韻味。優點以聲傳情，特色依字行腔，字字清晰鏗鏘，句句腔韻兼備，曲曲委婉醉人。演繹不同角色唱唸不同聲調腔韻，快慢高低起伏抑揚頓挫，音韻旋律迭蕩多姿節奏鮮明。表達劇中人物思想感情恰到好處，演唱喜怒哀樂悲苦恨憤絲絲入扣，感情流露無遺，入木三分，扣人心絃，精彩絕倫。表演細膩柔密，身段輕盈優雅。蹺功、把子、劈一、水髮、圓台、水袖………樣樣超卓。戲路縱橫。文場或武戲都演得同樣出色：既精於閨門旦，也擅長青衣和小旦，演武旦刀馬旦更是一絕。演男女老少都能勝任裕如，演技出神入化維肖維妙，受到行內外好評讚譽。花旦行中公認第一。 : 無料・フリー素材/写真
韻味。優點以聲傳情，特色依字行腔，字字清晰鏗鏘，句句腔韻兼備，曲曲委婉醉人。演繹不同角色唱唸不同聲調腔韻，快慢高低起伏抑揚頓挫，音韻旋律迭蕩多姿節奏鮮明。表達劇中人物思想感情恰到好處，演唱喜怒哀樂悲苦恨憤絲絲入扣，感情流露無遺，入木三分，扣人心絃，精彩絕倫。表演細膩柔密，身段輕盈優雅。蹺功、把子、劈一、水髮、圓台、水袖………樣樣超卓。戲路縱橫。文場或武戲都演得同樣出色：既精於閨門旦，也擅長青衣和小旦，演武旦刀馬旦更是一絕。演男女老少都能勝任裕如，演技出神入化維肖維妙，受到行內外好評讚譽。花旦行中公認第一。 / 唱做唸打翻超優聲色藝#1楚岫雲戲迷團
| ライセンス | クリエイティブ・コモンズ 表示-改変禁止 2.1 |
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| 説明 | 粵劇紅樓之鄉：照水人所聽聞的粵劇“紅戲”，若論粵劇演林黛玉最為美妙怡人者，包括上世紀之內以至本世紀，數梨園藝壇中無人能媲美者，該推有生黛玉佳譽之楚岫雲，以及名旦鄭秋怡也！演賈寶玉來說，薛覺先以瀟灑；呂玉郎以癡騃；陳笑風以倜儻；新馬仔以純情；任劍輝以黐身；何非凡以嬌嗲；羅家寶以樸拙；馮剛毅以可愛；小神鷹以率真，實各擅勝場。假使將各大名伶的特點取精用宏，與越劇拗拗手瓜，當如老李賣火石“劃過至知”！粵劇演“紅戲”比京劇早得多。清代鹹豐年間已盛行的“八大名曲”，而取材於《紅樓夢》的《寶玉哭靈》就是其中一大名曲。其後小生杞、未次伯、肖麗湘皆以演寶玉或黛玉出名。之後薛覺先與陳非儂合演《紅樓夢》、《寶蟾進酒》，無不認爲上乘之作。至四十年代則有楚岫雲與何非凡合演《情僧偷到瀟湘館》；新馬師曾、芳豔芬合演《寶玉哭晴雯》；任劍輝、陳豔儂合演《紅樓夢》與《黛玉魂歸離恨天》。而五十年代則有羅家寶、林小群合演《紅樓夢》；楚岫雲、呂玉郎合演《偷祭瀟湘館》；陳笑風、李豔霜合演《寶玉哭晴雯》；楚岫雲、羅家寶合演《金釧投井》；任劍輝、白雪仙合演《紅樓夢》；八十年代則有馮剛毅、鄭秋怡；陳曉明、林錦屏合演的《紅樓夢》；小神鷹、林錦屏合演《怡紅公子悼金釧》…總之“紅樓”戲在粵劇不絕如縷。可是此粵不如彼越，被上海越劇邁乎我粵劇之上，叫水人唔知點講至好。至於賈寶玉這位怡紅公子，到底應肥應瘦？粵劇的薛覺先、新馬、大哥風、何非凡、馮剛毅、羅家蝦、蓋鳴暉，無一不是瘦個子。只有呂玉郎及其追隨者小神鷹是肥躉躉。此中誰對誰不對？如照曹雪芹所著的《紅樓夢》，則明明寫這位“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”的怡紅公子是：“面如滿月，目若朗星”，顯然是個“肥仔嘜”。那麽只有呂玉郎、小神鷹這兩位肥仔才對路了。這怕很難獲得共識。正是：怡紅公子古今中外算佢最情癡。至情至性，邊個都想像佢系美男兒。又點知寶二爺原來系個肥仔。薛覺先風流瀟灑，演賈寶玉誰不以佢爲師。估唔到肥躉躉嘅呂玉郎才合乎原著。不過舞臺講究形象美。後之演怡紅公子者，一定唔會系肥。”（龍舟）楚岫雲全能泰斗名旦冠首 張惠惠香港年青一輩的粵劇演員可能沒聽過，也不大熟悉楚岫雲的名字，更不知她的藝術史。雲姐（楚岫雲的尊稱）是一位亦文亦武，唱、做、唸、打兼備的全能名花旦。她六歲入行學藝，師承「志士班」出身的巢雪舟前輩學藝，後又得武打尖子伍冉明師傅培訓武打基本功，練就了雲姐武場戲的紮實基礎，她功底深厚、臺步輕盈、身段優美、功夫過硬，形成了一流的靠把戲，其中「紮腳劉金定」、「踩蹻著大靠」的表演更是她的拿手好戲，享譽甚豐。我有幸在六十年代廣東粵劇院裡看到雲姐與羅品超演出的《佘賽花》，她的做手、把子、圓台等盡顯其功力，十分煞食。