楚岫雲認為表演一個女游擊隊員闖入險地，唱到我似山鷹展翅飛一句，如果演員能採用花臉行當的表演動作，把兩手伸高，過頭展開，作飛鷹翔空之勢，曲意和表演手段成為有機結合，人物性格就更加鮮明。倘只局限於旦角的原有傳統表演墨守成規不敢跨前一步，塑造人物必然束手無策。她又談到這位女隊員在敵人面前忠貞不屈指著對方痛罵的表演，認為此時可以採用鬚生運用鬚功的方法，左手撥動長鬚(女隊員撥動的當然只是胸前的長圍巾代鬚)，然後右手直指敵人，這就更能顯出人物的英雄氣慨，否則，僅在旦角本身規範動作之中兜圈子，恐怕不容易找到 "出路"。 : 無料・フリー素材/写真
楚岫雲認為表演一個女游擊隊員闖入險地，唱到我似山鷹展翅飛一句，如果演員能採用花臉行當的表演動作，把兩手伸高，過頭展開，作飛鷹翔空之勢，曲意和表演手段成為有機結合，人物性格就更加鮮明。倘只局限於旦角的原有傳統表演墨守成規不敢跨前一步，塑造人物必然束手無策。她又談到這位女隊員在敵人面前忠貞不屈指著對方痛罵的表演，認為此時可以採用鬚生運用鬚功的方法，左手撥動長鬚(女隊員撥動的當然只是胸前的長圍巾代鬚)，然後右手直指敵人，這就更能顯出人物的英雄氣慨，否則，僅在旦角本身規範動作之中兜圈子，恐怕不容易找到 "出路"。 / 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸
| ライセンス | クリエイティブ・コモンズ 表示-改変禁止 2.1 |
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| 説明 | 陳酉名淺談著名花旦楚岫雲的表演藝術：粵劇大師楚岫雲的表演嚴肅認真，台風端凝莊重；做功俐落細緻，理解角色的能力較強。這些都是大家所知道，也是大家所公認的。功底紮實是戲曲演員的表演基礎，我們很欣賞楚岫雲的“圓台＂、“水袖＂、“身段＂（形體動作）的藝術創造。她的圓台功的功力十分深厚，表演時動中見靜，暢而不虛，有語言表達不了的特殊韻味。粵劇界都瞭解，楚岫雲年輕時期先學刀馬旦，既善翻功，也有腿功，這方面的基礎比較鞏固。後來改演青衣，集文武演技於一身，兩種功力融合，巧妙運用，因此她的圓台技藝，就掌握得極有分寸。她的水袖也別具特色，有層有次，不浮不滯，她懂得演員外部表演應與角色內心活動相一致的道理。她演《黛玉焚稿》的林黛玉，《平貴別窯》的王寶釧，《胡不歸》的顰娘，《荊軻》的荊妻，《林沖》的張氏等，所運用的水袖，並非千篇一律，而是根據怨恨、激動、痛苦、憤懣、傷感等各種不同的人物感情，認真考慮它的變化，如疏密、快慢、收放、輕重、起垂、剛柔等等。她精心琢磨，肯下苦工，所謂“練死演活＂，楚岫雲正符合這一要求。她的表演身段靈活巧妙，輕快灑脫，令人有“動的雕塑＂之感！她對表演形體動作發過議論，認為戲曲在表演現代生活時，旦角在某種情況下不妨借鑑男角的表演程式，她舉某個戲為例作了說明：一個女遊擊隊員闖入險地，唱到“我似山鷹展翅飛＂一句，如果演員能採用花臉行當的表演動作，把兩手伸高，過頭展開，作飛鷹翔空之勢，曲意和表演手段成為有機結合，人物性格就更加鮮明。倘只局限於旦角的原有傳統表演，墨守成規，不敢跨前一步，塑造人物必然束手無策。她又談到這位女隊員在敵人面前，忠貞不屈，指著對方痛罵的表演，認為此時可以採用鬚生運用鬚功的方法，左手撥動長鬚（女隊員撥動的當然只是胸前的長圍巾），（代鬚），然後右手直指敵人，這就更能顯出人物的英雄氣慨，否則，僅在旦角本身規範動作之中兜圈子，恐怕不容易找到“出路＂。我覺得這些見解是高明的，這不就意味著戲曲表演上的“突破＂和“創新＂嗎？楚岫雲的戲曲藝術造詣很深，但她過早逝世，沒有更多時間讓她將自己的精湛表演傳給下一代，這是非常惋惜的事！冷水雖然清涼 珍貴異常 羅品超楚岫雲離開我們已經多年了，好像只是一瞬間的事，她給我的印象太深了，一直不能忘懷。我和她曾有兩度合作，第一次合作是一九四二年在香港平安劇團。該團的台柱除我和楚岫雲外，還有曾三多、區倩明、張活游和王中王，演出的劇目以袍甲戲《黃飛虎反五關》及《熬星降地球》等連台戲為主，還有她的《劉金定斬四門》。那時香港有幾個出名的花旦，而楚岫雲則是與薛覺先合作而受到好評的。在平安劇團合作期間，楚岫雲的好學勤奮與對藝術的嚴肅認真態度，是令人敬佩的，不管演出的戲份輕重，她都主動找對手練唱，同時，還請北派老師打套子和打一些難度較大的北派脫手，天天如是，從沒間歇。49年解放後楚岫雲參加了永光明劇團，連演十年至1959年，劇劇爆滿，對粵劇藝術又作出了新的貢獻，她在《劉金定斬四門》、《偷祭瀟湘館》、《淒涼姊妹碑》、《王寶釧》、《紅娘子》、《后羿嫦娥》和《十三妹大鬧能仁寺》…等劇的演出中，都有獨特表演。1960年省、市劇團合併後成立了廣東粵劇院，我們又再度合作了，我與楚岫雲演出《佘賽花》、《荊軻》、《林沖》等長劇和《平貴別窰》、以及楚岫雲的首本戲《黛玉歸天》等短劇，在這一次合作的過程中，我發覺楚岫雲的藝術造詣，又提高了許多，如荊軻中的荊妻，戲雖不多，但她對人物和青衣行當結合有一定的深度，給荊軻這個戲生色不少。最為突出的是演林沖之妻張氏這一角色，感人至深。從別家、遊廟開始至郊別休妻的這場戲，真是開正楚岫雲的戲路，和她合演過程中，她很注重交流與配合，在每個要點關節中，都以很高的藝術手段使對手演戲的我，感到很自然和愉快，這真像足球場上交波到位，使前鋒能把球一腳勁射入門，從而達到絲絲入扣、水到渠成的地步。又如她在送別林沖，二人見面無言可說的情景下，拿出了休書，一字一淚的唸著，當她唸第一句“林沖休棄妻張氏”時，她一直把淚水停留在眼眶內，觀眾看到的只是淚水盈盈，一滴不流出來，可是在她唸到林沖休妻的最後一句時，加上重槌鑼鼓點，隨著一句“沉腔滾花”下句。她的感情已升華到高度，她的抖音得到盡情的發揮，忍耐了分多鍾的淚水，再也忍耐不住，一滴滴的滴落衣衿了。這時，使我這個受到的表演感染，再難抑制內心的痛苦，這真是楚岫雲藝術修養的高度成就。楚岫雲傳奇楚岫雲後人永遠不會忘記你 郎筠玉回憶與雲姐相處的日子，如同昨天，歷歷在目楚岫雲曾師事薛覺先和上海妹，並深得其神，是薛門很有造詣的弟子，她為藝術拚搏的精神很值得我們學習，就算成名之後，她仍然堅持練功，為演好劉金定踩翹斬四門，曾連續多天練習踮腳挑水上三樓，楚岫雲既工於青衣，也長於閨門旦、刀馬旦則更有獨到之處，她聲音清脆，扮相嬌俏，表演細膩，身段優美，臺步輕盈，是行內不可多得的佼佼者。50年我從海外歸來組建珠江劇團，戲改會原安排我演薛派名劇《胡不歸》但我早慕楚岫雲之名，她演的青衣和苦情戲確比我好，於是，便建議改由楚岫雲參加的永光明劇團演出，《胡不歸》演出後，楚岫雲果然不負眾望，深受好評。五十年代楚岫雲擔演十年之久的永光明劇團，成為了省港澳最賣座、最長壽之大型班霸。當時廣泛流行流通這樣說法：『睇戲要睇永光明，永光明好人材，好演技，好唱情，富朝氣，有實力』。永光明亦是廣州唯一一個支持至最後一刻(1959年)才被迫併入國營廣東粵劇院的私營劇團，其雄厚實力可見一班。