楚岫雲技驚四座文武皆擅；小飛紅唱演優異，全行花旦只有楚岫雲能夠鎮住她。永光明巨型長壽靑年唱家猛班49年成立，49至59十年間長年長月每天演出無間場場爆滿，創了粵劇長期上演爆滿獨一無二的高票房！四大頂級天王老倌楚岫雲呂玉郎小飛紅陸雲飛：人稱他們聲韻爲悅耳動人岫雲腔、玉喉鏡腔、甜美小飛紅腔、諧趣豆泥飛腔。當時省港廣泛流行說法：睇戲要睇永光明：永光明老倌好演技、好唱情，戲迷萬萬千，賣座頂瓜瓜。55年9月呂玉郎離團，楚岫雲改拍馮俠魂至56年，夜戲單演牛郎織女狂滿了近三百場。永光明至59年楚岫雲先後拍羅家寶、陳笑風 : 無料・フリー素材/写真

楚岫雲技驚四座文武皆擅；小飛紅唱演優異，全行花旦只有楚岫雲能夠鎮住她。永光明巨型長壽靑年唱家猛班49年成立，49至59十年間長年長月每天演出無間場場爆滿，創了粵劇長期上演爆滿獨一無二的高票房！四大頂級天王老倌楚岫雲呂玉郎小飛紅陸雲飛：人稱他們聲韻爲悅耳動人岫雲腔、玉喉鏡腔、甜美小飛紅腔、諧趣豆泥飛腔。當時省港廣泛流行說法：睇戲要睇永光明：永光明老倌好演技、好唱情，戲迷萬萬千，賣座頂瓜瓜。55年9月呂玉郎離團，楚岫雲改拍馮俠魂至56年，夜戲單演牛郎織女狂滿了近三百場。永光明至59年楚岫雲先後拍羅家寶、陳笑風 / 楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸

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説明	小飛紅二花王：十年班霸“永光明”陣容鼎盛，擁有名家第一花旦王楚岫雲、二幫花旦王小飛紅、呂玉郞、馮俠魂、陸雲飛等。小飛紅四五六十年代頂級老倌，1960年前在永光明劇團十年持續演出無間，演過不少好戲，在《淒涼姊妹碑》一劇楚岫雲演杏冰，她演杏梨，《劉金定斬四門》中楚岫雲演劉金定，她演侍女飄飄，《偷祭瀟湘館》劇中楚岫雲演黛玉，她演紫娟一角，正副花旦配合得絲絲入扣天衣無縫，《碧容探監》劇裡小飛紅演大鬧梅知府最是一絕。小飛紅二花王在戲場上烘托得非常出色精采，一直為觀眾及同行稱讚。痛失二花王．悼小飛紅．．一九八○年劉玲玉粵劇戲迷永遠不會忘記她多年出現在舞台上的音容，小飛紅原名甘慧清，新會縣人，少時候家境清貧，十二歲即隨粵劇演員小叫天學藝，她和任劍輝是師姐妹，連續從事粵劇事業四十多年，曾在覺先聲、大前程等省港大班出色地歷任二幫花旦，也曾飄洋過海到美洲、檀香山、安南等國演出。她藝術精湛，觀眾喜愛，同行稱讚，享有二花王盛譽。1950至65年她是永光明劇團和粵劇院的台柱之一，最擅長演小旦行當洗練純樸，形神兼備，唱腔清麗圓潤，有人曾以“自然”二字概括她的藝術風格，她一貫來不跟別人爭戲份，而是集中精力演好自己的角色，雖然向來任第二花旦（大配角），但往往給整台戲增添不少令人神往的風彩，好像悄悄給觀眾留下深深的好感，她長期和均已先後去世的名伶呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛合作得極好，成功演過不少膾炙人口的名劇，她參與演的蘇武牧羊、紅菱血等劇，曾飲譽當年省港藝壇，六十年代和陸雲飛合演三件寶、評雪辨蹤也深受觀眾歡迎，顯示了她真切純樸的藝術風格。小飛紅作風樸實，不慕虛榮，為人心地善良，工作勤懇。十年浩劫她雖未入“牛欄”，際遇同樣苦楚，長年的演戲積勞，她早患肺氣腫疾，提前衰老白髮蒼蒼病態懨懨，那時像這樣的半百老嫗仍免不了要到英德原勞改場做四年多五七戰士，她半條人命，長年累月在風雨裡摘茶，刺骨的寒風中挑爛泥打泥磚．．七年前她已退休，此後身體一天不如一天，今年十月二十六日與世長辭，享年六十五，令人悲嘆，恰好是“十載冰霜花事盡”，粵劇再度興起時她已無力氣重登舞台，默默與觀眾永別了，人亡藝了，實是粵劇一大損失！嗚呼哀哉！紅伶二奶命粵劇二幫花旦王小飛紅：一九三五年本港一位副車花旦小飛紅由梅香、馬旦紮職至二幫包頭，她聲色藝俱全，每一屆新組織之劇團，等閒之正印花旦多是給這位副車花旦小飛紅所蓋過的；於是給班政家抬舉把小飛紅提升當正印台柱，豈料這位聲色藝俱全之小飛紅轉為正印花旦之後竟然不為台下觀眾接受，八和弟子稱之生就二奶命；班政家重組新班把小飛紅再次屈居副車花旦；凡是小飛紅當副車之劇團賣座驚人。五十年代楚岫雲擔演十年之久的永光明劇團，成為了省港澳最賣座、最長壽之大型班霸。當時廣泛流行流通這樣說法：『睇戲要睇永光明，永光明好人材，好演技，好唱情，富朝氣，有實力』。永光明亦是廣州唯一一個支持至最後一刻(1959年)才被迫併入國營廣東粵劇院的私營劇團，其雄厚實力可見一班。四、五、六十年代楚岫雲炙手可熱，紅透半邊天，廣受歡迎，她技藝之高，唱演之優，名聲之隆，擁躉之多，票房之佳，世界之冠，成為一時佳話。楚岫雲早於四十年代就被譽為四大名旦之一。少年楚岫雲從三十年代就開始當上了正印花旦，四一年當上大班興中華正印花旦，四二年新春續當覺先聲巨型猛班正印花旦。楚岫雲從四十年代至六十年代長期是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港澳的名旦，早時鄧碧雲、車秀英都曾只是她的二幫副車，那年代連花旦王楊師奶芳艷芬都只能在鄉村戲台才坐正做正印，在廣州市『東樂戲院』演出時，花旦王楊師奶只是楚岫雲的幫花。當年芳艷芬也只能是任鄉間的正印花旦而也。楚岫雲任正印花旦，陳艷儂、鳳凰女都曾任楚岫雲的三幫。楚岫雲唱腔擅於運用抑揚頓挫配合音樂旋律節奏，充分表達劇中人物的內心世界思想感情。楚岫雲台風在芸芸坤伶中別開生面，她秀外慧中扮相俏麗動人落落大方。唱功唸白超越第一流水準。運腔輕重緩急徐疾有致，歌聲跌宕抑揚悅耳動聽；旋律交替運用自如，咬絃露字別創一格饒有韻味！演情僧偷到瀟湘館塑造黛玉形象恰到好處，七情上面，演《荷鋤葬花》《焚稿歸天》兩場戲最為精彩。婉約處如泣如訴，激越處蕩氣迴腸！簡直把黛玉演活了，她就是黛玉，黛玉就是她。觀衆爲之動容，聞者流涕！翻生黛玉楚岫雲之後五、六十年代先後多度重演黛玉，依然持續滿座，粵劇史上並無先例，足証她唱做之佳、演技之優、名聲之隆、票房之高、擁躉之多、愛戴之深！五十年代長勝班霸永光明劇團陣容鼎盛，台柱有第一花旦王楚岫雲、呂玉郞、馮俠魂、陸雲飛、二花王小飛紅、黃君武。1949年7月，表演儒雅斯文穩重大方玉喉鏡腔呂玉郎組永光明，拍文武雙全、唱做兼優、演技感人兼聲腔動人的楚岫雲、腔圓聲靚小飛紅、唱演諧趣陸雲飛。永光明從49年中持續演至1959年1月，十年間持續賣座爆棚，上演了無數叫好叫座名劇戲寶。55年8月呂玉郎離團，楚岫雲改拍馮俠魂至56年，夜戲單演牛郎織女，狂滿近三百場。55年秋至57年呂玉郎拍林小群，最高票價改收二元五角；白超鴻羅家寶拍林小群時最高票價只收九角。陸雲飛1948年任非凡响丑生。49年入青年班霸永光明任丑生至59年，與楚岫雲、呂玉郎、小飛紅合稱四大天王天頂王牌大老倌，持續合作十年之久長期演出爆棚滿座，演過無數膾炙人口經典戲寶。永光明名伶富朝氣、有實力、好技藝、好唱情，好戲見稱整個梨園界，遠近馳名譽滿省港澳，給觀衆留下深刻印象受到一致讚賞。