雲姐十九歲便得到薛覺先的器重，任「覺先聲〕的正印花旦，與薛覺先合演《胡不歸》、《暴雨殘梅》、《王昭君》、《雪野哀鴻》、《金鼓雷鳴》、《西廂待月》，聲名鵲起，四八年與何非凡在非凡響劇團合演《蝴蝶大王》、《情之味》、《情僧偷到瀟湘館》…等十多劇更是哄動藝壇，場場爆滿，特別是黛玉《焚稿》與《葬花》兩場更是萬人爭看，一些前輩說：「無人做得番。」享有「生黛玉」的美譽。亦有人說：「南有楚岫雲，北有王文娟。〕「廣東粵劇與上海越劇都有不同的《紅樓夢》。」這戲獲得極大成功，定下了雲姐名旦的地位。雲姐從事粵劇四十餘年，曾先後與薛覺先、馬師曾、桂名揚、白玉堂、黃鶴聲、羅品超、馮俠魂、白駒榮、何非幾、呂玉郎、呂雁聲、羅家寶、陳笑風等合作，也拍過電影《蕩宼志》、《八美圖》、《鍾無艷》等名片，演出粵劇有《十三妹大鬧能仁寺》、《胡不歸》、《偷祭瀟湘館》、《牛郎織女》、《可憐女》、《淒涼姊妹碑》、《嫦娥奔月》、《劉金定斬四門》、《紅娘子》、《鴛鴦玫瑰》、《西施》、《梁山伯祝英台》、《女兒香》、《暴雨殘梅》、《葛嫩娘》、《香妃》、《王寶釧》、《佘賽花》、《蘇三起解》、《貂嬋》、《綠野仙蹤》、《狄青三取珍珠旗》、《梁紅玉擊鼓退金兵》、《劈山救母》、《猩猩女追舟》、《刁蠻公主》…等百多部戲，她的精湛藝術飲譽海內外，其中五十年代與薛門弟子呂玉郎、羅家寶、陳笑風在永光明粵劇團合作時間較長。我還記得孩提時七、八歲，看過雲姐與蝦哥（羅家寶）合演的一套小數民族神話戲《鴛鴦玫瑰》，劇情很新穎感人，蝦哥飾演尼拉，他在尋找雲姐飾演的花旦夷娜時，大叫「夷娜……夷娜……」的聲音，至今仍留下我的腦海裡，可見印象何等深刻。這戲是馮志芬先生和陳冠卿先生兩位撰寫的，蝦哥也很喜歡。其實此劇很適合現在的年輕一輩去演，因題材比較新鮮。苦情戲細緻動人別樹一格雲姐不單是刀馬旦戲突出，她也擅長閨門旦戲、小旦戲，特別精通青衣戲路。她對待藝術非常嚴肅認真、一絲不苟，勤學苦練，因而造詣很深，她不僅扮相俏麗，表演也很細緻，演繹的苦情戲很吸引人，拿住觀眾，催人淚下。《黛玉焚稿》便是以苦情戲見稱，還有她的《金釧投井》、《可憐女》、《蘇三起解》、《斷橋會》、《闖王進京》（雲姐分飾公主、俠女）等都是以苦情戲受落。特別是與呂玉郎在永光明劇團演《王寶釧》，當中三擊掌、別窰、回窰幾場，更演得很細緻感人。首先是她出窰的動作與一般不同，比較特別。通常出窰的動作都是先上水袖，再出窰門，但雲姐的處理是：先來一個小跳，再抓袖口、上水袖、出門口，再搭袖。把水袖用得恰到好處。再就是當薛平貴入窰時，是穿著大靠的，她考慮到這樣的話很自然地他的靠旗會碰到窰上的灰塵，她便先做出擦擦灰塵吹入眼的動作，然後才再上前看清楚薛平貴的樣子，這樣的演繹是實在合理和細微，這個戲雲姐演得特別好，也有很多南派的東西，頗有睇頭。六十年代雲姐在劇院，再度和羅品超演《別窰》。此劇一直成為劇團和學校的教材戲，傳授給青年。親身教授得益不少還記得七六年文革後，剛開始恢復排演古裝戲，劇團有意培養青年，安排了我和羅赤峰（羅家寶現在澳門的徒弟）排演《林沖郊別休妻》，此戲是羅品超和雲姐的首本，接戲後我很緊張，因為是第一次演這類青衣戲，也不知怎樣才能把它演好。當時關國華身為團長認真唔話得，很關心青年人的成長，他親自帶著我到廣州西關逢源路雲姐家裡，請雲姐親自教授我，使我十分感動，只見雲姐亳無架子，細心指導我，她說：「貞娘一出場的圓台很重要，我的圓台走得特別好，你要用心學，因為林沖被奸人所害，押解滄州，貞娘思夫情切，一出場時很心急，也要走得快、走得密，走到見到林沖時才撲上前《哭相思》。」雲姐還談到戲裡很多細緻的表演，特別講到貞娘讀休書時的情感，她說：「讀休書的整個過程要有變化，一開頭可以讀慢些，讀至『一紙休書交翠袖，到死不是鳳凰籌』時，越讀越緊張，最後一句重讀時聲音要提高，音量要加重，手持著的休書不自覺地發抖，再回望林沖說『相公，你你寫錯字了』，隨即背場咬指尖，滴血於掌心修改休書。」雲姐還叮囑：「切記切記唱『反線二黃』和『戀壇中板』時不僅要唱得動聽，還要唱出情緒，唱到字字泣血，聲淚俱下。」於是，按照雲姐的囑咐、教導、指點，我回去便加緊練習圓台、唸白及唱情等等，到這戲綵排時，一些前輩看後都說我第一次演這類戲，都算交足功課，還鼓勵我繼續努力，向前邁進。後來《郊別休妻》和其他戲一道到東莞鄉鎮等地演出，觀眾都很踴躍，也獲好評，這都是和雲姐的耐心教導、細緻指點分不開，能得到她的親身點教，令我得益不少，十分慶幸。