四、五、六十年代楚岫雲炙手可熱，紅透半邊天，廣受歡迎，她技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠，成為一時佳話。楚岫雲早於四十年代就被譽為四大名旦之一。少年楚岫雲從三十年代就開始當上了正印花旦，四一年當上大班興中華正印花旦，四二年新春續當覺先聲巨型猛班正印花旦。楚岫雲從四十年代至六十年代長期是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港澳的名旦，早時鄧碧雲、車秀英都曾只是她的二幫副車，那年代連花旦王楊師奶芳艷芬都只能在鄉村戲台才坐正做正印，在廣州市『東樂戲院』演出時，花旦王楊師奶只是楚岫雲的幫花。當年芳艷芬也只能是任鄉間的正印花旦而也。楚岫雲任正印花旦，陳艷儂、鳳凰女都曾任楚岫雲的三幫。楚岫雲唱腔擅於運用抑揚頓挫配合音樂旋律節奏，充分表達劇中人物的內心世界思想感情。票房驚人紀錄創世紀之永光明。永光明劇團台柱有楚岫雲、呂玉郎、馮俠魂、白超鴻、陸雲飛、小飛紅、黄君武、鄒潔雲…，早期夜戲演出戲寶新女兒香、梁山伯祝英台、可憐女…等深受歡迎，觀眾極度捧場，是繼非凡響後最收得的劇團。1950年永光明曾到香港演出半年多及拍電影，老倌有楚岫雲、呂玉郎、小飛紅、陸雲飛、黃君武。至1959年，表演劇目有香妃、西施、燕燕、葛嫩娘、玉堂春、王寶釧、穆桂英、可憐女、卓文君、鴛鴦劍、紅娘子、王昭君、董小宛、紅菱血、綠野仙蹤、嫦娥奔月、劈山救母、迷樓俠影、蘇武牧羊、牛郎織女、梵宮駙馬、鴛鴦玫瑰、金釧投井、闖王進京、偷祭潚湘館、淒涼姊妹碑、劉金定斬四門、陳世美不認妻、狄青三取珍珠旗、沖天野鶴會嫦娥、十三妹大鬧能仁寺、梁紅玉擊鼓退金兵…等戲寶，每劇演出都哄動爆棚，全部都叫好叫座，每劇必連演一二百場的滿座，演出特別轟動的劇目更連演二三百場滿座。五十年代長勝班霸永光明劇團陣容鼎盛，台柱有第一花旦王楚岫雲、呂玉郞、馮俠魂、陸雲飛、二花王小飛紅、黃君武。1949年7月，表演儒雅斯文穩重大方玉喉鏡腔呂玉郎組永光明，拍文武雙全、唱做兼優、演技感人兼聲腔動人的楚岫雲、腔圓聲靚小飛紅、唱演諧趣陸雲飛。永光明從49年中持續演至1959年1月，十年間持續賣座爆棚，上演了無數叫好叫座名劇戲寶。55年8月呂玉郎離團，楚岫雲改拍馮俠魂至56年，夜戲單演牛郎織女，狂滿近三百場。55年秋至57年呂玉郎拍林小群，最高票價改收二元五角；白超鴻羅家寶拍林小群時最高票價只收九角。戰後榮歸的楚岫雲、陸雲飛才真正是非凡響的叫座功臣，在非凡響連演四屆班，演了十多個文戲爆滿：玉樓人醉杏花天、月上柳梢頭、花落鴛鴦塚、情僧偷到瀟湘館、夜吊白芙蓉、福將覇王妃、蝴蝶大王、西廂記、一曲鳳求凰等，開創了粵劇連滿先河。兩位演至49年7月就被呂玉郎撬聘過檔到巨班永光明。永光明從49演至59年。文武演技卓越的楚岫雲持續當紅至66年。五十年代廣州有十多戲院上演粵劇：海珠、樂善、太平、平安、大眾、東樂、天星、光明、百樂門、文娛劇場。每天十數劇團同時在各戲院演出。最高票價大型班二元五角，中型班一元五，小型班九角。陸雲飛39年往美加演粵劇，其後曾拍攝電影十多部，戰後回港，48年任非凡响丑生。49年入青年班霸永光明任丑生至59年，與楚岫雲、呂玉郎、小飛紅合稱四大天王天頂王牌大老倌，持續合作十年之久長期演出爆棚滿座，演過無數膾炙人口經典戲寶。永光明名伶富朝氣、有實力、好技藝、好唱情，好戲見稱整個梨園界，遠近馳名譽滿省港澳，給觀衆留下深刻印象受到一致讚賞。人們讚譽楚岫雲聲韻為悅耳動人岫雲腔、呂玉郎玉喉鏡腔、甜美小飛紅腔、豆泥飛腔。永光明台柱十年依舊正印花旦王楚岫雲、丑生王陸雲飛、二花王小飛紅。十年班期內只換了三次文武生。陸雲飛的丑生表演生活氣息濃郁，講究拙中見巧靜中見動，身形步法慢中見緊「面懵心精」。他的拖腔不時類比「吉他」的滑音，奇趣橫生。1965年演《三件寶》和《盲公問米》受到戲劇界人士一致讚賞。在楚岫雲的《劉金定斬四門》中反串彩旦，飾劉金定的侍女嬌嬌，在《穆桂英》中反串演木瓜大唱木瓜腔，精彩絕倫。小飛紅四五六十年代頂級老倌，1960年前在永光明劇團十年持續演出無間，演過不少好戲，在《淒涼姊妹碑》一劇楚岫雲演杏冰，她演杏梨，《劉金定斬四門》中楚岫雲演劉金定，她演侍女飄飄，《偷祭瀟湘館》劇中楚岫雲演黛玉，她演紫娟一角，正副花旦配合得絲絲入扣天衣無縫，《碧容探監》劇裡小飛紅演大鬧梅知府最是一絕。小飛紅二花王在戲場上烘托得非常出色精采，一直為觀眾及同行稱讚。馮俠魂三四五十年代正印小武文武生，精通南北派武打，唱做出色俊朗倜儻。42至45年受聘拍楚岫雲到越南西貢登台，深受歡迎，兩位45至47年續受聘赴泰國曼谷演出，哄動異城，上演胡不歸、暴雨殘梅、劉金定、女兒香、梁祝、王寶釧、紅娘、蘇三、梁紅玉、木蘭從軍、嫦娥、昭君等劇。馮俠魂回港後即復在各班演出。50年任洛陽春文武生拍紅光光曾君瑞蟾宮女。52年入巨班永光明，55至56年任文武生，夜戲拍楚岫雲演牛郎織女一劇連滿十個月，盧丹指持續爆滿二百多場。蘇翁也指楚岫雲演得非常叫好叫座，因她已是省港當代賣座最佳保證之票房皇者。楚岫雲全能泰斗名旦冠首 張惠惠香港年青一輩的粵劇演員可能沒聽過，也不大熟悉楚岫雲的名字，更不知她的藝術史。雲姐（楚岫雲的尊稱）是一位亦文亦武，唱、做、唸、打兼備的全能名花旦。她六歲入行學藝，師承「志士班」出身的巢雪舟前輩學藝，後又得武打尖子伍冉明師傅培訓武打基本功，練就了雲姐武場戲的紮實基礎，她功底深厚、臺步輕盈、身段優美、功夫過硬，形成了一流的靠把戲，其中「紮腳劉金定」、「踩蹻著大靠」的表演更是她的拿手好戲，享譽甚豐。我有幸在六十年代廣東粵劇院裡看到雲姐與羅品超演出的《佘賽花》，她的做手、把子、圓台等盡顯其功力，十分煞食。雲姐十九歲便得到薛覺先的器重，任「覺先聲〕的正印花旦，與薛覺先合演《胡不歸》、《暴雨殘梅》、《王昭君》、《雪野哀鴻》、《金鼓雷鳴》、《西廂待月》，聲名鵲起，四八年與何非凡在非凡響劇團合演《蝴蝶大王》、《情之味》、《情僧偷到瀟湘館》…等十多劇更是哄動藝壇，場場爆滿，特別是黛玉《焚稿》與《葬花》兩場更是萬人爭看，一些前輩說：「無人做得番。」享有「生黛玉」的美譽。亦有人說：「南有楚岫雲，北有王文娟。〕「廣東粵劇與上海越劇都有不同的《紅樓夢》。」這戲獲得極大成功，定下了雲姐名旦的地位。雲姐從事粵劇四十餘年，曾先後與薛覺先、馬師曾、桂名揚、白玉堂、黃鶴聲、羅品超、馮俠魂、白駒榮、何非幾、呂玉郎、呂雁聲、羅家寶、陳笑風等合作，也拍過電影《蕩宼志》、《八美圖》、《鍾無艷》等名片，演出粵劇有《十三妹大鬧能仁寺》、《胡不歸》、《偷祭瀟湘館》、《牛郎織女》、《可憐女》、《淒涼姊妹碑》、《嫦娥奔月》、《劉金定斬四門》、《紅娘子》、《鴛鴦玫瑰》、《西施》、《梁山伯祝英台》、《女兒香》、《暴雨殘梅》、《葛嫩娘》、《香妃》、《王寶釧》、《佘賽花》、《蘇三起解》、《貂嬋》、《綠野仙蹤》、《狄青三取珍珠旗》、《梁紅玉擊鼓退金兵》、《劈山救母》、《猩猩女追舟》、《刁蠻公主》…等百多部戲，她的精湛藝術飲譽海內外，其中五十年代與薛門弟子呂玉郎、羅家寶、陳笑風在永光明粵劇團合作時間較長。