人們讚譽楚岫雲聲韻為悅耳動人岫雲腔、呂玉郎玉喉鏡腔、甜美小飛紅腔、豆泥飛腔。永光明台柱十年依舊正印花旦王楚岫雲、丑生王陸雲飛、二花王小飛紅。十年班期內只換了三次文武生。陸雲飛的丑生表演生活氣息濃郁，講究拙中見巧靜中見動，身形步法慢中見緊「面懵心精」。他的拖腔不時類比「吉他」的滑音，奇趣橫生。1965年演《三件寶》和《盲公問米》受到戲劇界人士一致讚賞。在楚岫雲的《劉金定斬四門》中反串彩旦，飾劉金定的侍女嬌嬌，在《穆桂英》中反串演木瓜大唱木瓜腔，精彩絕倫。馮俠魂三四五十年代正印小武文武生，精通南北派武打，唱做出色俊朗倜儻。42至45年受聘拍楚岫雲到越南西貢登台，深受歡迎，兩位45至47年續受聘赴泰國曼谷演出，哄動異城，上演胡不歸、暴雨殘梅、劉金定、女兒香、梁祝、王寶釧、紅娘、蘇三、梁紅玉、木蘭從軍、嫦娥、昭君等劇。馮俠魂回港後即復在各班演出。50年任洛陽春文武生拍紅光光曾君瑞蟾宮女。52年入巨班永光明，55至56年任文武生，夜戲拍楚岫雲演牛郎織女一劇連滿十個月，盧丹指持續爆滿二百多場。蘇翁也指楚岫雲演得非常叫好叫座，因她已是省港當代賣座最佳保證之票房皇者。一代名花旦楚岫雲，數十春秋演出無間根據資料顯示，伶人何非凡(1917)、鄒潔雲(1921)、羅劍郎(1922)、紫羅蓮(即鄒潔蓮)(1922)、鳳凰女(1924)、鄧碧雲(1924)、紅線女(1924)、芳艷芬(1926)、白雪仙(1926)、羅艷卿(1924)等，他她們同是於戰前三、四十年代時段分別在太平、覺先聲、興中華、勝壽年…各劇團當梅香、手下、拉扯階段。那時候的羅家寶還未出山仍處於穿著開浪褲階段。楚岫雲(1922)、小飛紅(1915)、羅品超(1912)、呂玉郎(1919)、余麗珍(1915)、新馬師曾(1916)、任劍輝(1912)、麥炳榮(1915)、石燕子(1920)、李香琴(1932)、吳君麗(1927)、任冰兒(1931)、林家聲(1933)。五十年代薛覺先、馬師曾、紅線女返回廣州入幕省市粵劇團，各人月薪仟多元。呂雁聲聘衛少芳，日薪30元。永光明的楚岫雲、呂玉郎、陸雲飛各日薪80元，連計分花紅在內即日薪超過一百元，月薪則超三仟元，一年薪金約共三萬多至四萬元人幣，即年薪約有九萬多元的港幣，當年兌換率是100港元兌換42.7元人幣，馮俠魂、小飛紅各日薪60元。一代名伶楚岫雲，集絕佳演技於一身，兼資文武純青技藝，精通傳統功架藝術，劇藝精英，威震藝海。唱做唸打名優萬里飄香，演悲喜劇勝首千古留芳。擅長表演閨秀旦、花衫俏皮、風騷艷旦、刀馬旦、武旦、小旦、青衣各類角色人物，技驚省港澳。三十年代末少年楚岫雲芳齡只十幾歲，已紅極一時，蜚聲國際，歌、影、劇事業突飛猛進，開創了奇跡。當年她歌影劇三棲，年年月月天天主要演出粵劇，又忙於拍攝電影，還參加灌錄唱片等工作。1935年之後楚岫雲灌錄了第一批唱片，其中包括百代、捷利、麗歌、勝利等唱片公司灌錄：楚岫雲獨唱「採蓮歌」、楚岫雲獨唱「憶別」；和白玉堂合唱「烽火爭」、和馮俠魂合唱「劉金定斬四門之私探營房、灌藥」、「青梅竹馬」(麗歌)、與新馬師曾合唱「情關俘虜」(捷利)、和子喉七合唱「九筒碰八萬」(百代)、與白駒榮、小燕飛、車秀英、鄧碧雲、羅慕蘭、月兒、劉碧雲合唱「七情迷佛祖」(勝利)、與陳皮梅合唱「琴韻動情思(春心」(百代)。1934至35年她十一歲及十二歲先在上海演出，當上海妹副車。1935年楚岫雲十二歲之前灌錄了第一批唱片。1936年從上海回港，任覺先聲劇團三幫花旦，正印花旦韋劍芳，二幫上海妹。楚岫雲執生出色，演出成功一夜揚名，勝任正印。1937年任光華劇團正印花旦拍盧海天、上海妹。她當演劇中主角林英娥等。1938年任太平劇團三幫花旦，即日戲正印花旦拍黃鶴聲。並上演了第一部電影梅知府，飾演女主角倫碧容。1939至40年拍桂名揚。之後前往美加各地演出。1941年在香港拍白玉堂，極受歡迎。1942年初先後拍薛覺先和羅品超，續創佳績。1942年中旬再次拍薛覺先往澳門演出。1942至1945年戰時拍馮俠魂組織青年劇團在越南西貢各地上演粵劇，極受歡迎。1945至1947年和馮俠魂在泰國曼谷演出，哄動異城。演至1947年底載譽榮歸香港。1947年秋楚岫雲從泰越演罷回到香港先後拍馮少俠、薛覺先演出。1948年初至1949年7月拍何非凡，一年多上演了十數個文場劇目。楚岫雲因唱做兼優、表演功架樣樣都卓絕，演情僧偷到瀟湘館、『西廂記』等劇贏得了翻生林黛玉、再世紅娘等眾多佳譽，盛名遠播。楚岫雲出色精湛的唱做使之旺台賣座，十多劇全部票房一律收得。劇團劇劇滿座。1949年至1959年，楚岫雲擔演大型班霸永光明劇團整整十年，連場爆滿，譽滿梨園，當時得令。1949年中至1955年9月拍呂玉郎。她復再主力擔演武打戲：十三妹、劉金定斬四門、女兒香、穆桂英、葛嫩娘、梁紅玉、紅娘子、紅俠…，場場滿座。她同時演刀馬旦、青衣、閨門旦、小旦不同戲路。大受歡迎稱讚，劇劇狂滿，楚岫雲紅透了半邊天。演出過無數膾炙人口的好戲，夜戲每劇必持續上演過百場滿座甚至連演超過二百及三百場爆滿，連續十年旺台爆棚，年復年月復月每天演出無間，屢屢高創票房賣座新高佳績，轟動藝壇。1955年9月休暑後至1956年6月拍馮俠魂，夜戲單演盧丹編寫之『牛郎織女』一劇，十分哄動，跨演兩個年頭，連場爆滿近三百場；不料牛郎突於演出途中暈倒而致腰斬。1956年9月至1957年7月拍羅家寶，上演金釧投井、鴛鴦玫瑰。楚岫雲風華正茂，是她演藝事業正當最尖峰的黃金時段，獨步藝壇，譽滿梨園，如日中天，藝苑之珍、粵劇瑰寶席位捨她誰能企及。1957年9月至1959年初拍陳笑風，上演《梵宮駙馬刁蠻宮主》、《燕燕做媒調風月》等。1959年先在廣東粵劇院第二團演出拍陳笑風、呂雁聲、靚少佳、盧啟光、陳少棠等演出《董小宛下卷》、《月夜借紅燈》、《秋湖戲妻》、《三帥困崤山》、《趙子龍攔江截斗》等。1959年中至1965年在廣東劇院一團長期座陣正印花旦，再拍羅品超、羅家寶，演出《蘇三起解》、《猩猩女追舟》、《黛玉歸天》、《斷橋會》、《佘賽花》、《胡不歸》、《別窰》、《回窰》、《荊軻》、《林沖》、《李文茂》等劇。楚岫雲1947至1965年在香港、廣州持續當紅，足足演出了十多二十個年頭。從沒間斷。楚岫雲扮相俏麗，圓台身段水袖美，唱做唸演打卓絕，既精於刀馬旦、武旦，也擅演青衣、閨門旦，復能演小旦，唱演打八面玲瓏，故促使她很年輕就成了大名，享譽粵劇和電影藝壇，一早已紅遍省港澳，蜚聲全世界。楚岫雲演祝英台反串男裝，書生扮相俊俏，瀟灑倜儻，平喉唱聲動聽悅耳。楚岫雲演女兒香，劇中她扮演元帥武將軍，八面威風，武打精彩絕倫。楚岫雲從事粵劇事業數十年，曾在美加和東南亞各地演出，五十年代前她已歷任許多省港巨班的正印花旦，演過的戲數以百計，如有《劉金定斬四門》、《暴雨殘梅》、《嫣然一笑》、《雪野哀鴻》、《胡不歸》、《王昭君》、《歸來燕》、《紅娘》、《霸王別姬》、《關公月下釋刁嬋》、《月上柳梢頭》、《情僧偷到瀟湘館》、《西廂記》、《花街神女》．．