類似雲姐這類全才的表演藝術家確是稀有，他們都是有著自己一手錶現獨特的藝術風格，運用高深難度的演技，把各種人物栩栩如生地，形象地演深、演透、演活在舞臺上。雲姐親授張惠惠與羅赤峰演出《郊別休妻》。1948年非凡響劇團楚岫雲、何非凡演《情之味》、《西廂記》（紅娘）、《玉樓人醉杏花天》、《夜吊白芙蓉》、《一曲鳳求凰》、《花落鴛鴦塚》、《月上柳梢頭》、《蝴蝶大王》、《福將霸王妃》、《斷雨殘雲》、《風雪夜歸人》、《風雪訪情僧》、《情僧偷到瀟湘館》、《花香襯馬蹄》…等十多個文戲，劇劇爆滿，共演三百多場紀錄空前。使何非凡的盛名亨譽至今。但情劇裏戲份不少飾演林黛玉，有“再世黛玉”稱譽的花旦楚岫雲，現今卻絕少有人提及，傳媒也“當佢冇到”，“命水”遠遠不如何非凡，讓他獨領風騷。或謂，莫非這個林黛玉係寂寂無名之輩？非也！扮演者楚岫雲，雖然年紀比何非凡年輕了好幾年，但其出身與成名都較何非凡早：戰前的三十年代中，她已拍過名伶黃鶴聲、桂名揚、白玉堂、羅品超、梁醒波；她十九歲時（一九四二年）與伶王薛覺先做對手！薛氏的經典之作《胡不歸》中的女主角顰娘，先有上海妹，後有楚岫雲飾演，一時瑜亮，各有千秋，楚岫雲更贏得“生顰娘”的美譽。六年後，半紅不黑的何非凡才因情僧出位。“擔戲匭”的主力花旦楚岫雲，再贏得“活黛玉”佳譽。這幾十年來，粵劇、電影、電視的《紅樓夢》戲多如天上星，演過林黛玉的靚女更難以勝數。但是有資深長壽的粵劇導演曾說：“這幾十年來還未見有那一位演林黛玉比得上楚岫雲。因為如楚那樣瘦骨珊珊、病態懨懨的花旦易求，但能像楚岫雲成功演出曹雪芹筆下瀟湘妃子氣質來的，除了楚岫雲一人，近幾十年來卻還是未曾見過。與何非凡分手後，楚岫雲一直拍呂玉郎、馮俠魂、陸雲飛、呂雁聲、陳笑風、羅家寶、羅品超等。66年前一路走紅。六十年代初，她拍羅家寶演過一齣以雲南少數民族愛情故事入戲的《鴛鴦玫瑰》，台風造型清麗可喜，也很登對，亦甚收得。弱不禁風的她，演《劉金定斬四門》等武打戲，穿大靠、插金旗、踩高蹻，聲情並茂，文武雙全，其刀馬旦功夫令人讚歎！昔日被譽為生黛玉的粵劇花旦王楚岫雲在舞臺上曾紅透了半邊天，跨代戲迷對她超卓之文武功架、台風演技、身段做工、動人唱唸深印腦海永難忘懷。1948年雲姐與何非凡演情僧偷到瀟湘館…等十多齣文戲。54至55年她又在永光明和呂玉郎演《偷祭瀟湘館》、61至65年再演《黛玉歸天》共過千場：她演“葬花＂那輕盈臺步、優美圓台、水袖，配合嬌柔哀婉之美態，真教人眼前一亮！再看“焚稿歸天＂複領略其聲腔之優雅、做工之細緻，形神俱備、撼人心弦、委婉動人、悲苦傳情、韻味醇厚、身段優美：她唱做兼優、造詣高深，已達登峯造極爐火純青極高境界。楚岫雲精通南北派武打功架技藝，表演傳統古老排場藝術首屈一指，唱腔唸白塑造人物喜怒哀樂情感豐滿。文武雙全戲路縱橫多才多藝。她唱做兼優，演活了無數文武經典角色：劉金定、黛玉、猩猩女追舟、淒涼姊妹碑、女兒香、綠野仙蹤、暴雨殘梅、祝英台、三春攻城、木蘭從軍、刁蠻公主、梨花罪子、雙陽公主、鴛鴦玫瑰、葛嫩娘、女兒香、紅娘子、十三妹、鴛鴦劍、穆桂英、梁紅玉、相思樹、胡不歸、武潘安、蘇三、孟麗君、卓文君、佘賽花、紅菱血、董小宛、可憐女、昭君、西施、貂嬋、嫦娥、紅娘、織女、香妃、虞姬、碧容、王寶釧、白蛇傳、紀鸞英、英娥、金蓮、燕燕、寶蓮燈、三娘、金釧…。楚岫雲演文戲林黛玉等、武戲劉金定斬四門等，都是金榜狀元第一名人物。同輩後輩無人企及於她。廣州部分新紮伶人武打方面亦有可觀，但唱演較遜感情不足。四五六十年代「花旦王」楚岫雲（翻生黛玉之憶）名伶傳真杜亦有道杜惠東近歲戲劇電視劇皆不斷有人提《紅樓夢》，有人再提唱過《怡紅公子悼金釧》之「蝦哥」羅家寶才是真正「生寶玉」。而首席「生黛玉」當數外形柔雅、萬千唱腔愁苦盡涵的四五六十年代粵劇「花旦王」楚岫雲了。「雲無心而出岫」，楚岫雲藝名也充滿詩意，此花旦因演胡不歸、暴雨殘梅、劉金定斬四門等劇而成名享譽的。48年她與何非凡共組非凡響劇團演情僧偷到瀟湘館等十多劇，劇劇滿座，寶黛之戀演了百多場。54至55年，楚岫雲又與呂玉郎在永光明劇團再演寶黛戲《偷祭瀟湘館》數百場之多，57年再與羅家寶演出《紅樓夢》戲目《金釧投井》依然哄動，60至65年演出《黛玉歸天》共過千場滿座。楚岫雲才兼文武，唱唸演打翻、手眼身步髮各種南北功架卓絕第一。