我還記得孩提時七、八歲，看過雲姐與蝦哥（羅家寶）合演的一套小數民族神話戲《鴛鴦玫瑰》，劇情很新穎感人，蝦哥飾演尼拉，他在尋找雲姐飾演的花旦夷娜時，大叫「夷娜……夷娜……」的聲音，至今仍留下我的腦海裡，可見印象何等深刻。這戲是馮志芬先生和陳冠卿先生兩位撰寫的，蝦哥也很喜歡。其實此劇很適合現在的年輕一輩去演，因題材比較新鮮。苦情戲細緻動人別樹一格雲姐不單是刀馬旦戲突出，她也擅長閨門旦戲、小旦戲，特別精通青衣戲路。她對待藝術非常嚴肅認真、一絲不苟，勤學苦練，因而造詣很深，她不僅扮相俏麗，表演也很細緻，演繹的苦情戲很吸引人，拿住觀眾，催人淚下。《黛玉焚稿》便是以苦情戲見稱，還有她的《金釧投井》、《可憐女》、《蘇三起解》、《斷橋會》、《闖王進京》（雲姐分飾公主、俠女）等都是以苦情戲受落。特別是與呂玉郎在永光明劇團演《王寶釧》，當中三擊掌、別窰、回窰幾場，更演得很細緻感人。首先是她出窰的動作與一般不同，比較特別。通常出窰的動作都是先上水袖，再出窰門，但雲姐的處理是：先來一個小跳，再抓袖口、上水袖、出門口，再搭袖。把水袖用得恰到好處。再就是當薛平貴入窰時，是穿著大靠的，她考慮到這樣的話很自然地他的靠旗會碰到窰上的灰塵，她便先做出擦擦灰塵吹入眼的動作，然後才再上前看清楚薛平貴的樣子，這樣的演繹是實在合理和細微，這個戲雲姐演得特別好，也有很多南派的東西，頗有睇頭。六十年代雲姐在劇院，再度和羅品超演《別窰》。此劇一直成為劇團和學校的教材戲，傳授給青年。親身教授得益不少還記得七六年文革後，剛開始恢復排演古裝戲，劇團有意培養青年，安排了我和羅赤峰（羅家寶現在澳門的徒弟）排演《林沖郊別休妻》，此戲是羅品超和雲姐的首本，接戲後我很緊張，因為是第一次演這類青衣戲，也不知怎樣才能把它演好。當時關國華身為團長認真唔話得，很關心青年人的成長，他親自帶著我到廣州西關逢源路雲姐家裡，請雲姐親自教授我，使我十分感動，只見雲姐亳無架子，細心指導我，她說：「貞娘一出場的圓台很重要，我的圓台走得特別好，你要用心學，因為林沖被奸人所害，押解滄州，貞娘思夫情切，一出場時很心急，也要走得快、走得密，走到見到林沖時才撲上前《哭相思》。」雲姐還談到戲裡很多細緻的表演，特別講到貞娘讀休書時的情感，她說：「讀休書的整個過程要有變化，一開頭可以讀慢些，讀至『一紙休書交翠袖，到死不是鳳凰籌』時，越讀越緊張，最後一句重讀時聲音要提高，音量要加重，手持著的休書不自覺地發抖，再回望林沖說『相公，你你寫錯字了』，隨即背場咬指尖，滴血於掌心修改休書。」雲姐還叮囑：「切記切記唱『反線二黃』和『戀壇中板』時不僅要唱得動聽，還要唱出情緒，唱到字字泣血，聲淚俱下。」於是，按照雲姐的囑咐、教導、指點，我回去便加緊練習圓台、唸白及唱情等等，到這戲綵排時，一些前輩看後都說我第一次演這類戲，都算交足功課，還鼓勵我繼續努力，向前邁進。後來《郊別休妻》和其他戲一道到東莞鄉鎮等地演出，觀眾都很踴躍，也獲好評，這都是和雲姐的耐心教導、細緻指點分不開，能得到她的親身點教，令我得益不少，十分慶幸。類似雲姐這類全才的表演藝術家確是稀有，他們都是有著自己一手表現獨特的藝術風格，運用高深難度的演技，把各種人物栩栩如生地，形象地演深、演透、演活在舞臺上。雲姐親授張惠惠與羅赤峰演出《郊別休妻》。1949—1959年皇者永光明劇團雄踞劇壇，觀眾“拍爛手掌”南佗對呂玉郞分析了“永光明”班底的短處與長處。直言呂玉郞身形、樣貌不及何非凡，演風流才子便不夠吸引觀眾，但唱腔亦獨具特色。而正印花旦楚岫雲的苦情戲演技出色，演《情僧》一劇亦有“生黛玉”之美稱，之前48至49年她擔演非凡響時，她的武功演技還是尚未有機會發揮。她擔演永光明時，應該編演武戲，並配以新景凸顯出她擁有的能文能武、功底深厚、唱做兼優…各種演技才華。名醜生陸雲飛也應發揮其幽默唱腔，相互襯托才能打響招牌。永光明於是先後演出《劉金定斬四門》、《十三妹大破能仁寺》、《嫦娥奔月》…等武戲，楚岫雲的“踩蹺功”盡展所長，大受觀眾歡迎。南佗亦親自為呂玉郞化妝，把他略似浮腫的臉化為恰到好處的玉臉。在《十三妹大破能仁寺》中，有一場戲全新佈景。只用了三塊硬景片就變得巧妙靈活、驚險百出，楚岫雲又有表演跳躍翻身、紮一字馬等各種武打身段的空間；在《嫦娥奔月》中，飾嫦娥的楚岫雲，借“威也”（鋼絲繩）橫飛天幕，奔向月殿，令觀眾“拍爛手掌”…這一來，永光明劇團雄踞粵劇舞臺至1959年。四五六十年代「花旦王」楚岫雲（翻生黛玉之憶）近歲戲劇電視劇皆不斷有人提《紅樓夢》，有人再提唱過《怡紅公子悼金釧》之「蝦哥」羅家寶才是真正「生寶玉」。而首席「生黛玉」當數外形柔雅、萬千唱腔愁苦盡涵的四五六十年代粵劇「花旦王」楚岫雲了。「雲無心而出岫」，楚岫雲藝名也充滿詩意，此花旦因演胡不歸、暴雨殘梅、劉金定斬四門等劇而成名享譽的。48年她與何非凡共組非凡響劇團演情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，寶黛之戀演了百多場。54至55年，楚岫雲又與呂玉郎在永光明劇團再演寶黛戲《偷祭瀟湘館》三百場之多，57年再與羅家寶演出《紅樓夢》戲目《金釧投井》依然哄動，60至65年演出《黛玉歸天》共過千場滿座。楚岫雲才兼文武，唱唸演打翻、手眼身步髮各種南北功架卓絕第一。文武悲喜劇皆擅，演劉金定、胡不歸、暴雨殘梅、林黛玉、紅娘是她成名之作。武戲擅刀馬旦、武旦，演《劉金定斬四門》的劉金定，佘賽花、葛嫩娘、穆桂英、梁紅玉、白素貞、女兒香、十三妹、紅娘子、花木蘭、紀鸞英、樊梨花、雙陽公主多位英雄女將，威風凜凜，英姿颯爽，她威武之俠女形象早已深入人心，深印戲迷腦海，爲同行及觀衆所稱讚。楚岫雲精通南北派武打功架技藝，表演傳統古老排場藝術首屈一指，唱腔唸白塑造人物喜怒哀樂情感豐滿。文武雙全戲路縱橫多才多藝。她唱做兼優，演活了無數文武經典角色：劉金定、黛玉、猩猩女追舟、淒涼姊妹碑、女兒香、綠野仙蹤、暴雨殘梅、祝英台、刁蠻公主、葛嫩娘、女兒香、十三妹、鴛鴦劍、穆桂英、梁紅玉、相思樹、胡不歸顰娘、蘇三起解、雙陽公主、卓文君、佘賽花、紅菱血、董小宛、可憐女、嫦娥、紅娘、織女、香妃、虞姬、倫碧容、王寶釧、紅娘子、西施、貂嬋、王昭君、白蛇傳、紀鸞英、英娥、金蓮、燕燕、鴛鴦玫瑰夷娜、寶蓮燈華山聖母、三娘汲水、秦香蓮、金釧投井、南海觀音、趙京娘、三春攻城、木蘭從軍、梨花罪子、李仙、貞娘、荊妻、長平公主…等，文武悲喜劇首本戲多不勝數。楚岫雲演文戲林黛玉等、武戲劉金定斬四門等都是金榜狀元第一名人物。同輩後輩無人企及於她。廣州部分新紮伶人武打方面亦有可觀，但唱演較遜感情不足。粵劇：紅樓之鄉照水人所聽聞的粵劇“紅戲”，若論粵劇演林黛玉最為美妙怡人者，包括上世紀之內以至本世紀，數梨園藝壇中無人能媲美者，該推有生黛玉佳譽之楚岫雲，以及名旦鄭秋怡也！演賈寶玉來說，薛覺先以瀟灑；呂玉郎以癡騃；陳笑風以倜儻；新馬仔以純情；任劍輝以黐身；何非凡以嬌嗲；羅家寶以樸拙；馮剛毅以可愛；小神鷹以率真，實各擅勝場。