等皆大受歡迎，抗戰前後曾拍薛覺先、白玉堂、馮俠魂、黃鶴聲、羅品超、桂名揚、白駒榮、馬師曾、馮少俠、何非凡等。之後六十年代前她在大型班霸永光明劇團先後和呂玉郎、馮俠魂、羅家寶、陳笑風合作了十年，演過數十首本名劇戲寶，極受觀眾歡迎愛戴。繼而六十年代又和呂雁聲、陳少棠、羅品超等拍擋。楚岫雲演粵劇、拍電影，事業如日方中著名粵劇藝術家楚岫雲出身教師家庭，從小練基本功、翻騰跌扑硬功夫、身段、台步等技藝。她是一位很年輕便成名的紅伶，享譽粵劇四大名旦。楚小姐在演梅香時已被前輩發現她是一顆明日之星，把她介紹到落鄉班擔當第二花旦，不久又有前輩引薦她到上海和白駒榮拍擋演出。廣州被日本攻打之前戲人紛紛來到香港，楚小姐也不例外來港加入了太平劇團，又開始拍電影，三八年上演了她第一部電影〔梅知府〕擔演碧容，男主角為趙驚魂。香港戰前已獲聘到美加各處演出，一年後返港，大班興中華即聘她擔當第二花旦及又升任正印花旦拍白玉堂。接著薛覺先和羅品超對楚小姐都很器重，先後聘她在覺先聲和平安劇團為正印花旦。楚岫雲1950年前在香港拍了的電影名列：梅知府1938年8月3日首映，趙驚雲合演風流債1938年1O月9日首映與鄺山笑合演鍾無艷1939年3月16日首映，楚岫雲演夏迎春與新馬師曾合演。1948年12月30日重映易名夏迎春梅開二度1939年5月21日首映與鄺山笑合演十二寡婦1939年8月8日首映與馮俠魂、黃鶴聲、新馬師曾、張活游合演竹織鴨1939年9月17日首映與鄺山笑合演八美圖1941年1月16日首映與趙驚雲合演醋淹藍橋1941年2月11日首吷與白駒榮合演蕩寇誌1941年2月2O日首映。1947年1月28日重映。與麥炳榮合演神秘小姐1941年9月5日首映。1946年2月18日重映，易名殺人小姐。與張瑛合演國難財主1941年11月2日首映，與馮俠魂、劉克宣合演生武松1941年11月20日首映。【生潘金蓮楚岫雲】戲【生武松關德興】黑衣怪人1942年2月2O日首映，與馮俠魂合演，戰前製作，日軍攻港，延遲上映劉金定斬四門1948年9月5日首映，與黃干歲合演陳夢吉1949年1月3日首映，楚岫雲演出戲中戲可憐女1950年8月26日首映，與呂玉郎、陸雲飛、小飛紅合演啼笑姻緣本港?年?月?日首映，1950年曾於廣州長壽電影院院線上映。楚岫雲扮演鳳喜與鄺山笑合演四五六十年代「花旦王」楚岫雲（翻生黛玉之憶）近歲戲劇電視劇皆不斷有人提《紅樓夢》，有人再提唱過《怡紅公子悼金釧》之「蝦哥」羅家寶才是真正「生寶玉」。而首席「生黛玉」當數外形柔雅、萬千唱腔愁苦盡涵的四五六十年代粵劇「花旦王」楚岫雲了。「雲無心而出岫」，楚岫雲藝名也充滿詩意，此花旦因演胡不歸、暴雨殘梅、劉金定斬四門等劇而成名享譽的。48年她與何非凡共組非凡響劇團演情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，寶黛之戀演了百多場。54至55年，楚岫雲又與呂玉郎在永光明劇團再演寶黛戲《偷祭瀟湘館》三百場之多，57年再與羅家寶演出《紅樓夢》戲目《金釧投井》依然哄動，60至65年演出《黛玉歸天》共過千場滿座。楚岫雲才兼文武，唱唸演打翻、手眼身步髮各種南北功架卓絕第一。文武悲喜劇皆擅，演劉金定、胡不歸、暴雨殘梅、林黛玉、紅娘是她成名之作。武戲擅刀馬旦、武旦，演《劉金定斬四門》的劉金定，佘賽花、葛嫩娘、穆桂英、梁紅玉、白素貞、女兒香、十三妹、紅娘子、花木蘭、紀鸞英、樊梨花、雙陽公主多位英雄女將，威風凜凜，英姿颯爽，她威武之俠女形象早已深入人心，深印戲迷腦海，爲同行及觀衆所稱讚。楚岫雲精通南北派武打功架技藝，表演傳統古老排場藝術首屈一指，唱腔唸白塑造人物喜怒哀樂情感豐滿。文武雙全戲路縱橫多才多藝。她唱做兼優，演活了無數文武經典角色：劉金定、黛玉、猩猩女追舟、淒涼姊妹碑、女兒香、綠野仙蹤、暴雨殘梅、祝英台、刁蠻公主、葛嫩娘、女兒香、十三妹、鴛鴦劍、穆桂英、梁紅玉、相思樹、胡不歸顰娘、蘇三起解、雙陽公主、卓文君、佘賽花、紅菱血、董小宛、可憐女、嫦娥、紅娘、織女、香妃、虞姬、倫碧容、王寶釧、紅娘子、西施、貂嬋、王昭君、白蛇傳、紀鸞英、英娥、金蓮、燕燕、鴛鴦玫瑰夷娜、寶蓮燈華山聖母、三娘汲水、秦香蓮、金釧投井、南海觀音、趙京娘、三春攻城、木蘭從軍、梨花罪子、李仙、貞娘、荊妻、長平公主…等，文武悲喜劇首本戲多不勝數。楚岫雲演文戲林黛玉等、武戲劉金定斬四門等都是金榜狀元第一名人物。同輩後輩無人企及於她。楚岫雲早於四十年代就被譽為四大名旦之一。楚岫雲長期是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港澳的名旦，早時鄧碧雲、車秀英都曾只是她的二幫副車，當年芳艷芬也只能是任鄉間的正印花旦而也。睇戲要睇永光明戲迷暢敘我們一大班戲迷少年至青年住廣州，戰後到六十年代廣州戲班很興旺，我們一眾戲迷朋友天天都看大戲，各大中小型戲班都捧場來作比較，當中令我們最好評的是《永光明劇團》：不論台柱老倌以至梅香的演出、編劇家、樂隊、佈景、服飾，樣樣一流，看永光明的戲真是看到如癡如醉，簡直是物超所值。當時省、港、澳都廣泛流傳說：『看戲最好是看永光明的戲，永光明好技藝、好唱情。』。正印花旦楚岫雲更是萬中無一，演技超凡。我們一直都有跟蹤她的演出，還記得一九四八年看她演的林黛玉等多齣文場戲，演得聲情並茂、絲絲入扣、出神入化，維肖維妙，現場觀眾都嘆為觀止，焚稿一幕她還使出嘔吐真血的功夫，賺了我們不少熱淚。四九至五九年整整十年她長駐永光明劇團，演技更上一層樓，達至爐火純青、登峰造極地步，起初主要演武戲，計有：劉金定斬四門、紅娘子、梁紅玉擊鼓退金兵、新女兒香、穆桂英掛帥、十三妹大鬧能仁寺、嫦娥奔月、綠野仙蹤、迷樓俠影、鴛鴦劍、葛嫩娘、闖王進京、狄青三取珍珠旗等等首本，其他戲寶還有牛郎織女、相思樹、香妃、西施、燕燕、玉堂春、王寶釧、卓文君、王昭君、董小宛、紅菱血、可憐女、劈山救母、梵宮駙馬、碧容探監、鴛鴦玫瑰、金釧投井、蘇武牧羊、偷祭瀟相館、淒涼姊妹碑、梁山伯祝英台、陳世美不認妻、沖天野鶴會嫦娥……等許多好戲，她在永光明十年間拍檔文武生先後為呂玉郎、馮俠魂、羅家寶、陳笑風，之後都名聲鵲起。一九五九年永光明被政府納入國營廣東粵劇院，永光明亦是廣州市內能夠維持經營到最後一刻的私人劇團。六十年代楚岫雲小姐與呂雁聲、羅品超等合作至1965年，演出佘賽花、蘇三起解、白蛇傳斷橋、黛玉歸天、別窑、紅燈記、胡不歸、秋湖戲妻、林沖、荊軻等劇。紅伶楚岫雲，刀馬旦名優，悲喜劇勝手：她能身紮大靠帥旗車身打大翻，紮腳踩蹺大打脫手北派，功架了得；圓台、碎步、水袖、身段、關目、做手等舞台技藝堪稱一絕，擅演任何角色，演活眾多人物，主演劇目千變萬化，集文武全才於一身，演技精湛淵博，情感淋漓盡致，榮享活黛玉、生紅娘、活金定等眾多美譽，曾風靡省港澳，她深厚的功底令人敬佩！楚岫雲唱腔擅於運用抑揚頓挫配合音樂旋律節奏，充分表達劇中人物的內心世界思想感情。歌聲腔韻悅耳動人繞樑三日，楚小姐演唱最經典之曲目有嫦娥夜怨、黛玉焚稿、佘賽花、董小宛思公子、金釧投井、情關俘虜…；和1958至59年永光明名劇燕燕做媒調風月的舞台錄音！