文武悲喜劇皆擅，演劉金定、胡不歸、暴雨殘梅、林黛玉、紅娘是她成名之作。武戲擅刀馬旦、武旦，演《劉金定斬四門》的劉金定，佘賽花、葛嫩娘、穆桂英、梁紅玉、白素貞、女兒香、十三妹、紅娘子、花木蘭、紀鸞英、樊梨花、雙陽公主多位英雄女將，威風凜凜，英姿颯爽，她威武之俠女形象早已深入人心，深印戲迷腦海，爲同行及觀衆所稱讚。何車：喜歡聽你講古。技藝差、票房佳、何非凡否？1947年中楚岫雲榮歸回港先後拍馮少俠、薛覺先演出即哄動爆棚，一鳴驚人。1948至1949年中她拍何非凡在非凡響班演出了十多個文戲，劇劇爆棚，以致當時的娛樂報，每天都佔有大半版紙篇幅，讚頌楚岫雲的表演藝術如何如何精湛出色：不負梨園早揚名，工夫老到益能精：唱做俱佳、文武兼備、爐火純青、聲色藝全、前途遠大等許多許多的稱讚好評。何非凡則只在半版紙內的最下端只有一小格，由班中宣傳部門登出之廣告內宣傳寫著：單聽主題曲值回票價幾隻字攪做新綽頭。查實如果單單為了聽主題曲，沒必要購買戲票入戲院觀看全劇達五至六小時，只需在家中或往涼茶店聽收音機現場直播全劇時，單單聽全劇當中那一小段廿分鐘主題曲便足夠，何況當時進入戲院看戲也非常之奢侈昂貴，耗費一般人大部分薪金。其實早前那個年代的觀眾，並不是像今天的只須聽唱，還是欣賞全面唱唸做打的伶人。根本48年非凡響觀眾爭相購票入場是好奇要觀賞久仰大名、剛從美加泰越載譽榮歸聲威遠播遠近馳名的超級新巨星楚岫雲。觀眾心目中楚岫雲是一位青春艷麗可人的新面孔卻又是演技老練、演活角色人物的年輕花旦：聞得她唱演打卓越文武精優聲色藝俱佳、早已名揚省港，是必要捧場一睹她唱做優異之超卓台風技藝，以致非凡響第二屆至第五屆爆棚旺台。1949年7月楚岫雲和陸雲飛在非凡響演至第五屆，就被呂玉郎撬聘過檔組成永光明劇團，永光明從1949年中演至1959年初，票房賣座全行之冠，夜戲每劇必連演百多至三百多場次的高紀錄。49年中楚岫雲過檔永光明拍呂玉郎，非凡響的旺勢即時轉去了永光明，從此永光明持續十年爆棚旺台。楚岫雲演出無間當紅至66年。是誰影響非凡響第二至第五屆叫座力一目了然。而何非凡於1949年10月再度組第六屆非凡響拍車秀英、徐人心，49年12月又組第七屆換拍了秦小梨，很快便散班跟著又組第八屆、第九屆…非凡響，每屆班期僅維持三數十天，不復非凡響第二屆至第五屆當時連演年餘爆滿盛況，票房也比當時大為遜色。確實何非凡之前拍過無數花旦的演出都全不叫座，1947年底自組第一屆非凡響班拍芳艷芬，同樣不叫座很快散班。到1948年初拍了楚岫雲才劇劇爆棚。事實上是因為楚岫雲唱演俱佳而令非凡響旺台收得，可惜只因為她一向長期演出無間，無空暇去灌錄唱片以留傳後世。相反何非凡很多時間沒有演出，所以灌錄了大批唱片，兼且拍了大量七日鮮電影，留下來不少影音給人欣賞，因而名氣不衰。致令當今有人誤解當年非凡響之轟動，全歸功給何非凡唱主題曲。1947年底何非凡組第一屆非凡響拍芳艷芬、鳳凰女，因票房不佳很快便散班。1948年初何非凡再組第二屆非凡響，換拍楚岫雲和陸雲飛、二花譚玉真，演出《情之味》、《西廂記》（紅娘）、《花落鴛鴦塚》、《月上柳梢頭》、《風雪夜歸人》、《玉樓人醉杏花天》、《一曲鳳求凰》、《夜吊白芙蓉》、《蝴蝶大王》、《福將霸王妃》、《斷雨殘雲》、《風雪訪情僧》、《情僧偷到瀟湘館》…等十多個文戲，劇劇爆滿，持續旺台至第五屆達三百多場，並非現今坊間所傳單演情僧偷到瀟湘館一劇，或單憑情僧一曲而使之賣座三百餘場之訛傳。何非凡1948年之前演出全不叫座。他1949年和楚岫雲分道揚鑣後，他先後在廣州、香港再多次組織了多次班演出，但拍檔花旦總是比1948年時的楚岫雲遜色不少，他因此就一直風光不再，票房也每況愈下大不如前，再難復1948年當時那般旺台賣座，之後還要動用1948年所賺來金條補貼以後的演出。何非凡五六十年代沒有演出時在香港灌錄了許多全劇全集粵曲唱片催穀名氣，還灌錄了幾次情僧主題曲唱片；更進一步錄了一套只有寶玉唱、沒有黛玉唱的〔情僧偷到瀟湘館〕只有兩小時的所謂全劇唱片，經常在電台播出，現今的聽眾都誤以為是他當年和楚岫雲演出時長達五至六小時的足版演出版本。其實何非凡48年和楚岫雲演出過情僧偷到瀟湘館此劇外，之後他從來沒有再和其他超級大花旦演出過該劇，只是56年和鄭碧影拍了一齣電影，片中為了特出他自己，同樣是只有寶玉唱、沒有黛玉唱的。