假使將各大名伶的特點取精用宏，與越劇拗拗手瓜，當如老李賣火石劃過至知！粵劇演紅戲比京劇早得多。清代咸豐年間已盛行的八大名曲，取材《紅樓夢》的《寶玉哭靈》就是其中一大名曲。其後小生杞、朱次伯、肖麗湘皆以演寶玉或黛玉出名。之後薛覺先與陳非儂合演《紅樓夢》、《寶蟾進酒》，無不認爲上乘之作。至四十年代則有楚岫雲與何非凡合演《情僧偷到瀟湘館》；新馬師曾、芳豔芬合演《寶玉哭晴雯》；任劍輝、陳豔儂合演紅樓夢、黛玉魂歸離恨天。五十年代則有羅家寶、林小群合演紅樓夢；楚岫雲、呂玉郎合演《偷祭瀟湘館》；陳笑風、李豔霜合演寶玉哭晴雯；楚岫雲、羅家寶合演《金釧投井》；任劍輝、白雪仙合演紅樓夢；八十年代則有馮剛毅、鄭秋怡；陳曉明、林錦屏合演的紅樓夢；小神鷹、林錦屏合演怡紅公子悼金釧…總之紅樓戲在粵劇不絕如縷。可是此粵不如彼越，被上海越劇邁乎我粵劇之上，叫水人唔知點講至好。至於賈寶玉這位怡紅公子，到底應肥應瘦？粵劇的薛覺先、新馬、大哥風、何非凡、陳曉明、馮剛毅、羅家蝦、蓋鳴暉，無一不是瘦個子。只有呂玉郎及其追隨者小神鷹是肥躉躉。此中誰對誰不對？如照曹雪芹所著則明明寫這位“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”的怡紅公子是：“面如滿月，目若朗星”，顯然是個“肥仔嘜”。那麽只有呂玉郎、小神鷹這兩位肥仔才對路了。這怕很難獲得共識。正是：怡紅公子古今中外算佢最情癡。至情至性，邊個都想像佢系美男兒。又點知寶二爺原來系個肥仔。薛覺先風流瀟灑，演賈寶玉誰不以佢爲師。估唔到肥躉躉嘅呂玉郎才合乎原著。不過舞臺講究形象美唔要肥。”（龍舟）斯人永逝藝苑留香，紀念粵劇表演藝術家楚岫雲[彭壽輝、劉玲玉]提起粵劇表演藝術家楚岫雲，許多觀眾還記得她塑造的藝術形象───劉金定、十三妹、嫦娥、織女、紅娘、黛玉、王寶釧、趙顰娘、蘇三、紅娘子、林沖娘子…。舞臺上的她亦文亦武，充滿藝術魅力，使人難以忘懷。48年她與何非凡主演的情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，在香港廣州連演三百多場，以致當時有一家新建的酒家就命名為瀟湘館，開張當日特邀翻生黛玉楚岫雲前來剪綵致慶，剪綵之時萬人空巷觀者如雲，場面極為熱鬧！由此足見楚岫雲技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠。楚岫雲不但擅演悲劇，刀馬旦戲、青衣戲、小旦戲、閨門旦戲…等演得更加獨到，早在少年十幾歲就成名。楚岫雲文武全材，武功超群，表演技藝堪稱一絕，例如演《劉金定斬四門》她踩蹻出場，在舞臺上縱橫馳騁，從容自若；身紮大扣在頻繁的轉身中，扣旗不亂，旋轉如風中，但見甲裙飛舞：踩蹻殺四門的圓台碎步猶如蓮花之舞，身段優美，輕快灑脫，勝似流水行雲，台風步法雅麗，關目表情靈活巧妙。表演水袖藝術功夫有層有次，收放裕如，翻卷疏密剛柔起垂，都注意配合從人物感情關目做手出發，花式動作別具特色，一舉一投，並非千篇一律胡亂抽卷。楚岫雲演黛玉唱做演技精湛，聲情並茂，當時被譽為“生黛玉＂：她演荷鋤葬花觀眾為之動容，演焚稿歸天觀者垂涕。她把體質柔弱病態懨懨、多愁善感愛恨交煎、品格雅潔高尚的黛玉恰如其份地集中表現在角色身上，塑造出一個栩栩如生古典美人形象。楚岫雲原藉東莞出身於教師家庭，唸小學時開始練功學藝，拜粵劇名優巢雪舟為師，縱觀她的藝術道路，由武入文，曾在武打高手伍冉明手下苦練過腰腿功和跟斗功，由於她進步得快，加上名師扶掖，早在四十年代就與當時著名的上海妹、譚蘭卿、衛少芳齊名，譽為四大名旦，並先後與黃鶴聲、桂名揚、白玉堂、薛覺先、羅品超、馮俠魂、馮少俠、趙驚魂、白駒榮、馬師曾、何非凡、呂玉郎、呂雁聲、陳笑風、羅家寶合作，主演過眾多名劇。演出楚岫雲名劇選場，由羅品超等名伶聯袂登臺 一九八六年詹忠琨彭壽輝楚岫雲持續無間從事粵劇事業四十多年，曾三度與薛覺先拍擋演出，蜚聲國際。她不但擅演悲劇，刀馬旦戲演得更加獨到，早在四十年代就被譽為四大名旦之一。楚岫雲一直是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港的名旦，那時鄧碧雲、車秀英只是她的二幫副車。〔報訊〕為紀念粵劇表演藝術家港穗四大名旦楚岫雲而舉辦的文藝晚會，由廣東劇院老中青演員演出楚岫雲生前經典名劇戲寶選場。羅品超曾與楚岫雲合演王寶釧之《別窰》，他高度讚揚楚岫雲文武雙全唱做兼優：她飾演王寶釧那優雅獨到之身段做功台風，加上那強裝歡容、無言咽淚的感人表演，至今仍繞腦際。這次與林小群合演向雲姐獻上一瓣心香。《胡不歸》是一齣膾炙人口的苦情戲，飾演顰娘的楚岫雲曾使滿座欷歔；文覺非、羅家寳、鄭培英演出《別妻》、《逼媳》選場。還由中青年演員陳曉明、關青和曹秀琴、吳國華、岑海雁、林燕子等演出雲姐首本《梵宮駙馬刁蠻公主》、《劉金定斬四門》之「私探營房」、《黛玉葬花》。郎筠玉為紀念藝友選演花木蘭。在紀念楚岫雲逝世五周年之際，粵劇同行憶及她生前音貌，無不動容，婉惜婉惜。作者為甚麼不寫事實，說真話？楚岫雲演林黛玉創出粵劇票房新高紀錄楚岫雲的舞台名劇《劉金定斬四門》拍成電影，不該說是黃千歲的影片。尚幸還有一批見証梨園歷史的老戲迷，要向烽火梨園作者索還五十八元的購書費，因為該書改寫了歷史，錯漏百出，不盡不實，作者只著重介紹一小撮的伶人紅線女、芳艷芬、白雪仙…等大家都已經耳熟能詳，不用作者再重覆多講，他們在戰前戰後並未紮起，拍電影也是在四十年代後期才開始，到了五六十年代的電影粗作濫製，毫無藝術水準，就算拍多多也無用，鄭碧影可算是第幾皮呢？反觀大名鼎鼎、鼎鼎大名的楚岫雲，她少年十三歲時已開始在港收錄唱片，十五歲時已當正印花旦同時上映弟一部電影演女主角倫碧容，香港戰前她已拍演了十多部電影。她十六歲已獲聘往美國、加拿大演出粵劇，大受歡迎。十九歲她已當上了大型班霸正印花旦，前後拍薛覺先、白玉堂、羅品超等老倌。戰時她當正印花旦在越南、泰國演出多年。47年中她回香港便即在各大型班當正印花旦，包括三度在覺先聲再拍薛覺先。亦當金龍、非凡響第二至第五屆班正印花旦至49年中。48至49年在非凡響，她演了十多個文戲，劇劇滿座。特別是她演《林黛玉》，聲情並茂，唱做表演更是精湛出色，吸引萬千觀眾捧場，轟動梨園，震驚省港澳。49年中她過檔到永光明劇團，從此永光明劇團一直演至1959年1月，十年間持續旺台爆滿，劇劇狂滿。66年前楚岫雲持續在劇院擔演當紅。五、六十年代，她在粵劇舞臺上炙手可熱，紅透半邊天。楚岫雲在「非凡響」和「永光明」，曾兩度主演《林黛玉》，共創滿座五六百場次，《劉金定斬四門》是楚岫雲的舞臺南派武打戲寶，曾演出了二、三百場爆滿，此劇曾拍攝成武俠電影，楚岫雲在片中大演武功、勇打真軍器，她可說是第一影壇女俠。以往凡有楚岫雲主演之劇目，每劇必創票房新高峰，賣座創出數百場滿座之世界紀錄。