永光明劇團戲迷群楚岫雲獨步梨園，刀馬青衣集一身，悲劇名優驚四座，梨園幾十顯光輝，純青技藝啓後人。過去擔綱起一個團的名花旦楚岫雲就要背著幾個“葫蘆＂才敢下山。同行稱她爲“全才花旦”。她擅演風情戲：《黛玉焚稿》、胡不歸、《暴雨殘梅》…等演得淒切感人纏綿愁怨；演刀馬旦、武旦有鬚眉氣慨，靶子功和舊戲的踩蹻功很熟練，演《劉金定斬四門》、十三妹…等武戲聲情並茂文武雙全；演《王寶釧》三擊掌、別窰等排場戲成全行典範；演《紅娘》、《燕燕》…等伶俐活潑生鬼可人。楚岫雲既擅演刀馬旦殺四門的劉金定，又創造了翻生黛玉。既擅演秦香蓮、三娘…，也創了再世紅娘、生潘金蓮…。掌青衣刀馬閨門小旦多面行當藝術。刀馬旦重身段功架，造型要求剛勁挺拔，重氣度神情，如穆桂英等。武旦強調跌撲翻打，矯健威武，如《盜仙草》的白素貞、《三打白骨精》的女妖。一類“武戲文做”的戲要求扮演者文武兼備，無論唱、做、念、打，都要中規中矩。清末民初粵劇受京劇影響吸收京劇武藝，如北派武場的“打脫手”等。使粵劇武旦的表演手法得到豐富的發展。一個伶人如果只會唱，不能打，這樣有許多戲不能演。武旦要掌握各種唱做基本功，還要熟練刀、槍、劍的武功。刀法有耍刀花、拖刀、拋刀及鴛鴦刀；槍法有花槍、回槍及分槍、踢槍；劍法花式更多。台上三分鐘，台下三年功。青年旦角要苦學前人經驗又創新發展才能提高自己。能獨力擔起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）：既擅演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“刀馬旦”、“青衣”、“閨門旦”…多面行當。六柱制六柱絕非六種行當，如武生既是須生也是花臉，更兼飾演老旦（如岳母、佘太君）；又如醜生也要經常扮演彩旦和家姑之類的反串角色；又如擔綱起一個團的“正印花旦”楚岫雲，她就要既能演黛玉（閨門旦），也能演劉金定（刀馬旦），既演紅娘（小旦），也演王寶釧、三娘（青衣）之類的旦角行當。六柱之一的“正印花旦”，就要背著幾個“葫蘆”才敢下山。如名花旦楚岫雲，既演刀馬旦“殺四門”的劉金定，又創造了一個“翻生”林黛玉，掌“青衣”、“刀馬旦”、“閨門旦”等多方面的行當藝術。另一條柱“第二花旦”與正印是同一檔次的，排名分先後，是劇團藝術的另一條台柱，在戲份上也要應付各樣人物與行當演技。如粵劇行中稱爲“第二花旦王”的小飛紅，她擅長小旦戲，但在《評雪辨蹤》一劇（名醜陸雲飛演呂蒙正）中她飾演的介乎青衣與閨門旦行當的劉翠屏，其表演之細膩、穩重、風趣，真是有口皆碑。再一台柱是醜生，演丑角或反派，有時也要反串，戴上二寸髻演頑笑旦。六柱制發展至四十年代有意通過劇本突出三條柱：文武生、正印花旦、醜生，即所謂三王班。如五十年代“永光明”的呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛；珠江的羅品超、文覺非、郎筠玉，和勝利的馬師曾、紅線女、文覺非等。這應從三十年代名劇《胡不歸》說起，整台戲無非突出了生、旦、醜。其他什麽武生（須生）、小生、第二花旦都成了一些很次要的大配角。一齣《情僧》，大觀園似乎很熱鬧，但整個舞臺上無非是看楚岫雲的林黛玉、何非凡的賈寶玉，再加上一個插科打諢的陸雲飛反串飾彩旦石春。粵劇舞臺表演從十大行當過渡到六柱制，再從六柱轉型到三柱的藝術集權制。與六柱差不多同時産生的粵劇獨創文武生行當，更是一般小生、小武不能替代的亦文亦武行當。顧名思義文武生既要能演賈寶玉，又要能演馬超、周瑜，是集小生、小武行當於一身的唱做念打俱能的頂梁柱。不少人都朝文武生這個寶座擁躍而上。殊不知這一行當並非人人都能走紅。何非凡從廣州淪陷那年就開始擔綱文武生，也是慘淡經營近十年經歷一段寂寂無聞之後，至非凡響第二屆班一炮打響，才幸運地紅起來。六柱制絕非取消行當，相反，演員的行當表演藝術更趨多面化（如著名花旦小飛紅，就集小旦、青衣、閨門旦行當的表演藝術於一身）。六柱制的體制從三十年代一直沿襲至今，遺憾的是近十多年來省市粵劇團在這方面難以爲繼，花面應功戲沒有了，小武、須生、彩旦等行當幾乎已無人問津、無心繼承了。能夠湊成六柱而爲大衆所認可的劇團已不復存在了。譬曰，一間小小大排檔也講求雞鵝鴨海鮮一應俱全，粵劇是中國一大劇種，是嶺南文化一個重要部分，行當在於一個劇種，仿佛百花在於一個花圃，百花殘缺不全，花圃還能給人以千紅萬紫豔麗迷人的鑒賞價值？整天怨艾什麽低潮，嘮叨青年一代不愛粵劇，既可笑又無濟於事。羅品超詳細地介紹了名花旦楚岫雲，當年和他自己同台演出王寶釧。演出各劇時楚岫雲的身段及表演層次完美無瑕、精彩絕倫、層出不窮。她的成績顯赫，成就昭著。日後還更幫助曹秀琴體會王寶釧那般淡泊自甘、寧折不彎、善良忠貞的性格特色：青衣模範楚岫雲美德可嘉。書名：戲劇報，第1-12期作者：中國戲劇家協會出版者：藝術出版社，1986來源：密西根大學已數位化：2007年4月20日匯出書目資料讀者撰寫評論——相關書籍書目資訊楚岫雲從事粵劇事業四十多年，早期曾與薛覺先等名家拍檔演出，蜚聲中外，她不但擅演刀馬旦戲，演悲劇人物演得更加獨到，早於四十年代就被譽為四大名旦。楚岫雲一直是一線正印花旦，1950年前已是紅透省港的名旦。她一直當紅至1965年才光榮引退。馮俠魂、楚岫雲1955至1956年在永光明劇團合演牛郎織女連滿兩百多場，蘇翁都曾說過楚岫雲演出非常叫座，因她已是當代賣座最佳保證之票房皇者。盧丹、鄭衛國也指楚岫雲演出非常賣座爆棚。曹秀琴無官一身輕“無官一身輕”。這是形容做官的卸下重擔一身鬆曬的成語。其實“無官”並非“一身輕”的。至少閣下已失去權力，再不可能頤指氣使了！不愉快的事多得很哩。至於老倌，到了無倌（無戲演出）確是“一身輕”的。居士曾聽名丑陸雲飛，對晚晚有倌（戲）做，發出感歎（也包含自豪）：“晚晚演戲，條馬路八九點鍾是怎樣的？我是不會知道的。想飲餐夜茶‘鬆鬆’都沒有機會！”有倌做的，盼無倌時輕鬆一下。可是，有的老倌無倌（無戲演出）並不見得“一身輕”。如大陸新紮名旦曹秀琴，“無倌”差不多兩個年頭了。相見之下，並未見“一身輕”；反見“一身重”：她發胖了。曹秀琴多次來香港演出。或拍羅家寶，或拍彭熾權。阿琴文武唱做打兼擅。文，可演纏綿悱惻的《百花公主》；武，能演斬四門的《劉金定》。至於唱，竟不趕潮流，依正傳統法度，有“原汁原味”之妙。當了正印，還時時尋師訪友，來補自己的不足。如演《劉金定斬四門》（本爲楚岫雲秘本。但雲已作古）就向南洋州府老倌出身的老藝人梅蘭香處請教。梅感其誠，欣然將“絕招”傳授。因而在金山演出，老華僑讚歎不已：“該個妹仔絲，咁好工夫袋（仔）”。像阿琴這樣的文武旦，本應不斷催谷，不難躋列“超級紅伶”。但廣東粵劇院在編制上僅得兩班。旦角名額已滿。她“無班可落”。而拍彭熾權，也僅是臨時借用。她經常“無倌”。在“無倌”期間又生了孩子。她有個結拜姐妹在澳門，水源充足。經常叫她到澳旅遊。玩得開心，身子焉得不胖。故曰：曹氏女無戲身重也。