但另邊廂被譽為翻生林黛玉的名花旦楚岫雲，就則於四、五、六十年代都持續常再有演出黛玉角色：一九四八年楚岫雲和何非凡合演情僧偷到瀟湘館滿座百餘場，1954至55年楚岫雲又在大班永光明劇團再與呂玉郎合演《偷祭瀟湘館》連滿三百場，1960至1965年楚岫雲又再多次演出《黛玉焚稿歸天》連場滿座。（戲迷）伶人傳真何非凡（1919—1980），從跑龍套開始。師事李叫天、陳醒章、石燕子等。曾當過馬旦。先後加入「大羅天」、「黃金」、「樂其樂」、「紅棉」等劇團，未有成名。1947年底何非凡自組第一屆非凡響劇團，第一屆班拍花旦芳艷芬，票房未有起色，散班收場。1948年初何非凡自組第二屆非凡響，這一屆班他換聘從外國演出載譽歸來香港的名花旦楚岫雲任正印花旦，楚岫雲精湛卓絕的表演技藝成功令非凡響劇團一轉頹勢，第二屆班至第五屆非凡響班果然一飛沖天，劇劇爆滿，情僧偷到瀟湘館一劇連滿百餘場，劇中楚岫雲演林黛玉爐火純青，聲情並茂，入木三分，動人心絃，贏得了“生黛玉”之美譽，再加上名醜陸雲飛反串石春演唱哭祭槐花樹一場哄得台下大笑。楚岫雲在《西廂記》演紅娘一角絲絲入扣，維妙維俏，精彩絕倫，再贏得了“生紅娘”之美譽，而楚岫雲的唱腔流水行雲，脫穎特出，唱功繞樑三日，被譽為「岫雲腔」，合作年半以來，第二屆非凡響班至第五屆賣座成功令班主拍檔何非凡的名聲也因而響了起來。梨園第一花旦王楚岫雲藝叻冠蓋全行，聲靚人靚。揭「粵劇界四大名旦」之列梨園備受公認四大名旦領導不同年代，年青的楚岫雲(1926)名噪了四十、五十、六十年代，因為楚岫雲打得演得唱得，藝術成就卓越非凡，成功連任正印花旦跨越三個年代；衛少芳(1913)代表四十年代；年長的上海妹(1905)和譚蘭卿(1910)代表三十年代；但從七十年代開始，香港再沒有超水準的花旦出現了！粵劇這門傳統藝術全靠後起之秀鄭秋怡、馮錦娟、倪惠英、李淑勤、曹秀琴她們的功架技藝繼承了！於抗戰前後三四十年代，粵劇界同業公認之四大名旦為譚蘭卿、上海妹、衛少芳、楚岫雲。楚岫雲排名在後，主要原因是她那時演藝資歷尚淺，只得十來歲，還不足20之齡，也只是演出了幾年時間光景，但若論及聲色藝與武打藝術和各方面的技藝，她實是較勝出於當時的幾位比她年長得多的大花旦呢！楚岫雲是位文武全才花旦，打得演得唱得，名旦當之無愧！楚岫雲是廣州和香港，五十年代至六十年代粵劇界同行公認之花旦王和四大名旦之冠；羅麗娟亦備受好評；而芳艷芬和鄧碧雲只是五十年代香港區花旦王，娛樂之音及華僑日報主辦香港觀眾投票選舉，並非粵劇界同行公認之四大名旦。而陳艷儂與紅線女從未被選過花旦王，更從未被列入過四大名旦之列。芳艷芬是於1953至1955年香港觀眾選她為香港花旦王，鄧碧雲則於1956被選香港花旦王。粵劇：武戲之鄉粵劇本是武戲之鄉。如今武戲已變成稀有品種，切願給它以扶持，扶植，給它以用武之地。即把“三滅”現象儘早結束。百花園圃中，與生旦戲同生共長多好哩。雖說“文長武短”，但結果當真如此否？勿宜先作定論。“荷花出水，始見高低”。正如老李賣火石：“劃過才知”！廣東粵劇的班子，1957年有77個團長一起開會在整風反右，那麽數位至少是77個了。今時今曰呢？除省市級的粵劇團外，解散了多少？佛山地區級班子也解散了，劇的數位與人民物質文明、精神文明的需要不成比例，這也應該叫聲“嗚呼”的吧！粵劇不能適應改革、開放，所以一至於斯。結論是：“唯改革才有出路”云云。改革些什麽？專家們沒有說。什麽是改革？專門家亦沒有說。可是，已給這個從不重視繼承的劇種在磨盤上注水。你聽見到嗎？先滅笛口、八手，後滅打跟鬥！什麽大笛、大鈸、打翻，要來何用？滅掉它算了！你又聽見到嗎？從省、市到各專區縣級劇團，無一班不兵源枯竭，“有將無兵”，沒有願當“燉豬腳”的手下。有些當了兵的還鬧“兵變”不出場。什麽“按步就班”，演戲先從手下演起的老套，砸爛它！砸爛它！像這樣的“新聞”，今時今日出現不少！久而久之“新聞”也並不新聞了。白超平談粵劇興衰談到粵劇興衰，由於閱力所限，不敢追溯太遠。我出身於抗戰勝利前夕，開山師傅是小生王白駒榮。抗戰勝利，粵劇依然興旺繁榮！廣州的巨型班，如大龍鳳劇團（新馬、芳豔芬）上演《夜祭雷峰塔》，金龍雙王劇團（小生王白駒榮、武生王靚榮，及楚岫雲、馮少俠等）上演《花街神女》，大金龍（白駒榮、石燕子、秦小梨）上演《妲己醉邑考》，非凡響劇團（何非凡、楚岫雲）上演《情僧》…等，大利年劇團（廖俠懷、羅麗娟）上演《甘地會西施》、《哭崩萬裡長城》，日月星劇團（曾三多、盧海天、譚秀珍）上演《國魂（文天祥）》、《七劍十三俠》，黃金劇團（黃超武、徐人心、陸雲飛、“生關公”新珠）上演《水淹七軍》等。