楚岫雲由三十年代少年十幾歲成名當上了巨型班正印花旦，至六十年代數十載演出無間，四十幾歲依然擔任省港第一大型班正印花旦，她創表演過萬場次，演出之多，票房之高，技藝之優，唱演之佳，世界之冠，捨她其誰，舉世無雙。楚岫雲的驕人演藝佳績創省港澳歷史，冠壓全行，試問梨園中誰人能夠一個劇目最少也能演出連續數十場次，莫說數百場了，難道作者就全不知聞嗎？楚岫雲雖於49年後長駐廣州演出，但這樣也並不代表她的高超藝術給人遺忘了，雖然香港部分觀眾對這位紅伶不甚認識，但這樣作者就認為講也無謂嗎？及此所有傳媒就避而不談，你不寫，他又不說，因此人人就更加不認識這位奇才花旦王的威水史頁，日久之後梨園史實面目全非。故本來是一流者頓變九流，原本是九流的演者竟然驟升成了一流。 一眾戲迷1960年廣東劇院一團當家花旦楚岫雲不願意和羅家寶合拍演出劇目，馬師曾出面說平道：亞雲妳都已經叻咗幾十年啦，重咁執着做乜。但沒結果。後來羅家寶要向雲姐斟茶認錯才告一段落。1950至1959年粵劇戲班在鄉間及在廣州市演出的票價：下鄉班分為3類，分別是票價最高收4角、票價最高收6角、及票價最高收8角3類，3類下鄉班都極少會在廣州演出。而廣州班則分別有小型班、中型班、大型班3類，小型班票價最高收9角，中型班票價最高收1元5角，大型班票價最高收2元5角，大、中、小型班間中也會到鄉間演出一兩台。廣州粵劇工作團：薛覺先、白駒榮等最高票價前座位收八角，多往各鄉鎮演出。廣東粵劇團：馬師曾、紅線女等最高票價前座位收一元五角。勝壽年劇團：靚少佳、郎筠玉、林小群等最高票價前座位一元五角。永光明劇團：楚岫雲、呂玉郎等最高票價前座位二元五角。永光明劇團：楚岫雲、馮俠魂等最高票價前座位二元五角。永光明劇團：楚岫雲、羅家寶等最高票價前座位二元五角。永光明劇團：楚岫雲、陳笑風等最高票價前座位二元五角。1952至54年平安戲院老闆聘白超鴻為太陽昇劇團文武生拍林小群，票價最高九角，屬小型班。54年白超鴻離開太陽昇，老闆改聘羅家寶來拍林小群，其票價依然最高九角，仍屬小型班。至55年老闆換聘呂玉郎過檔到太陽昇任文武生拍林小群，太陽昇即升為大班，票價驟升至最高二元五角。四十年代末先施公司老闆馬應彪為留著粵劇名伶《生黛玉》楚岫雲，向她出以最高的聘薪。花旦王楚岫雲聲色藝卓越文武全才！歷來最具票房保証、屢創粵劇叫座新高之伶人也！一代名花旦楚岫雲，只有她和鄭秋怡兩枝奇葩在花旦群芳中才能達聲色藝三絕當之無愧！楚岫雲演織女高創票房賣座紀錄，人演織女只得其形，爾演織女兼擅心聲！楚岫雲與馮俠魂於1955年9月起至1956年6月期間，在永光明劇團夜戲演出《牛郎織女》一劇，晚晚持續上演瘋狂爆滿了近三百場佳績。何車：喜歡聽你講古。技藝差、票房佳、何非凡否？1947年中楚岫雲榮歸回港先後拍薛覺先、馮少俠演出即哄動爆棚，一鳴驚人。1948至1949年中她拍何非凡在非凡響班演出了十多個文戲，劇劇爆棚，以致當時的娛樂報，每天都佔有大半版紙篇幅，讚頌楚岫雲的表演藝術如何如何精湛出色：不負梨園早揚名，工夫老到益能精：唱做俱佳、文武兼備、爐火純青、聲色藝全、前途遠大等許多許多的稱讚好評。何非凡則只在半版紙內的最下端只有一小格，由班中宣傳部門登出之廣告內宣傳寫著：單聽主題曲值回票價幾隻字攪做新綽頭。查實如果單單為了聽主題曲，沒必要購買戲票入戲院觀看全劇達五至六小時，只需在家中或往涼茶店聽收音機現場直播全劇時，單單聽全劇當中那一小段廿分鐘主題曲便足夠，何況當時進入戲院看戲也非常之奢侈昂貴，耗費一般人大部分薪金。其實早前那個年代的觀眾，並不是像今天的只須聽唱，還是欣賞全面唱唸做打的伶人。根本48年非凡響觀眾爭相購票入場是好奇要觀賞久仰大名、剛從美加泰越載譽榮歸聲威遠播遠近馳名的超級新巨星楚岫雲。觀眾心目中楚岫雲是一位青春艷麗可人的新面孔卻又是演技老練、演活角色人物的年輕花旦：聞得她唱演打卓越文武精優聲色藝俱佳、早已名揚省港，是必要捧場一睹她唱做優異之超卓台風技藝，以致非凡響第二屆至第五屆爆棚旺台。1949年7月楚岫雲和陸雲飛在非凡響演至第五屆，就被呂玉郎撬聘過檔組成永光明劇團，永光明從1949年中演至1959年初，票房賣座全行之冠，夜戲每劇必連演百多至三百多場次的高紀錄。49年中楚岫雲過檔永光明拍呂玉郎，非凡響的旺勢即時轉去了永光明，從此永光明持續十年爆棚旺台。楚岫雲演出無間當紅至66年。是誰影響非凡響第二至第五屆叫座力一目了然。而何非凡於1949年10月再度組第六屆非凡響拍車秀英、徐人心，49年12月又組第七屆換拍了秦小梨，很快便散班跟著又組第八屆、第九屆…非凡響，每屆班期僅維持三數十天，不復非凡響第二屆至第五屆當時連演年餘爆滿盛況，票房也比當時大為遜色。確實何非凡之前拍過無數花旦的演出都全不叫座，1947年底自組第一屆非凡響班拍芳艷芬，同樣不叫座很快散班。到1948年初拍了楚岫雲才劇劇爆棚。事實上是因為楚岫雲唱演俱佳而令非凡響旺台收得，可惜只因為她一向長期演出無間，無空暇去灌錄唱片以留傳後世。相反何非凡很多時間沒有演出，所以灌錄了大批唱片，兼且拍了大量七日鮮電影，留下來不少影音給人欣賞，因而名氣不衰。致令當今有人誤解當年非凡響之轟動，全歸功給何非凡唱主題曲。1947年底何非凡組第一屆非凡響拍芳艷芬、鳳凰女，因票房不佳很快便散班。1948年初何非凡再組第二屆非凡響，換拍楚岫雲和陸雲飛、二花譚玉真，演出《情之味》、《西廂記》（紅娘）、《花落鴛鴦塚》、《月上柳梢頭》、《風雪夜歸人》、《玉樓人醉杏花天》、《一曲鳳求凰》、《夜吊白芙蓉》、《蝴蝶大王》、《福將霸王妃》、《斷雨殘雲》、《風雪訪情僧》、《情僧偷到瀟湘館》…等十多個文戲，劇劇爆滿，持續旺台至第五屆達三百多場，並非現今坊間所傳單演情僧偷到瀟湘館一劇，或單憑情僧一曲而使之賣座三百餘場之訛傳。何非凡1948年之前演出全不叫座。他1949年和楚岫雲分道揚鑣後，他先後在廣州、香港再多次組織了多次班演出，但拍檔花旦總是比1948年時的楚岫雲遜色不少，他因此就一直風光不再，票房也每況愈下大不如前，再難復1948年當時那般旺台賣座，之後還要動用1948年所賺來金條補貼以後的演出。何非凡五六十年代沒有演出時在香港灌錄了許多全劇全集粵曲唱片催谷名氣，還灌錄了幾次情僧主題曲唱片；更進一步錄了一套只有寶玉唱、沒有黛玉唱的〔情僧偷到瀟湘館〕只有兩小時的所謂全劇唱片，經常在電台播出，現今的聽眾都誤以為是他當年和楚岫雲演出時長達五至六小時的足版演出版本。其實何非凡48年和楚岫雲演出過情僧偷到瀟湘館此劇外，之後他從來沒有再和其他超級大花旦演出過該劇，只是56年和鄭碧影拍了一齣電影，片中為了特出他自己，同樣是只有寶玉唱、沒有黛玉唱的。但另邊廂被譽為翻生林黛玉的名花旦楚岫雲，就則於四、五、六十年代都持續常再有演出黛玉角色：一九四八年楚岫雲和何非凡合演情僧偷到瀟湘館滿座百餘場，1954至55年楚岫雲又在大班永光明劇團再與呂玉郎合演《偷祭瀟湘館》連滿三百場，1960至1965年楚岫雲又與羅家寶再多次演出《黛玉焚稿歸天》連場滿座。（戲迷）楚岫雲獨步梨園，刀馬青衣集一身，悲劇名優驚四座，梨園幾十顯光輝，純青技藝啓後人。