小群多演小旦戲，刀馬青衣不曾演《柳毅傳書》至今傳演不衰，湧現若干個柳毅，十多二十個龍女。然而它面世至今從沒有得過獎賞。似乎從沒有專家分析過這個劇目爲什麽如此旺台？其實這個戲可供探索，可供吸取的經驗很多。不宜把它認作並非“拳頭産品”，珠玉在前也視而不見。或簡單地說它“行運”。如果說“行運”，它所“行”的是南方人民翻了身後審美觀起變化的“運”。儘管編演者並不覺察。從舊時代過來的老行尊，他衡量一個花旦，是否能獨當一面，必然要問這位花旦擅不擅長“大頭戲”？然而首演龍女的林小群，她的“大頭戲”是最不擅長（儘管後來，她也拍過羅品超演《別窰》的王寶釧。但行家一看，無不認爲在水平以下）而獨工“閨門旦”。以閨門旦作爲一個劇團的正印花旦，似無先例。林氏女前輩包括她的父親林超群，數上數下，從千里駒數：上海妹(1905)、余麗珍(1915)、衛少芳(1913)、楚岫雲(1922)、芳豔芬(1926)、郎筠玉(1917)……其叫座戲無不與“大頭戲”有關。燒相書的是林小群，當她崛起時，觀察家咸認她爲沒有“正印命”，但她當了下去，而且從未被搖撼過她的正印位置。(龍舟）粵劇：紅樓之鄉照水人所聽聞的粵劇“紅戲”，若論粵劇演林黛玉最為美妙怡人者，包括上世紀之內以至本世紀，數梨園藝壇中無人能媲美者，該推有生黛玉佳譽之楚岫雲，以及名旦鄭秋怡也！演賈寶玉來說，薛覺先以瀟灑；呂玉郎以癡騃；陳笑風以倜儻；新馬仔以純情；任劍輝以黐身；何非凡以嬌嗲；羅家寶以樸拙；馮剛毅以可愛；小神鷹以率真，實各擅勝場。假使將各大名伶的特點取精用宏，與越劇拗拗手瓜，當如老李賣火石劃過至知！粵劇演紅戲比京劇早得多。清代咸豐年間已盛行的八大名曲，取材《紅樓夢》的《寶玉哭靈》就是其中一大名曲。其後小生杞、朱次伯、肖麗湘皆以演寶玉或黛玉出名。之後薛覺先與陳非儂合演《紅樓夢》、《寶蟾進酒》，無不認爲上乘之作。至四十年代則有楚岫雲與何非凡合演《情僧偷到瀟湘館》；新馬師曾、芳豔芬合演《寶玉哭晴雯》；任劍輝、陳豔儂合演紅樓夢、黛玉魂歸離恨天。五十年代則有羅家寶、林小群合演紅樓夢；楚岫雲、呂玉郎合演《偷祭瀟湘館》；陳笑風、李豔霜合演寶玉哭晴雯；楚岫雲、羅家寶合演《金釧投井》；任劍輝、白雪仙合演紅樓夢；八十年代則有馮剛毅、鄭秋怡；陳曉明、林錦屏合演的紅樓夢；小神鷹、林錦屏合演怡紅公子悼金釧…總之紅樓戲在粵劇不絕如縷。可是此粵不如彼越，被上海越劇邁乎我粵劇之上，叫水人唔知點講至好。至於賈寶玉這位怡紅公子，到底應肥應瘦？粵劇的薛覺先、新馬、大哥風、何非凡、陳曉明、馮剛毅、羅家蝦、蓋鳴暉，無一不是瘦個子。只有呂玉郎及其追隨者小神鷹是肥躉躉。此中誰對誰不對？如照曹雪芹所著則明明寫這位“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”的怡紅公子是：“面如滿月，目若朗星”，顯然是個“肥仔嘜”。那麽只有呂玉郎、小神鷹這兩位肥仔才對路了。這怕很難獲得共識。正是：怡紅公子古今中外算佢最情癡。至情至性，邊個都想像佢系美男兒。又點知寶二爺原來系個肥仔。薛覺先風流瀟灑，演賈寶玉誰不以佢爲師。估唔到肥躉躉嘅呂玉郎才合乎原著。不過舞臺講究形象美唔要肥。”（龍舟）漫談荊軻荊軻入秦有死無生。但演荊軻赴死的劇團及有一位老倌均從死到硬直直變成生勾勾。幾十年成梨園佳話。三十年代由曾三多、桂名揚、李翠芳、袁仕驤、陳錦棠、廖俠懷六大台柱組成的日月星劇團一路演一路虧本。點演廖老七的戲寶如《玉蟾蜍》冇人吼鬥，點演曾三多的《尚司徒寄妻托子》一樣無法招徠。觀察家斷言：呢班已經死直。又話呢班改錯招牌，日月星者三光也，有乜法子唔搞到棍咁光。虧本虧到年尾，點知爆出一套荊軻刺秦嘅《火燒阿房宮》，頂到爆、滿到瀉，一套戲賺番有突。事隔廿多年後，廣州的一級演員全國一等獎演員羅品超叫座力直線滑落，每晚有八九成座位空著無人光顧。其時主管粵劇的老作家華嘉急忙召開“諸葛亮”會，呼籲搶救羅品超。有老行尊講述荊軻戲起死回生的故事。華老聽後一槌定音，決定炮製《荊軻》。鑒於日月星劇團時用廖俠懷飾荊軻不很合身份，此番由羅老鑒扮演，等佢擔正戲匭。因老鑒當時叫座乏力，華嘉運用行政手段，調來最有叫座力的名花旦楚岫雲、羅家寶壓陣，疊重人搞成大堆頭。果然《荊軻》《佘賽花》《別窰》《林沖》六十年代面世之日，全場滿座。羅老鑒因此衰而複盛，死而復生。假若沒有調來楚岫雲長期座陣拍檔，鑒哥必將繼續滑下坡。羅品超頹而複振全憑荊軻一劇，這是五六十年代，凡在廣州從事粵劇的無有不知。而呢一班的堆頭夠大，引得觀衆蜂擁而至：荊軻（羅品超）、荊妻（楚岫雲）、荊母（衛少芳）、燕丹（羅家寶）、燕儲妃（劉美卿）、燕王喜（王中王）、田光（馮鏡華）、秦王政（少昆侖）、燕臣（羅冠聲）、高漸離（謝天雄）、秦舞陽（黃超全）、樊于期（梁國強），一張劫餘幸存的“戲橋可證此言非謬。若論花旦，就有三位：雲、芳、美。“一擔籮”雙文武生（羅品超、羅家寶）在戲行中留下兩羅合作的佳話。雞華（王中王）更系三十年代《火燒阿房宮》時原裝燕王喜。武生有華叔、肥侖、羅冠聲三個。咁嘅陣容派角台柱之多，有乜法子唔收得？廣東粵劇院1976年後又一次推出《荊軻》，一樣大推頭。“兩羅”依然合作，郎筠玉飾荊妻，白超鴻充當秦舞陽，文覺非飾高漸離，李豔霜飾荊母，林小群飾燕妃。排出“四生、三旦”惡陣，觀衆猛話：“抵睇！抵睇！”﹙龍舟）南派粵劇匯演舉行“兩廣（廣東、廣西）一市（廣州）南派粵劇匯演”。三個演出單位各演兩晚，一晚演長劇；一晚演短劇。每個單位給酬二十三萬港元。“南派匯演打起兩廣價單。揾得戲來又冇人識做。早知唔做咁多一生一旦。姐姐咁手，點樣過關？從前有真功夫嘅人，喺雪櫃中雪到硬。如今速速解凍，唉！唔知佢重識唔識行！”點解香港主會出的咁招？條橋原來由中大梁沛錦博士念出嚟。博士曰：“粵劇幾十年發展極不平衡。除了生旦戲，並無其他。如此下去展現南方人民豪雄性格的劇目及其特有的表現程式勢將湮沒。因此搞這南派匯演志在救正粵劇發展的不平衡。”呢條無疑是高橋。可是爲時已晚，香港方面，南派的高手：白玉堂、關德興、新馬師曾依然健在，但廣東（廣州）如靚少佳、梁蔭棠、楚岫雲、梁家森、少昆侖先後作古，廣西的易日洪也離開塵世。如何應付？難道這難題一出，兩省一市同交白卷不成？粵劇：武戲之鄉粵劇本是武戲之鄉。如今武戲已變成稀有品種，切願給它以扶持扶植，給它以用武之地。即把“三滅”現象儘早結束。百花園圃中，與生旦戲同生共長多好哩。雖說“文長武短”，但結果當真如此？勿宜先作定論。“荷花出水，始見高低”。正如老李賣火石：“劃過才知”！廣東粵劇的班子1957年有77個團長一起開會。那麽數位至少77個。今時今曰呢？除省市級的粵劇團外，解散了多少？佛山地區級班子也解散了，劇的數位與人民物質文明、精神文明的需要不成比例，嗚呼！、開放使得百業興旺，然而粵劇呢？於是觀察家、預言家說：粵劇不能適應開放改革所以一至於斯。結論是：“唯改革才有出路”云云。改革些什麽？什麽是改革？專家們沒有說。可是已給這個從不重視繼承的劇種在磨盤上注水。聽見到嗎？先滅笛口、八手，後滅打跟斗！什麽大笛、大鈸、打翻，要來何用？