他們在廣州上演均是座無虛席，盛況空前。特別是《情僧》…等劇，劇劇爆滿。那時，三十六鄉、四邑入水，紛紛來廣州“買戲”。據粗略統計：河南、河北，大中小型班及江門、惠州班、都超過“真欄，真欄，三十六班”之數。那時的粵劇藝人確實是很少失業的。這叫做大有大做，小有小演。後輩齊讚楚岫雲演刀馬旦了得訪問：這些年一直沒有看到你的戲了，昨天看了你們團的響排，才知道你已經當了導演，請你談談你在這方面的情況，好嗎？小木蘭：那是一九六五年的事了，團裏送我到上海戲劇學院學導演。才學幾個月文化大革命開始了，全國都在批判《海瑞罷官》，我們也停止了業務學習，整天討論什麽“清官貪官”，討論了幾個月還是糊裏糊塗，業務知識也丟了。現在拿得出來的一點點本領，全是靠青年時候學來的一點老底。問：文革前看過你演出的《紅樓二尤》、《寶蓮燈》、《白蛇傳》，你的刀馬旦功夫是不錯的，請把你過去學藝的經過跟我們談談好嗎？小木蘭：那得從小時候談起了。我是在南洋新加坡出生的，由於家貧，剛生下來就被賣了給人家，後來買主又把我轉賣了。我的第二個養母是個藝人，擅演粵劇小武，在我兩歲多那年，她把我從新加坡帶回國內，隨戲班到處賣藝，我一直跟她過著顛沛流離的生活，沒有一個安定的環境，加上經濟困難，所以念不起書，只好跟著團裏的人學翻跟斗。我人生得小巧，別的不行，翻跟斗還可以。當時，楚岫雲的刀馬戲很受觀衆歡迎，這引起了我養母的興趣，她希望我也成爲一個刀馬旦。於是，便有意識地讓我在這方面苦練。團裏的老藝人梁進端要求很嚴，在訓練“起虎尾”時，他把我綁起來倒豎著，在周圍地面上插滿了燃著的香，然後自己跑去喝茶，等到他回來的時候，地上一灘汗水，一灘眼淚。這樣的授藝方法雖說不科學，可是，它的確爲我後來演刀馬戲打下了良好的基礎。和平後我們回到廣州，當時交二十元港幣可以請師傅教一套京劇北派劍術，我交不起學費，只好“偷師”，這裏偷刀，那裏偷劍，零零星星學了一些。一九五○年我和林小群在上海演戲，京劇老藝人鮑怡庭免費收我當徒弟，那時演出工作很忙，幾乎每天都排新戲，可是，這位老師傅的無私精神深深感動了我，我克服了重重困難，堅持每天跑一百個圓圈練腿功，還學了些其他的表演藝術。問：你演刀馬戲，在排演過程中有無失過手？答：武打失手是常見的，看，我這顆牙就是碰崩了的，頭部也撞傷過，沒什麽，吃點跌打藥再來，搞藝術哪能不付出代價呢？訪問練玲珠：76年後，情況是不是有所好轉了？練玲珠：“四人幫”統治時期我去搬景，給演員遞茶，送手巾；76年後還是沒有演戲，讓我去培訓青年。最初我想不通，因爲，論功底我們這批人不如楚岫雲、羅品超等老倌，舊的基礎不夠好，新的東西又不多，開始實踐不久就中斷了。除了把自己演過的幾個戲教給青年外，也沒有更多的東西。實際上這十幾年來我們應當得到更多實踐的機會，但是沒有。所以心裏很苦悶。我看青年一代也很苦悶。事實上，並不是形象好，有嗓子就可以演好戲的。過去我排《羅漢錢》，導演要求我對著他表演，要求哭就要哭，要求笑就要笑，創造角色要達到一定的深度，半點含糊不得。現在誰來講這一套？以前我們坐著等排戲，現在輪到要排戲了，得四處去找人；以前要帶著感情上排練場，現在根本不問這些。很多行當都沒有了。問：可以問問你的年齡嗎？答：四十七，十三歲學戲，唱了三十多年了。淺談著名花旦楚岫雲的表演藝術 陳酉名粵劇大師楚岫雲的表演嚴肅認真，台風端凝莊重；做功利落細緻，理解角色的能力較強。這些都是大家所知道，也是大家所公認的。功底紮實是戲曲演員的表演基礎，我們很欣賞楚岫雲的“圓台＂、“水袖＂、“身段＂（形體動作）的藝術創造。她的圓台功的功力十分深厚，表演時動中見靜，暢而不虛，有語言表達不了的特殊韻味。粵劇界都了解，楚岫雲年輕時期先學刀馬旦，既善翻功，也有腿功，這方面的基礎比較鞏固。後來改演青衣，集文武演技於一身，兩種功力融合，巧妙運用，因此她的圓台技藝，就掌握得極有分寸。她的水袖也別具特色，有層有次，不浮不滯，她懂得演員外部表演應與角色內心活動相一致的道理。