過去擔綱起一個團的名花旦楚岫雲就要背著幾個“葫蘆＂才敢下山。同行稱她爲“全才花旦”。她擅演風情戲：《黛玉焚稿》、胡不歸、《暴雨殘梅》…等演得淒切感人纏綿愁怨；演刀馬旦、武旦有鬚眉氣慨，靶子功和舊戲的踩蹻功很熟練，演《劉金定斬四門》、十三妹…等武戲聲情並茂文武雙全；演《王寶釧》三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演《紅娘》、《燕燕》…等伶俐活潑生鬼可人。楚岫雲既擅演刀馬旦殺四門的劉金定，又創造了翻生黛玉。既擅演秦香蓮、三娘…，也創了再世紅娘、生潘金蓮…。掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。刀馬旦重身段功架，造型要求剛勁挺拔，重氣度神情，如穆桂英等。武旦強調跌撲翻打，矯健威武，如《盜仙草》的白素貞、《三打白骨精》的女妖。一類“武戲文做”的戲要求扮演者文武兼備，無論唱、做、念、打，都要中規中矩。清末民初粵劇受京劇影響吸收京劇武藝，如北派武場的“打脫手”等。使粵劇武旦的表演手法得到豐富的發展。一個伶人如果只會唱，不能打，這樣有許多戲不能演。武旦要掌握各種唱做基本功，還要熟練刀、槍、劍的武功。刀法有耍刀花、拖刀、拋刀及鴛鴦刀；槍法有花槍、回槍及分槍、踢槍；劍法花式更多。台上三分鐘，台下三年功。青年旦角要苦學前人經驗又創新發展才能提高自己。能獨力擔起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）：既擅演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“刀馬旦”、“青衣”、“閨門旦”…多面行當。六柱制六柱絕非六種行當，如武生既是須生也是花臉，更兼飾演老旦（如岳母、佘太君）；又如醜生也要經常扮演彩旦和家姑之類的反串角色；又如擔綱起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她就要既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）之類的旦角行當。六柱之一的“正印花旦”，就要背著幾個“葫蘆”才敢下山。如名花旦楚岫雲，既演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“青衣”、“刀馬旦”、“閨門旦”等多方面的行當藝術。另一條柱“第二花旦”與正印是同一檔次的，排名分先後，是劇團藝術的另一條台柱，在戲份上也要應付各樣人物與行當演技。如粵劇行中稱爲“第二花旦王”的小飛紅，她擅長小旦戲，但在《評雪辨蹤》一劇（名醜陸雲飛演呂蒙正）中她飾演的介乎青衣與閨門旦行當的劉翠屏，其表演之細膩、穩重、風趣，真是有口皆碑。再一台柱是醜生，演丑角或反派，有時也要反串，戴上二寸髻演頑笑旦。六柱制發展至四十年代有意通過劇本突出三條柱：文武生、正印花旦、醜生，即所謂三王班。如五十年代“永光明”的呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛；珠江的羅品超、文覺非、郎筠玉，和勝利的馬師曾、紅線女、文覺非等。這應從三十年代名劇《胡不歸》說起，整台戲無非突出了生、旦、醜。其他什麽武生（須生）、小生、第二花旦都成了一些很次要的大配角。一齣《情僧》，大觀園似乎很熱鬧，但整個舞臺上無非是看楚岫雲的林黛玉、何非凡的賈寶玉，再加上一個插科打諢的陸雲飛反串飾彩旦石春。粵劇舞臺表演從十大行當過渡到六柱制，再從六柱轉型到三柱的藝術集權制。與六柱差不多同時産生的粵劇獨創文武生行當，更是一般小生、小武不能替代的亦文亦武行當。顧名思義文武生既要能演賈寶玉，又要能演馬超、周瑜，是集小生、小武行當於一身的唱做念打俱能的頂梁柱。不少人都朝文武生這個寶座擁躍而上。殊不知這一行當並非人人都能走紅。何非凡從廣州淪陷那年就開始擔綱文武生，也是慘淡經營近十年經歷一段寂寂無聞之後，至非凡響第二屆班一炮打響，才幸運地紅起來。六柱制絕非取消行當，相反，演員的行當表演藝術更趨多面化（如著名花旦小飛紅，就集小旦、青衣、閨門旦行當的表演藝術於一身）。六柱制的體制從三十年代一直沿襲至今，遺憾的是近十多年來省市粵劇團在這方面難以爲繼，花面應功戲沒有了，小武、須生、彩旦等行當幾乎已無人問津、無心繼承了。能夠湊成六柱而爲大衆所認可的劇團已不復存在了。譬曰，一間小小大排檔也講求雞鵝鴨海鮮一應俱全，粵劇是中國一大劇種，是嶺南文化一個重要部分，行當在於一個劇種，仿佛百花在於一個花圃，百花殘缺不全，花圃還能給人以千紅萬紫豔麗迷人的鑒賞價值？整天怨艾什麽低潮，嘮叨青年一代不愛粵劇，既可笑又無濟於事。(陳自強)羅品超詳細地介紹了名花旦楚岫雲，當年和他自己同台演出王寶釧。演出各劇時楚岫雲的身段及表演層次完美無瑕、精彩絕倫、層出不窮。她的成績顯赫，成就昭著。日後還更幫助曹秀琴體會王寶釧那般淡泊自甘、寧折不彎、善良忠貞的性格特色：青衣模範楚岫雲美德可嘉。書名：戲劇報，第1-12期作者：中國戲劇家協會出版者：藝術出版社，1986來源：密西根大學已數位化：2007年4月20日匯出書目資料讀者撰寫評論——相關書籍書目資訊楚岫雲從事粵劇事業四十多年，早期曾與薛覺先等名家拍檔演出，蜚聲中外，她不但擅演刀馬旦戲，演悲劇人物演得更加獨到，早於四十年代就被譽為四大名旦。楚岫雲一直是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港的名旦。她一直當紅至1965年才光榮引退。馮俠魂、楚岫雲1955至1956年在永光明劇團合演牛郎織女連滿兩百多場，蘇翁都曾說過楚岫雲演出非常叫座，因她已是當代賣座最佳保證之票房皇者。盧丹、鄭衛國也指楚岫雲演出非常賣座爆棚。楚岫雲聲色藝三絕：學要學最好的，看要看最好的，聽要聽最好的，建議多研究花旦王「楚岫雲」，因她的唱功、唸白、圓台、水袖、做手和各項功架全部都是一流頂好的，實屬難能可貴！楚岫雲童年六歲便練成了翻騰跌撲等全面基本功，四功五法全面皆精，少年十幾歲一早便成名。三七年在光華男女劇團擔綱正印花旦演活俠女林英娥，上海妹只能充副。四零年楚岫雲未到十八歲就紮起為大班“興中華”、“覺先聲”、“平安”等大型班之正印花旦，炙手可熱。戰前她很年輕時便頻頻榮獲邀請前往美國、加拿大、越南、泰國、星馬等外埠登台獻技演出。戰時楚岫雲、馮俠魂夫婦更獲邀組織青年劇團在越南演足四年，哄動西貢；勝利和平後楚岫雲、馮俠魂青年劇團接續獲邀在泰國曼谷演足二年，蜚聲國際，演至1947年才載譽榮歸香港。隨即第三度再當覺先聲正印花旦。接著拍馮少俠。楚岫雲集文武演技於一身，她以超卓的唱、做、唸、打、翻，出色的刀馬旦戲、苦情戲、小旦戲、閨門旦戲、青衣戲…等多面縱橫戲路，十幾歲便揚名整個梨園界，深受觀眾稱頌愛戴，又深得同行老叔傅前輩們讚譽賞識。