滅掉它算了！從省、市到各專區縣級劇團無一班不兵源枯竭，“有將無兵”，沒有願當“燉豬腳”的手下。有些當了兵的還鬧“兵變”不出場。什麽“按步就班”，演戲先從手下演起的老套，砸爛它！砸爛它！像這樣的“新聞”今時今日出現不少！久而久之也並不新聞了。粵劇興衰談到粵劇興衰，由於閱力所限不敢追溯太遠。我出身於抗戰勝利前夕，開山師傅是小生王白駒榮。勝利後粵劇依然興旺繁榮！廣州的巨型班有大龍鳳劇團（新馬、芳豔芬）上演《夜祭雷峰塔》，金龍劇團（楚岫雲、馮少俠、白駒榮、靚榮）上演《花街神女》，大金龍（石燕子、秦小梨、白駒榮）上演《妲己醉邑考》，非凡響劇團（何非凡、楚岫雲）上演《情滋味》《花落鴛鴦塚》《情僧》…等十多劇，大利年劇團（廖俠懷、羅麗娟）上演《甘地會西施》、《哭崩萬里長城》，日月星劇團（曾三多、譚秀珍、盧海天）上演《國魂（文天祥）》、《七劍十三俠》，黃金劇團（黃超武、徐人心、陸雲飛、新珠）上演《水淹七軍》等等。他們在廣州上演均是座無虛席，盛況空前。特別是非凡響，劇劇連場爆滿，曆演不衰。那時三十六鄉、四邑入水紛紛來廣州“買戲”。據粗略統計：河南、河北大中小型班及江門、惠州班都超過“真欄，真欄，三十六班”之數。那時粵劇藝人確實很少失業。這叫大有大做，小有小演。白超平後輩齊讚楚岫雲演刀馬旦了得訪問：這些年一直沒有看到你的戲了，昨天看了你們團的響排，才知道你已經當了導演，請你談談你在這方面的情況，好嗎？小木蘭：那是一九六五年的事了，團裏送我到上海戲劇學院學導演。才學幾個月文化大革命開始了，全國都在批判《海瑞罷官》，我們也停止了業務學習，整天討論什麽“清官貪官”，討論了幾個月還是糊裏糊塗，業務知識也丟了。現在拿得出來的一點點本領，全是靠青年時候學來的一點老底。問：文革前看過你演出的《紅樓二尤》、《寶蓮燈》、《白蛇傳》，你的刀馬旦功夫是不錯的，請把你過去學藝的經過跟我們談談好嗎？小木蘭：那得從小時候談起了。我是在南洋新加坡出生的，由於家貧，剛生下來就被賣了給人家，後來買主又把我轉賣了。我的第二個養母是個藝人，擅演粵劇小武，在我兩歲多那年，她把我從新加坡帶回國內，隨戲班到處賣藝，我一直跟她過著顛沛流離的生活，沒有一個安定的環境，加上經濟困難，所以念不起書，只好跟著團裏的人學翻跟斗。我人生得小巧，別的不行，翻跟斗還可以。當時，楚岫雲的刀馬戲很受觀衆歡迎，這引起了我養母的興趣，她希望我也成爲一個刀馬旦。於是，便有意識地讓我在這方面苦練。團裏的老藝人梁進端要求很嚴，在訓練“起虎尾”時，他把我綁起來倒豎著，在周圍地面上插滿了燃著的香，然後自己跑去喝茶，等到他回來的時候，地上一灘汗水，一灘眼淚。這樣的授藝方法雖說不科學，可是，它的確爲我後來演刀馬戲打下了良好的基礎。和平後我們回到廣州，當時交二十元港幣可以請師傅教一套京劇北派劍術，我交不起學費，只好“偷師”，這裏偷刀，那裏偷劍，零零星星學了一些。一九五○年我和林小群在上海演戲，京劇老藝人鮑怡庭免費收我當徒弟，那時演出工作很忙，幾乎每天都排新戲，可是，這位老師傅的無私精神深深感動了我，我克服了重重困難，堅持每天跑一百個圓圈練腿功，還學了些其他的表演藝術。問：你演刀馬戲，在排演過程中有無失過手？答：武打失手是常見的，看，我這顆牙就是碰崩了的，頭部也撞傷過，沒什麽，吃點跌打藥再來，搞藝術哪能不付出代價呢？訪問練玲珠：76年後，情況是不是有所好轉了？練玲珠：四人幫統治時期我去搬景，給演員遞茶，送手巾；76年後還是沒有演戲，讓我去培訓青年。最初我想不通，因爲，論功底我們這批人不如楚岫雲、羅品超等老倌，舊的基礎不夠好，新的東西又不多，開始實踐不久就中斷了。除了把自己演過的幾個戲教給青年外，也沒有更多的東西。實際上這十幾年來我們應當得到更多實踐的機會，但是沒有。所以心裏很苦悶。我看青年一代也很苦悶。事實上並不是形象好有嗓子就可以演好戲的。過去我排《羅漢錢》，導演要求我對著他表演，要求哭就要哭，要求笑就要笑，創造角色要達到一定的深度，半點含糊不得。現在誰來講這一套？以前我們坐著等排戲，現在輪到要排戲了，得四處去找人；以前要帶著感情上排練場，現在根本不問這些。很多行當都沒有了。問：可以問問你的年齡嗎？答：四十七，十三歲學戲，唱了三十多年了。鄭培英談藝術青春早在六十年代初藝術大師田漢曾經爲演員的藝術青春請命。他深諳作爲一個演員其藝術青春之可貴。演員在舞臺上運用其掌握的藝術手段（唱、念、做、打）創造一個個栩栩如生的藝術形象，爲觀衆帶來了美的享受，也爲了粵劇事業這座大廈添磚加瓦，這是一個演員應有的責任。人的一生是寶貴的，而在歷史的長河中只走一瞬間，而演員的藝術青春比人的生命更爲短暫。有句名言講：十年出一個狀元，卻難出一個好演員。而戲曲演員比電影話劇更難，首先要具備聲、色這兩個父母給的本錢，又要掌握唱、念、做、打”的基本功和各種藝術修養。有些內行的領導便深知一個戲曲演員成長的不容易。一個合格的領導，不僅要善於招攬人才，還要善於使用人才，愛護人才和扶持人才，真正做到人盡其才，才盡其用。廣東粵劇院成立初期，院屬下幾個團都能發揮各位表演藝術家的風格。比如一團，就以羅品超、楚岫雲爲主的歷史袍甲戲；二團則以呂玉郎、羅家寶、林小群爲主的生旦文靜戲；三團以陸雲飛、文覺非的所謂“雙非”劇團的諧趣喜劇。既發揮到各種行當的專長，劇目又多姿多彩，異彩紛呈。當時編劇家們根據各團的表演藝術風格編寫劇目。幫助他們整理首本戲，排練新戲，最大限度地發揮他們之所長。從而使他們的藝術青春有效地爲粵劇藝術作出卓越的貢獻。雖然當時我在藝術上仍很稚嫩，但卻獲得各位前輩老師對我的扶持。比如馬師曾院長演出《屈原》時，大膽起用我飾演嬋娟一角；羅品超老師排演《鳳儀亭》、《南海長城》，也讓我擔任劇中女主角貂嬋和亞螺；紅線女主演的《山鄉風雲》、《珠江風雷》、《紅花崗》等，卻讓我演出她所飾演的劉琴、梁甜、周瑛等角色的Ｂ角，處處扶掖我，使我有學習提高和施展才能的機會。神童楚岫雲十一歲起在香港和上海廣東大戲院演出。四十年代末先施公司老闆馬應彪為留著粵劇名伶《生黛玉》楚岫雲，向她出以最高的聘薪。花旦王楚岫雲聲色藝卓越文武全才！歷來最具票房保証、屢創粵劇叫座新高之伶人也！一代名花旦楚岫雲，只有她和鄭秋怡兩枝奇葩在花旦群芳中才能達聲色藝三絕當之無愧！Hawaiian拍何非凡演情僧偷到瀟湘館…等十多劇連滿三百幾場的花旦是楚岫雲這個紀錄相信粵劇是後無來者而楚岫雲更是文武全材花旦個人覺得楚岫雲的唱腔幾特別辛奇士楚岫雲成名甚早，十幾歲便加入覺先聲為正印花旦，拍薛覺先。苦情戲特正；佢地個套《胡不歸》唔知喊濕幾多男女觀眾既手巾仔。至於雲姐同凡哥系廣州一錘羅古直落三百幾場，紀錄空前絕後。一個系番生賈寶玉，一個系番生林黛玉。文場戲外，雲姐武場戲亦灑家。紮腳劉金定，穿大靠、上蹺、大打北派。她是全材。楚岫雲既唱腔，覺得佢腔口有的似上海妹（聲圓潤自然靚好多），乾淨、自然、問字羅腔。長勝班霸永光明五六十年代行內外都公認之四大天頂王牌大老倌楚岫雲、呂玉郎、小飛紅、陸雲飛與大老倌馮俠魂、白超鴻、黃君武等台柱組成，班政家蘇永年策劃下之永光明劇團紅極多時，擁最佳編劇撰曲、最佳樂隊拍和、最佳服裝佈景，樣樣一流水準，美侖美奐，冠絕全行。