她演《黛玉焚稿》的林黛玉，《平貴別窑》的王寶釧，《胡不歸》的顰娘，《荊軻》的荊妻，《林沖》的張氏等，所運用的水袖，並非千篇一律，而是根據怨恨、激動、痛苦、憤懣、傷感等各種不同的人物感情，認真考慮它的變化，如疏密、快慢、收放、輕重、起垂、剛柔等等。她精心琢磨，肯下苦工，所謂“練死演活＂，楚岫雲正符合這一要求。她的表演身段靈活巧妙，輕快灑脫，令人有“動的雕塑＂之感！她對表演形體動作發過議論，認為戲曲在表演現代生活時，旦角在某種情況下不妨借鑑男角的表演程式，她舉某個戲為例作了說明：一個女游擊隊員闖入險地，唱到“我似山鷹展翅飛＂一句，如果演員能採用花臉行當的表演動作，把兩手伸高，過頭展開，作飛鷹翔空之勢，曲意和表演手段成為有機結合，人物性格就更加鮮明。倘只局限於旦角的原有傳統表演，墨守成規，不敢跨前一步，塑造人物必然束手無策。她又談到這位女隊員在敵人面前，忠貞不屈，指著對方痛罵的表演，認為此時可以採用鬚生運用鬚功的方法，左手撥動長鬚（女隊員撥動的當然只是胸前的長圍巾），（代鬚），然後右手直指敵人，這就更能顯出人物的英雄氣慨，否則，僅在旦角本身規範動作之中兜圈子，恐怕不容易找到“出路＂。我覺得這些見解是高明的，這不就意味著戲曲表演上的“突破＂和“創新＂嗎？楚岫雲的戲曲藝術造詣很深，但她過早逝世，沒有更多時間讓她將自己的精湛表演傳給下一代，這是非常惋惜的事！冷水雖然清涼 珍貴異常 羅品超楚岫雲離開我們已經多年了，好像只是一瞬間的事，她給我的印象太深了，一直不能忘懷。我和她曾有兩度合作，第一次合作是一九四二年在香港平安劇團。該團的台柱除我和楚岫雲外，還有曾三多、區倩明、張活游和王中王，演出的劇目以袍甲戲《黃飛虎反五關》及《熬星降地球》等連台戲為主，還有她的《劉金定斬四門》。那時香港有幾個出名的花旦，而楚岫雲則是與薛覺先合作而受到好評的。在平安劇團合作期間，楚岫雲的好學勤奮與對藝術的嚴肅認真態度，是令人敬佩的，不管演出的戲份輕重，她都主動找對手練唱，同時，還請北派老師打套子和打一些難度較大的北派脫手，天天如是，從沒間歇。49年楚岫雲參加了永光明劇團，連演十年至59年，劇劇爆滿，對粵劇藝術又作出了新的貢獻，她在《劉金定斬四門》、《偷祭瀟湘館》、《淒涼姊妹碑》、《王寶釧》、《紅娘子》、《后羿嫦娥》和《十三妹大鬧能仁寺》…等劇的演出中，都有獨特表演。1960年省、市劇團合併後成立了廣東粵劇院，我們又再度合作了，我與楚岫雲演出《佘賽花》、《荊軻》、《林沖》等長劇和《平貴別窰》、以及楚岫雲的首本戲《黛玉歸天》等短劇，在這一次合作的過程中，我發覺楚岫雲的藝術造詣，又提高了許多，如荊軻中的荊妻，戲雖不多，但她對人物和青衣行當結合有一定的深度，給荊軻這個戲生色不少，最為突出的是演林沖之妻張氏這一角色，感人至深。從別家、遊廟開始至郊別休妻的這場戲，真是開正楚岫雲的戲路，和她合演過程中，她很注重交流與配合，在每個要點關節中，都以很高的藝術手段使對手演戲的我，感到很自然和愉快，這真像足球場上交波到位，使前鋒能把球一腳勁射入門，從而達到絲絲入扣、水到渠成的地步。又如她在送別林沖，二人見面無言可說的情景下，拿出了休書，一字一淚的唸著，當她唸第一句“林沖休棄妻張氏”時，她一直把淚水停留在眼眶內，觀眾看到的只是淚水盈盈，一滴不流出來，可是在她唸到林沖休妻的最後一句時，加上重槌鑼鼓點，隨著一句“沉腔滾花”下句。她的感情已升華到高度，她的抖音得到盡情的發揮，忍耐了分多鍾的淚水，再也忍耐不住，一滴滴的滴落衣衿了。這時，使我這個受到的表演感染，再難抑制內心的痛苦，這真是楚岫雲藝術修養的高度成就。楚岫雲後人永遠不會忘記你 郎筠玉回憶與雲姐相處的日子，如同昨天，歷歷在目楚岫雲曾師事薛覺先和上海妹，並深得其神，是薛門很有造詣的弟子，她為藝術拚搏的精神很值得我們學習，就算成名之後，她仍然堅持練功，為演好劉金定踩翹斬四門，曾連續多天練習踮腳挑水上三樓，楚岫雲既工於青衣，也長於閨門旦、刀馬旦則更有獨到之處，她聲音清脆，扮相嬌俏，表演細膩，身段優美，臺步輕盈，是行內不可多得的佼佼者。50年我從海外歸來組建珠江劇團，戲改會原安排我演薛派名劇《胡不歸》但我早慕楚岫雲之名，她演的青衣和苦情戲確比我好，於是，便建議改由楚岫雲參加的永光明劇團演出，《胡不歸》演出後，楚岫雲果然不負眾望，深受廣大觀眾讚譽。作者為甚麼不寫事實，說真話？楚岫雲演林黛玉創出粵劇票房新高紀錄楚岫雲的舞臺名劇《劉金定斬四門》拍成電影，不該說是黃千歲的影片。