楚岫雲卓越之南北派、長靠短打、及排場戲傳統功架：圓台碎步功、蹺功、靶子功、水袖功、雙飛腳、耍軟鞭、車輪車身、踢槍、穿靠旗打大翻、脫手、靠靶圓台功、推車、跑馬、舞雙刀劍、對拆大打真軍器、水髮功…等絕技全行第一；再加上楚岫雲以感情融匯唱腔和讀詞、以爽朗、清麗、明晰、圓潤、咬弦露字見長、獨一無二的"岫雲腔"和"唸白功"聲情並茂，獨樹一幟，更是超越戲劇藝術巔峰：尊崇為"楚派"藝術。文武唱做唸打一流的生黛玉楚岫雲當時得令，她1948年初至1949年中在非凡響劇團與何非凡銖兩悉稱，演出了情之味、情僧偸到瀟湘館…等十多齣文戲，劇劇爆滿，當中情劇共計百餘場：楚岫雲表演的《黛玉葬花》、《黛玉悲秋》、《瀟湘琴怨》、《黛玉焚稿》…等主場戲，她演得絲絲入扣、動人心弦、有血有淚、盪氣迴腸、感人肺腑，人人觀賞到拍案叫絕連翻稱奇讚好，投入著迷得感同身受，流行在坊間更唱到人人琅琅上口：楚岫雲栩栩如生活靈活現的演活了黛玉這角色，贏得翻生林黛玉之稱譽，她那出神入化引人入勝、爐火純青出類拔萃的超優演技，在演藝圈一枝獨秀、在粵劇界一時無兩，堪稱空前絕後，其餘所有伶人無法超越企及：小飛紅、鄧碧雲、芳艷芬、羅麗娟、譚蘭卿、上海妹、紅線女、郎筠玉、林小群、鄭綺文、秦小梨、余麗珍、陳艷儂、白雪仙、羅艷卿、鳳凰女、吳君麗…等。1949年7月楚岫雲在非凡響演至第五屆班，即被呂玉郎撬聘合組“永光明劇團”，永光明1949年至1959年一鎚鑼鼓整整演足十年，成為長壽大型班霸，轟動粵劇界，楚岫雲屢創佳績，成功演繹：可憐女、劉金定斬四門、葛嫩娘、梁祝、女兒香、淒涼姊妹碑、十三妹、嫦娥奔月、蘇三起解、牛郎織女、王寶釧、董小宛、香妃、昭君、鴛鴦劍、相思樹、紅娘子、蘇武牧羊、綠野仙蹤、紅俠、闖王進京、…等多劇經典戲寶，塑造出在億萬觀眾心目中無數永垂不朽的角色形象；1955年楚岫雲在永光明又再飾黛玉，演“偷祭瀟湘館＂，呂玉郎飾寶玉，亦同樣再次狂滿三百場，楚岫雲“生黛玉”當之無愧。長勝“永光明”票房賣座頂呱呱，省港澳最受歡迎最長壽之巨型班。1959之前十年間流通說法：睇戲要睇永光明，永光明老倌頂叻聲靚、好技藝、好唱情。楚岫雲擁有卓絕優越的唱、做、唸、演、打、翻，精湛藝術實力，劇團當紅於1949年7月至1959年1月大受歡迎，創了長年長月每天演出無間，票房紀錄高冠全行，夜戲演出每個劇目都必能持績爆滿百多二百場，及至三百多場次爆棚佳績，即時打低了非凡響及省港所有劇團，高破了情僧瀟湘館的紀錄！一代名花旦楚岫雲文武狀元演藝奇才影劇奇葩！唱得打得花旦王億萬票房天后。1959至1966年永光明劇團被併入廣東劇院後，楚岫雲仍以首席正印花旦演出《黛玉歸天》、猩猩女追舟、佘賽花、蘇三起解、白蛇傳…等多劇好戲，賣座票房依然稱冠。1947年底何非凡組第一屆非凡响拍芳艷芬、鳳凰女，因票房不佳很快便散班。1948年初何非凡再組第二屆非凡响，換拍楚岫雲，演出《花落鴛鴦塚》、《玉樓人醉杏花天》、《西廂記》（紅娘）、《一曲鳳求凰》、《夜吊白芙蓉》、《情僧偷到瀟湘館》……等十多齣文戲，劇劇滿座，持續旺台至第五屆共三百多場。楚岫雲台風在芸芸坤伶中別開生面，她秀外慧中扮相俏麗動人落落大方。唱功唸白超越第一流水準。運腔輕重緩急徐疾有致，歌聲跌宕抑揚悅耳動聽；旋律交替運用自如，咬絃露字別創一格饒有韻味！演情僧偷到瀟湘館塑造黛玉形象恰到好處，七情上面，演《荷鋤葬花》《焚稿歸天》兩場戲最為精彩。婉約處如泣如訴，激越處蕩氣迴腸！簡直把黛玉演活了，她就是黛玉，黛玉就是她。觀衆爲之動容，聞者流涕！翻生黛玉楚岫雲之後五、六十年代先後多度重演黛玉，依然持續滿座，粵劇史上並無先例，足証她唱做之佳、演技之優、名聲之隆、票房之高、擁躉之多、愛戴之深！曹秀琴無官一身輕“無官一身輕”。這是形容做官的卸下重擔一身鬆曬的成語。其實“無官”並非“一身輕”的。至少閣下已失去權力，再不可能頤指氣使了！不愉快的事多得很哩。至於老倌，到了無倌（無戲演出）確是“一身輕”的。居士曾聽名丑陸雲飛，對晚晚有倌（戲）做，發出感歎（也包含自豪）：“晚晚演戲，條馬路八九點鍾是怎樣的？我是不會知道的。想飲餐夜茶‘鬆鬆’都沒有機會！”有倌做的，盼無倌時輕鬆一下。可是，有的老倌無倌（無戲演出）並不見得“一身輕”。如大陸新紮名旦曹秀琴，“無倌”差不多兩個年頭了。相見之下，並未見“一身輕”；反見“一身重”：她發胖了。曹秀琴多次來香港演出。或拍羅家寶，或拍彭熾權。阿琴文武唱做打兼擅。文，可演纏綿悱惻的《百花公主》；武，能演斬四門的《劉金定》。至於唱，竟不趕潮流，依正傳統法度，有“原汁原味”之妙。當了正印，還時時尋師訪友，來補自己的不足。如演《劉金定斬四門》（本爲楚岫雲秘本。但雲已作古）就向南洋州府老倌出身的老藝人梅蘭香處請教。梅感其誠，欣然將“絕招”傳授。因而在金山演出，老華僑讚歎不已：“該個妹仔絲，咁好工夫袋（仔）”。像阿琴這樣的文武旦，本應不斷催谷，不難躋列“超級紅伶”。但廣東粵劇院在編制上僅得兩班。旦角名額已滿。她“無班可落”。而拍彭熾權，也僅是臨時借用。她經常“無倌”。在“無倌”期間又生了孩子。她有個結拜姐妹在澳門，水源充足。經常叫她到澳旅遊。玩得開心，身子焉得不胖。故曰：曹氏女無戲身重也。小群多演小旦戲，刀馬青衣不曾演《柳毅傳書》至今傳演不衰，湧現若干個柳毅，十多二十個龍女。然而它面世至今從沒有得過獎賞。似乎從沒有專家分析過這個劇目爲什麽如此旺台？其實這個戲可供探索，可供吸取的經驗很多。不宜把它認作並非“拳頭産品”，珠玉在前也視而不見。或簡單地說它“行運”。如果說“行運”，它所“行”的是南方人民翻了身後審美觀起變化的“運”。儘管編演者並不覺察。從舊時代過來的老行尊，他衡量一個花旦，是否能獨當一面，必然要問這位花旦擅不擅長“大頭戲”？然而首演龍女的林小群，她的“大頭戲”是最不擅長（儘管後來，她也拍過羅品超演《別窰》的王寶釧。但行家一看，無不認爲在水平以下）而獨工“閨門旦”。以閨門旦作爲一個劇團的正印花旦，似無先例。林氏女前輩包括她的父親林超群，數上數下，從千里駒數：上海妹(1905)、余麗珍(1915)、衛少芳(1913)、楚岫雲(1922)、芳豔芬(1926)、郎筠玉(1917)……其叫座戲無不與“大頭戲”有關。燒相書的是林小群，當她崛起時，觀察家咸認她爲沒有“正印命”，但她當了下去，而且從未被搖撼過她的正印位置。(龍舟）反串六國大封相兩宮燈由馮俠魂、黃鶴聲（他兩位都是文武生而反串花旦）飾演，還要踩蹺（紮腳）上場，扭擰作態，博得台下噱笑連聲。越南西貢中和橋腳「新光戲院」建成，馮俠魂、楚岫雲、蔣世勳、婉小蘭、崔子超、英麗明、趙蘭芳、張煥星、貂蟬月、黎鶴峰，亦在該院登過台。駱錫源太太「駱二嫂」，組「大榮華」入駐新光，聘日月星班演頭場，曾三多、盧海天、譚秀珍、譚玉真、方錦濤，全部機關佈景，「七劍十三俠」機關重重，千斤閘、石壁門、毒龍噴火等特技大開眼界。生紂王羅家權、曾雲仙、蕭仲坤、李香琴、朱少坡演出「殺虎案」後，新光戲院改建市場，遂宣佈散班。南派粵劇匯演舉行“兩廣（廣東、廣西）一市（廣州）南派粵劇匯演”。三個演出單位各演兩晚，一晚演長劇；一晚演短劇。每個單位給酬二十三萬港元。“南派匯演打起兩廣價單。