其台柱以富有朝氣復加藝術實力見稱於觀眾，人靚聲靚演技佳，演出嚴肅、表演認真，故此劇團成立後到處演出莫不大獲歡迎，當時被稱省港班最為收得者，首推永光明劇團矣，創歷史票房賣座新高峰，是則該團之實力若何，可見其概也。當年之戲人夢寐以求都想取得廣州海珠大戲院之演出權，認為乃是掘金之最好地盤，而永光明劇團卻獲簽得經常在海珠戲院上演，其時羡煞不少同業行家！超值的票價最高收2元5角。當年電台都常常現場直播永光明劇團在戲院演出的劇目，同一晚上又另有其他電台選播永光明的現場錄音舊劇，日間各個電台也常常播放楚岫雲和呂玉郎的獨唱或合唱歌曲。永光明四九至五九年演過很多名符其實的首本名劇戲寶：《香妃》、《西施》、《燕燕》、《紅娘子》、《可憐女》、《卓文君》、《葛嫩娘》、《玉堂春》、《王寶釧》、《穆桂英》、《鴛鴦劍》、《王昭君》、《董小宛》、《紅菱血》、《新女兒香》、《嫦娥奔月》、《劈山救母》、《牛郎織女》、《綠野仙蹤》、《梵宮駙馬》、《鴛鴦玫瑰》、《金釧投井》、《闖王進京》、《蘇武牧羊》、《三娘汲水》、《偷祭瀟相館》、《淒涼姊妹碑》、《梁山伯祝英台》、《劉金定斬四門》、《陳世美不認妻》、《狄青三取珍珠旗》、《沖天野鶴會嫦娥》、《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《十三妹大鬧能仁寺》等膾炙人口的名劇，全部叫好叫座，套套旺台爆棚，每劇持續連台上演一二百至二三百場次滿座，創了粵劇票房賣座歷史新高，創世佳績冠蓋古今，威震省港澳。電影第一女俠楚岫雲，她集青衣、刀馬、閨門、小旦於一身，武打頂好了得，演悲喜劇全居勝首。過去凡有楚岫雲演出的劇團賣座就必創驚人紀錄。她主演的每一出劇碼例必持續上演過百至三百場次爆滿，特別是演黛玉、劉金定、可憐女、王寶釧、顰娘、嫦娥、蘇三，更是各曾演上六七百場滿座，她畢生演出多達萬場。楚岫雲未十五歲已當正印花旦演活林英娥。香港第一部電影飾女主角碧容，1950年她已在港拍了十多部。十六歲已獲聘往美加演出大受歡迎。剛十八歲當上興中華正印花旦，十九歲當覺先聲正印花旦，四十年代已是紅遍省港的名旦。她持續當紅至66年。自少便練成一身刀馬旦好武藝高本領，功底紮實，造詣高深多才多藝。圓台碎步功、水袖功、踩蹺功…等多項功架卓越頂好。票房驚人紀錄創世紀之永光明：永光明劇團1949年7月一直當紅十年至1959年1月，劇劇狂滿，賣座驚人，譽滿梨園威震省港，觀眾極度捧場，台柱有楚岫雲、呂玉郎、馮俠魂、陳笑風、羅家寶、陸雲飛、小飛紅、黄君武、白超鴻、蔣世勳、鄒潔雲、李雲、王超峰。1950年班政家蘇永年策劃下之永光明劇團成立初期，老倌楚岫雲、呂玉郎、陸雲飛、白超鴻、黄君武、鄒潔雲，演出戲寶新女兒香、梁山伯祝英台、可憐女等多劇深受歡迎，觀眾極度捧場，是繼非凡響後最收得的劇團，1950年曾到香港演出及拍電影，十分收得，哄動香港大半年。永光明四九至五九年十年間，上演過很多膾炙人口名符其實的文武名劇戲寶：《香妃》、《西施》、《紅娘子》、《可憐女》、《卓文君》、《葛嫩娘》、《玉堂春》、《王寶釧》、《穆桂英》、《鴛鴦劍》、《王昭君》、《董小宛》、《紅菱血》、《嫦娥奔月》、《迷樓俠影》、《劈山救母》、《牛郎織女》、《綠野仙蹤》、《新女兒香》、《梵宮駙馬》、《鴛鴦玫瑰》、《金釧投井》、《闖王進京》、《蘇武牧羊》、《三娘汲水》、《偷祭瀟相館》、《淒涼姊妹碑》、《梁山伯祝英台》、《劉金定斬四門》、《陳世美不認妻》、《狄青三取珍珠旗》、《沖天野鶴會嫦娥》、《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《十三妹大鬧能仁寺》、《燕燕做媒調風月》…等等戲寶演出都哄動爆棚，套套旺台爆棚，全部叫好叫座，夜戲每劇必連演一二百場的滿座，演出特別轟動的劇目更連演二三百場爆棚，創世佳績冠蓋古今，創了粵劇票房賣座新高，威震省港澳，深受歡迎。舉例《淒涼姊姊碑》、《可憐女》這類爛衫戲，並不是大製作劇目，卻同樣旺台爆滿，賣座驚人，《可憐女》曾於一九四九及五零年，前後兩度演出了數多百場滿座，深入民心，也能夠成為當時觀眾心目中的戲寶名劇，相信其中極大原因應當是有賴當時演員高水準的精優唱做演吸引著觀眾吧！至今仍印象深刻，永久回味難忘，祇單看尾場二三十分鐘的精彩表演，已令人目不暇給，讚嘆不已，拍案叫絕。當時飾演可憐女的楚岫雲從虎度門右邊舞台出場，跪地移步膝行兼搖耍水髮，邊演邊唱，表演至舞台左邊設的墳墓哭祭亡夫，這幕戲真的感人至深，觀眾頻呼好戲，掌聲雷動，楚岫雲精湛出色的表演唱做，感情非常豐富投入，使人嘆為觀止，疑是劇中人活現於舞台之上。五十年代省港最旺台之永光明劇團紅極多時，冠絕全行，其台柱大老倌四大天王楚岫雲、小飛紅、呂玉郎和陸雲飛演出嚴肅、表演認真，以富朝氣復加藝術實力見稱，故此劇團成立後到處演出莫不大獲歡迎，當時被推為省港班最收得者矣，創歷史票房新高峰，是則該團之實力若何，可見其概也。當年之戲人夢寐以求都想取得廣州海珠大戲院之演出權，認為乃是掘金之最好地盤，而永光明劇團卻獲簽得經常在海珠戲院上演，其時羡煞不少同業行家！第一大班永光明不但匯集了一流的大老倌、編劇和音樂人才，燈光佈景道具、服飾都是一流水準，美侖美奐，劇團每開新戲非常重視全體藝員戲裝，像頭飾及衣帽鞋履等戲服都會重新購置，以達配合劇情需要，盡力做到整齊美觀，超值的票價最高只收２元５角。當年的電台都常常現場直播永光明劇團在戲院演出的劇目，同一個晚上裡又另有其他電台選播永光明的現場錄音舊劇，日間各個電台也常常播放楚岫雲和呂玉郎的獨唱或合唱歌曲。永光明劇團長期雄霸粵劇藝壇，屬首屈一指的巨型猛班，且號稱長勝擂台，從1949年中演至1959年初長期持續無間，演出十個年頭，每年平均開演兩或三個新戲，演出場次足4000多場，長期在海珠、樂善、太平等大戲院上演。每年上演10個月休假2個月(7至8月休暑停演)每月夜戲演約30場，逢星期四和星期日台柱亦演日戲(每月約演出8至10場)，每場皆編演不同劇目，例如為悼念薛覺先逝世就特別編演了含笑飲砒霜，日夜場票價一致。日夜戲每月共演40場左右，即一年演約400場，十年演了4000場，晚上準七時半開場（開場前樂隊演奏音樂），演至十二點幾或一點多鐘。一九五五年9月呂玉郎離開了永光明過檔太陽昇，取代羅家寶文武生之位，於一九五六初開鑼演出，太陽昇即從小型班升為大型班，票價驟升三倍，上座率更勝先前；同時加入關國華、林麗心開演二步針日戲。羅家寶則於一九五五年早已離開了太陽昇，灣水停演不知去向，要於一九五六年秋才見他在永光明出現演出第一個劇目《金釧投井》，因為一九五六年中永光明文武生馮俠魂演出牛郎織女一劇途中病倒腰斬了。恰巧羅家寶仍在灣水停演還未有埋班之際，他才被邀加入了永光明，但於一九五七年期間他又因與楚岫雲不和離團，後來他重返細班東方紅，補陳笑風的空缺。說回永光明就即時改由馮俠魂勝任文武生，人選票價一切照舊，可料演出依然爆棚轟動。