組第二屆非凡響，這一屆班他換聘從外國演出載譽歸來香港的名花旦楚岫雲任正印花旦，楚岫雲精湛卓絕的表演技藝成功令非凡響劇團一轉頹勢，第二屆班至第五屆非凡響班果然一飛沖天，劇劇爆滿，情僧偷到瀟湘館一劇連滿百餘場，劇中楚岫雲演林黛玉爐火純青，聲情並茂，入木三分，動人心絃，贏得了“生黛玉”之美譽，再加上名醜陸雲飛反串石春演唱哭祭槐花樹一場哄得台下大笑。楚岫雲在《西廂記》演紅娘一角絲絲入扣，維妙維俏，精彩絕倫，再贏得了“生紅娘”之美譽，而楚岫雲的唱腔流水行雲，脫穎特出，唱功繞樑三日，被譽為「岫雲腔」，合作年半以來，第二屆非凡響班至第五屆賣座成功令班主拍檔何非凡的名聲也因而響了起來。岳清在月刊指鄧碧雲與上海妹、譚蘭卿等為50年代廣州四大名旦。這該是極之毫無根據，因為上海妹等幾人在那個年代已是極度走下坡的了，無人會喜歡看她們的花旦戲了。至於鄧碧雲她在50年代時期仍未站穩巨型班的正印位置，當時她拍的薛覺先已是極度走下坡的，覺雲天劇團於現在看來當是人才濟濟，除薛、鄧二人，還有麥炳榮和羅艷卿組成中型班。我曾在廣州平安戲院看過這個團演的「月宮寶盒」，戲好景靚，可惜在廣州不多台期，主要在鄉間演出，不久又散班了，後來鄧碧雲又改拍陳燕棠、盧海天了。楚岫雲講過，50年代她正在休暑時，薛覺先就曾邀請她組團來港演出，她說她沒有答應，薛覺先就說如果妳不答應我就去找鄧碧雲、芳艷芬喇！1942年覺先聲劇團在澳門演出時正印花旦應該是楚岫雲，不是鄧碧雲，後來覺先聲移師內地，鄧碧雲加入新聲當二幫花旦，她後來又到了大陸四鄉演出。查實當時新聲只是在澳門鄉間演出的落鄉小型班而已。陳艷儂戰前曾在興中華劇團任三幫花旦，戰時才轉到澳門新聲任正印，且看任劍輝和小飛紅等的太平艷影劇團可見，該班演的夜戲大堂前座票價也只是收五毫左右。在當時同一時期別的大班演的夜戲則收一元多二元大堂前座，所以後來小飛紅加盟覺先聲劇團也只是當其三幫花旦，可見其概也。王粵生三十年代後期偶而在戲班擔任伴奏樂手，隨戲班往廣州演出。香港淪陷後王氏夫婦同上廣州。這期間常與薛覺先、楚岫雲、呂玉郎及小飛紅合作。在衆多音樂員中，楚岫雲特別看重阮四襟及王粵生玩色士風，每次演出都要求班主聘用他們。王氏也曾與廖俠懷、羅麗娟等合作，參與《甘地會西施》及《孟姜女哭崩長城》等劇的演出。解放初期她夫人回港，王氏在永光明劇團擔任樂隊頭架樂師。戰前楚岫雲很年輕時便頻頻榮獲邀請前往美加等外埠登台獻技演出。戰時她和馮俠魂更獲邀組青年劇團在越南演足四年，哄動西貢；和平後劇團接續獲邀在泰國曼谷演足二年，蜚聲國際，演至47年中才載譽榮歸香港。她隨即三度再當覺先聲正印花旦，接著拍馮少俠何非凡。49至59年擔演班霸永光明。66年前持續當紅。她唱做唸打超卓，集文武演技於一身，並以一流的圓台、蹺功、水袖、身段、台風、翻功和南北派全面武打功架，出色的演活刀馬旦小旦閨門旦青衣縱橫行當，少年十幾歲一早便揚名整個梨園界，深受觀眾稱頌愛戴，又深得同行老叔傅前輩們讚譽賞識。藝苑春風半世紀，獨步藝壇放異彩，拍盡梨園各名派：薛馬桂白（白玉堂）。四五六十年代花旦王楚岫雲【翻生黛玉之憶】：首席「生黛玉」當數外形柔雅、萬千唱腔愁苦盡涵的粵劇花旦王楚岫雲。四八至四九年她與何非凡合演西廂記（紅娘）、玉樓人醉杏花天、情之味、花落鴛鴦塚、蝴蝶大王、一曲鳳求凰、夜吊白芙蓉、福將霸王妃、情僧偷到瀟湘館……等十多個文戲，劇劇滿座，情劇演了百多場。1955年楚岫雲在大班永光明，又與呂玉郎再演寶黛戲《偷祭瀟湘館》三百多場狂滿哄動，57年拍羅家宝演金釧投井。1960至65年演《黛玉歸天》逾千場爆棚滿座。 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| 撮影日 | 2013-01-20 07:41:33 |
| 撮影者 | 唱做唸打翻超優聲色藝#1楚岫雲戲迷團 |
| 撮影地 |