揾得戲來又冇人識做。早知唔做咁多一生一旦。姐姐咁手，點樣過關？從前有真功夫嘅人，喺雪櫃中雪到硬。如今速速解凍，唉！唔知佢重識唔識行！”點解香港主會出的咁招？條橋原來由中大梁沛錦博士念出嚟。博士曰：“粵劇幾十年發展極不平衡。除了生旦戲，並無其他。如此下去展現南方人民豪雄性格的劇目及其特有的表現程式勢將湮沒。因此搞這南派匯演志在救正粵劇發展的不平衡。”呢條無疑是高橋。可是爲時已晚，香港方面，南派的高手：白玉堂、關德興、新馬師曾依然健在，但廣東（廣州）如靚少佳、梁蔭棠、楚岫雲、梁家森、少昆侖先後作古，廣西的易日洪也離開塵世。如何應付？難道這難題一出，兩省一市同交白卷不成？粵劇：武戲之鄉粵劇本是武戲之鄉。如今武戲已變成稀有品種，切願給它以扶持扶植，給它以用武之地。即把“三滅”現象儘早結束。百花園圃中，與生旦戲同生共長多好哩。雖說“文長武短”，但結果當真如此？勿宜先作定論。“荷花出水，始見高低”。正如老李賣火石：“劃過才知”！廣東粵劇的班子1957年有77個團長一起開會。那麽數位至少77個。今時今曰呢？除省市級的粵劇團外，解散了多少？佛山地區級班子也解散了，劇的數位與人民物質文明、精神文明的需要不成比例，嗚呼！、開放使得百業興旺，然而粵劇呢？於是觀察家、預言家說：粵劇不能適應開放改革所以一至於斯。結論是：“唯改革才有出路”云云。改革些什麽？什麽是改革？專家們沒有說。可是已給這個從不重視繼承的劇種在磨盤上注水。聽見到嗎？先滅笛口、八手，後滅打跟斗！什麽大笛、大鈸、打翻，要來何用？滅掉它算了！從省、市到各專區縣級劇團無一班不兵源枯竭，“有將無兵”，沒有願當“燉豬腳”的手下。有些當了兵的還鬧“兵變”不出場。什麽“按步就班”，演戲先從手下演起的老套，砸爛它！砸爛它！像這樣的“新聞”今時今日出現不少！久而久之也並不新聞了。粵劇興衰談到粵劇興衰，由於閱力所限不敢追溯太遠。我出身於抗戰勝利前夕，開山師傅是小生王白駒榮。勝利後粵劇依然興旺繁榮！廣州的巨型班有大龍鳳劇團（新馬、芳豔芬）上演《夜祭雷峰塔》，金龍劇團（楚岫雲、馮少俠、白駒榮、靚榮）上演《花街神女》，大金龍（石燕子、秦小梨、白駒榮）上演《妲己醉邑考》，非凡響劇團（何非凡、楚岫雲）上演《情滋味》《花落鴛鴦塚》《情僧》…等十多劇，大利年劇團（廖俠懷、羅麗娟）上演《甘地會西施》、《哭崩萬里長城》，日月星劇團（曾三多、譚秀珍、盧海天）上演《國魂（文天祥）》、《七劍十三俠》，黃金劇團（黃超武、徐人心、陸雲飛、新珠）上演《水淹七軍》等等。他們在廣州上演均是座無虛席，盛況空前。特別是非凡響，劇劇連場爆滿，曆演不衰。那時三十六鄉、四邑入水紛紛來廣州“買戲”。據粗略統計：河南、河北大中小型班及江門、惠州班都超過“真欄，真欄，三十六班”之數。那時粵劇藝人確實很少失業。這叫大有大做，小有小演。白超平後輩齊讚楚岫雲演刀馬旦了得訪問：這些年一直沒有看到你的戲了，昨天看了你們團的響排，才知道你已經當了導演，請你談談你在這方面的情況，好嗎？小木蘭：那是一九六五年的事了，團裏送我到上海戲劇學院學導演。才學幾個月文化大革命開始了，全國都在批判《海瑞罷官》，我們也停止了業務學習，整天討論什麽“清官貪官”，討論了幾個月還是糊裏糊塗，業務知識也丟了。現在拿得出來的一點點本領，全是靠青年時候學來的一點老底。問：文革前看過你演出的《紅樓二尤》、《寶蓮燈》、《白蛇傳》，你的刀馬旦功夫是不錯的，請把你過去學藝的經過跟我們談談好嗎？小木蘭：那得從小時候談起了。我是在南洋新加坡出生的，由於家貧，剛生下來就被賣了給人家，後來買主又把我轉賣了。我的第二個養母是個藝人，擅演粵劇小武，在我兩歲多那年，她把我從新加坡帶回國內，隨戲班到處賣藝，我一直跟她過著顛沛流離的生活，沒有一個安定的環境，加上經濟困難，所以念不起書，只好跟著團裏的人學翻跟斗。我人生得小巧，別的不行，翻跟斗還可以。當時，楚岫雲的刀馬戲很受觀衆歡迎，這引起了我養母的興趣，她希望我也成爲一個刀馬旦。於是，便有意識地讓我在這方面苦練。團裏的老藝人梁進端要求很嚴，在訓練“起虎尾”時，他把我綁起來倒豎著，在周圍地面上插滿了燃著的香，然後自己跑去喝茶，等到他回來的時候，地上一灘汗水，一灘眼淚。這樣的授藝方法雖說不科學，可是，它的確爲我後來演刀馬戲打下了良好的基礎。和平後我們回到廣州，當時交二十元港幣可以請師傅教一套京劇北派劍術，我交不起學費，只好“偷師”，這裏偷刀，那裏偷劍，零零星星學了一些。一九五○年我和林小群在上海演戲，京劇老藝人鮑怡庭免費收我當徒弟，那時演出工作很忙，幾乎每天都排新戲，可是，這位老師傅的無私精神深深感動了我，我克服了重重困難，堅持每天跑一百個圓圈練腿功，還學了些其他的表演藝術。問：你演刀馬戲，在排演過程中有無失過手？答：武打失手是常見的，看，我這顆牙就是碰崩了的，頭部也撞傷過，沒什麽，吃點跌打藥再來，搞藝術哪能不付出代價呢？訪問練玲珠：76年後，情況是不是有所好轉了？練玲珠：四人幫統治時期我去搬景，給演員遞茶，送手巾；76年後還是沒有演戲，讓我去培訓青年。最初我想不通，因爲，論功底我們這批人不如楚岫雲、羅品超等老倌，舊的基礎不夠好，新的東西又不多，開始實踐不久就中斷了。除了把自己演過的幾個戲教給青年外，也沒有更多的東西。實際上這十幾年來我們應當得到更多實踐的機會，但是沒有。所以心裏很苦悶。我看青年一代也很苦悶。事實上並不是形象好有嗓子就可以演好戲的。過去我排《羅漢錢》，導演要求我對著他表演，要求哭就要哭，要求笑就要笑，創造角色要達到一定的深度，半點含糊不得。現在誰來講這一套？以前我們坐著等排戲，現在輪到要排戲了，得四處去找人；以前要帶著感情上排練場，現在根本不問這些。很多行當都沒有了。問：可以問問你的年齡嗎？答：四十七，十三歲學戲，唱了三十多年了。文武狀元聲色藝俱佳花旦王楚岫雲：自少苦練翻騰跌撲等基本硬功夫，她推車功架藝術精妙絕倫，表演《劉金定斬四門》看到她〝踩蹺〞殺四門的〝走圓枱〞、〝碎步〞，無不驚訝：她身紥大扣（靠），在頻繁的轉身中，靠旗不亂，旋轉如風中，但見甲裙飛舞，這些高難度動作深印觀眾腦海深植同行心中。同行中人每談論〝跑圓枱〞這一功夫時，久已推崇楚岫雲是第一名人物，她紥腳力斬四門的開打、表演跑馬的優美身段全行獨一無二。楚岫雲紮腳踩蹺、走圓台身段超優美。水袖功、車身、車輪特靚。穿靠打大翻、雙飛腳、一字馬、耍鞭、脫手北派等多項絕技功架全行稱讚第一頂好。她唸白功卓越，唱做兼優。楚岫雲上天賜予演藝奇才！讓她演戲獻給天下人歡樂，她唱做唸演打翻文武全才，天下無雙。她紮腳踩蹺、靠靶圓台…等全行第一，無人能及。揭「粵劇界四大名旦」之列楚岫雲文武全才，打得演得唱得，名花旦當之無愧！ 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| 撮影日 | 2012-12-29 06:11:25 |
| 撮影者 | 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸 |
| 撮影地 |