但憑過往紀錄，一般戲班若是文武生或正印花旦停演或離團，必致票房不保而散班，獨有永光明劇團例外，雖是缺了位文武生呂玉郎，但卻尚仍還有花旦王楚岫雲坐陣擔飛，因為楚岫雲具有票房保證，乃是當代賣座冠軍之名伶，再加上二花王小飛紅和丑生王陸雲飛，這三位都是票房皇者，足見實力依然雄厚，絲毫無損票房聲威，賣座依舊驚人。夜戲開演新劇《牛郎織女》，由馮俠魂演牛郎，加入文武生蔣世勳演金童一角。《牛郎織女》從一九五五年秋演到一九五六年中，持續演出爆滿了差不多三百場次時，演牛郎的馮俠魂突然患上急病無法演出。無奈隨即找了灣水已久全未夠班之羅家寶加入升拍楚岫雲演出《金釧投井》，一九五七年演《鴛鴦玫瑰》期間羅家寶鬧意見離團，永光明再即時提拔陳笑風先生接演《鴛鴦玫瑰》。永光明劇團演到一九五九年始被轉入廣東粵劇院。是因早已有不少伶人及私營劇團站不穩陣腳而轉入了公營集團矣。而永光明則創出十載賣座冠軍佳績，創下了光輝燦爛耀梨園的驕人威水史頁。55年底呂玉郎改拍林小群。永光明9月即由小生馮俠魂充當文武生，夜戲演牛郎織女一劇至56年中，連演近十個月，約滿座三百場，突因馮俠魂膽病住院，及後又因家事離團，故牛郎織女終止演出，就於7至8月休暑期間，永光明派員到港意欲斟聘羅劍郎、黃千歲、新馬師曾個別加入，但奈因當時政局問題，居港伶人無意返穗而告吹。換說羅家寶自54年回穗加入小型班太陽昇，演至55年因與林小群不和離團後，一段長時間還未簽約埋班，仍在灣水休假之際，永光明劇團又正急切用人，遂迫不得拉夫完全未夠班的羅家寶補入，就於休假後9月開演金釧投井、至57年再演鴛鴦玫瑰，其間羅家寶鬧意見，永光明易角，遂再又造就另一位小型班東方紅文武生陳笑風先生升拍楚岫雲接演鴛鴦玫瑰、董小苑、燕燕等劇，依然賣座魁冠，演至59年初全市劇團都要轉入廣東粵劇院，永光明劇團才光榮結束。石燕子年齡比何非凡還要年輕兩歲，但何非凡也要拜他為師學藝，稱他為師父，羅家寶亦曾經是他旗下之員。他八十年代在紅伶訴心聲專訪中曾給對方一些評價，說何非凡和羅家寶都只是專注唱腔，忽略了粵劇在表演各方面等全面做、演、打、翻、唸的五功、五法藝術。1956年是楚岫雲發現馮俠魂攪婚外情，只是馮俠魂個人離開永光明後加盟新劇團，並不是永光明一分作二。1955-1956年永光明夜戲正在演出《牛郎織女》一劇，晚晚爆滿，蘇翁和盧丹兩位編劇家及鄭衛國主持都曾在電台講過：楚岫雲演《牛郎織女》很爆棚，連演二百多場滿座，因楚岫雲當時是票房賣座的保證！楚岫雲三十年代神童少年得志，十餘歲已成名，所以到了五十年代觀眾們以為她已經不年青了，1955年有班戲迷上後台拜訪楚岫雲時，即不客氣地問她多少歲數，她即不加思索毫不保留落落大方答道32歲，故她絕不會為著年歲問題而與羅家寶作出無稽的爭拗事端的！這年她剛好和馮俠魂結婚15周年紀念，筵開數十酒席宴嘉賓。1957年楚岫雲才30歲出頭怎算得是老呢？查實她的大名和藝齡才真正算得上是老吧！因為她於1935年在廣州已當上了上海妹的第二花旦，1936年拍小生白駒榮往上海演出，1937至1938年在香港加入了光華男女劇團任正印花旦演活俠女英娥，及開始拍電影當女主角。1939年當桂名揚泰山劇團正印花旦，同年受聘到美加演出，1940至1941年底先後當白玉堂興中華劇團第二及正印花旦，1942年她就分別當上了薛覺先的劇團和羅品超的劇團的正印花旦。1949當年馬應彪老闆還要出最高的聘薪留着她呢。1957她的大名已經響噹噹了20多年之久了，所以當年有好多戲迷在排隊購票時閒談說：楚岫雲紅了很長時間架啦，估計她的年歲不少架啦。羅家寶經常總是要說楚岫雲老，難道羅家寶他真的不知道楚岫雲當時只是三十來歲嗎？又難道羅家寶他真的也不知道小飛紅還要比楚岫雲大七歲？沒錯的，在五十年代或之前，如果文武生上了四十歲、花旦上了三十歲，就真的沒有班主聘請了，只能夠自己組織兄弟姊妹班演出，賺錢大家分，虧本即散班。但只有楚岫雲、小飛紅兩位花旦屬例外的，1966年楚岫雲四十歲仍然是一流大花旦，仍尚有班主搶着聘請，是很難得罕有的人才。五十年代呂雁聲聘請衛少芳，日薪三十元。當時呂雁聲近三十歲，衛少芳已經四十餘歲，最近看到在互聯網上說當年衛少芳鋸低枱腳就枱圍，其實當時衛少芳就真的已經走了下坡，她在小型班演出，前座位收九角票價也不甚賣座，呂雁聲出資聘請她亦為甘願，相反羅家寶有那麼好的機緣際遇不感圖報，尊師稱徒，他一直還說話多多，確令人費解，感慨萬千，相信他無非是想擡高自己當年在粵劇界的聲價吧！羅家寶說由於楚岫雲老了導致呂玉郎要離開，如果這真是事實的話，呂玉郎是絕對不會離開的，他是因為與楚岫雲拍擋而成為了大紅大紫的老倌，可見羅家寶所說一概不屬事實。其實劇團驟然人事變動，是平常不過的事。呂玉郎離團另創高峰也是很自然的事，正如羅家寳說魚不過塘不大！與楚岫雲老了何干？合久必分之嘛，其實他們分別擔團表演更為顯得他們具擁實力，楚岫雲、呂玉郎的戲迷擁躉最是歡迎不過，更為高興，贊成他們各自發展。1955年平安戲院老闆高薪禮聘呂玉郎過檔太陽昇當文武生，取代了羅家寶文武生之席位，前座位票價隨即由小型班票價九角驟升至大型班票價二元五角，叫座尤勝先前。這邊廂永光明欠缺了文武生呂玉郎，即由小生馮俠魂勝任文武生，所有人選及票價一切不變，前座位票價維持在二元五角，夜戲即時演出《牛郎織女》，1955年9月起演至1956年7月狂爆二百多近三百場滿座，因馮俠魂病倒了不能演出，剛巧那時羅家寶仍在灣水未有埋班之際，才加入了永光明。但他自恃了得，經常鬧意見，演了幾個月不到一年便離團了。之後永光明加入陳笑風，一直演到1959年初。當全省劇團都要轉為國營時才最後被合併入廣東劇院。楚岫雲於1959年初至1959年中在二團拍陳笑風、呂雁聲、靚少佳、陳少棠、盧啟光等演出《董小宛》下本、《秋胡戲妻》、《李仙刺目》、《月夜借紅燈》、《三帥困崤山》、《趙子龍攔江截斗》等。1959年中至1966年，楚岫雲一直在劇院一團任正印花旦，再拍羅品超、羅家寶，演出《佘賽花》、《黛玉歸天》、《蘇三起解》、《猩猩女追舟》、《胡不歸》、《斷橋會》、《別窰》、《回窰》、《荊軻》、《林沖》、《李文茂》等劇。如果硬要說楚岫雲是於五十年代已經走了下坡，後來在六十年代她又怎可能繼續和羅品超等人主演了那麼多的好戲呢？1956年至1966年的十年光景裏，楚岫雲一直是首席花旦，又再創出另一次演出高峰階段。六十年代中楚岫雲已四十歲真的老了，但並未有走下坡，她的唱做表演技藝加票房保證仍冠絕全行。論紅線女、林小群、羅家寳、何非凡等人只單靠唱！楚岫雲從來不攪緋聞，也不攪政治，她完全是靠著自己一身非凡卓絕、精湛的唱唸做打演技實力博得廣大觀眾的喜愛，楚岫雲崇高聲譽藝海跨代放光華，光輝燦爛耀梨園，她擁有高超技藝和輝煌的驚人成就、走紅藝壇數十春秋傲永恆。
撮影日	2009-04-14 09:30:25
撮影者	楚岫雲超卓圓台功~蹺功靠把~水袖唱唸
撮影地
カメラ	HP Scanjet djf300 , HP

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