尚幸還有一批見証梨園歷史的老戲迷，要向烽火梨園作者索還五十八元的購書費，因為該書改寫了歷史，錯漏百出，不盡不實，作者只著重介紹一小撮的伶人紅線女、芳艷芬、白雪仙…等大家都已經耳熟能詳，不用作者再重覆多講，他們在戰前戰後並未紮起，拍電影也是在四十年代後期才開始，到了五六十年代的電影粗作濫製，毫無藝術水準，就算拍多多也無用，鄭碧影可算是第幾皮呢？反觀大名鼎鼎、鼎鼎大名的楚岫雲，她少年十三歲時已開始在港收錄唱片，十五歲時已當正印花旦同時上映弟一部電影演女主角倫碧容，香港戰前她已拍演了十多部電影。她十六歲已獲聘往美國、加拿大演出粵劇，大受歡迎。十九歲她已當上了大型班霸正印花旦，前後拍薛覺先、白玉堂、羅品超等老倌。戰時她當正印花旦在越南、泰國演出多年。47年中她回香港便即在各大型班當正印花旦，包括三度在覺先聲再拍薛覺先。亦當金龍、非凡響第二至第五屆班正印花旦至49年中。48至49年在非凡響，她演了十多個文戲，劇劇滿座。特別是她演《林黛玉》，聲情並茂，唱做表演更是精湛出色，吸引萬千觀眾捧場，轟動梨園，震驚省港澳。49年中她過檔到永光明劇團，從此永光明劇團一直演至1959年1月，十年間持續旺台爆滿，劇劇狂滿。66年前楚岫雲持續在劇院擔演當紅。五、六十年代，她在粵劇舞臺上炙手可熱，紅透半邊天。楚岫雲在「非凡響」和「永光明」，曾兩度主演《林黛玉》，共創滿座五六百場次，《劉金定斬四門》是楚岫雲的舞臺南派武打戲寶，曾演出了二、三百場爆滿，此劇曾拍攝成武俠電影，楚岫雲在片中大演武功、勇打真軍器，她可說是第一影壇女俠。以往凡有楚岫雲主演之劇目，每劇必創票房新高峰，賣座創出數百場滿座之世界紀錄。楚岫雲由三十年代少年十幾歲成名當上了巨型班正印花旦，至六十年代數十載演出無間，四十幾歲依然擔任省港第一大型班正印花旦，她創表演過萬場次，演出之多，票房之高，技藝之優，唱演之佳，世界之冠，捨她其誰，舉世無雙。楚岫雲的驕人演藝佳績創省港澳歷史，冠壓全行，試問梨園中誰人能夠一個劇目最少也能演出連續數十場次，莫說數百場了，難道作者就全不知聞嗎？楚岫雲雖於49年後長駐廣州演出，但這樣也並不代表她的高超藝術給人遺忘了，雖然香港部分觀眾對這位紅伶不甚認識，但這樣作者就認為講也無謂嗎？及此所有傳媒就避而不談，你不寫，他又不說，因此人人就更加不認識這位奇才花旦王的威水史頁，日久之後梨園史實面目全非。故本來是一流者頓變九流，原本是九流的演者竟然驟升成了一流。 一眾戲迷1959年劇院一團當家花旦楚岫雲不願意和羅家寶合拍演出劇目，馬師曾出面說平道：亞雲妳都已經叻咗幾十年啦，重咁執著做乜，後來羅家寶要向雲姐斟茶認錯才告一段落。1950至1958年廣州粵劇戲班，在鄉間及在廣州市演出的售票價目：下鄉班分為3類，分別是票價最高收4角、票價最高收6角、及票價最高收8角3類，3類下鄉班都極少會在廣州市演出。而廣州班則分別有小型班、中型班、大型班3類，小型班票價最高收9角，中型班票價最高收1元5角，大型班票價最高收2元5角，大、中、小型班間中也會到鄉間演出一兩台。廣州市粵劇工作團：薛覺先、白駒榮等最高票價前座位收八角，多往各鄉鎮演出。廣東粵劇團：馬師曾、紅線女等最高票價前座位收一元五角。勝壽年劇團：靚少佳、郎筠玉、林小群等最高票價前座位一元五角。永光明劇團：楚岫雲、呂玉郎等最高票價前座位二元五角。永光明劇團：楚岫雲、馮俠魂等最高票價前座位二元五角。永光明劇團：楚岫雲、羅家寶等最高票價前座位二元五角。永光明劇團：楚岫雲、陳笑風等最高票價前座位二元五角。1952至1954年平安戲院老闆聘白超鴻為太陽昇劇團文武生拍林小群，票價最高九角，屬小型班。1954年白超鴻離開太陽昇，老闆改聘羅家寶來拍林小群，其票價依然最高九角，仍屬小型班。至1955年9月老闆換聘呂玉郎過檔到太陽昇任文武生拍林小群，太陽昇即升為大班，票價驟升至最高二元五角。四十年代末香港先施公司老闆馬應彪為留著名粵劇名伶楚岫雲，向她出以最高的聘薪。因為楚岫雲乃是一位具擁卓越聲色藝，文武全能之花旦！及歷來最具票房保証，屢屢創造出粵劇叫座新高紀錄之伶人也！楚岫雲演織女高創票房紀錄，人演織女只得其形，爾演織女兼擅心聲！楚岫雲與馮俠魂於1955年9月起至1956年6月期間，在永光明劇團演出《牛郎織女》一劇，晚晚持續上演瘋狂爆滿了近三百場佳績。票房驚人紀錄創世紀之永光明永光明劇團成立於1949年7月，老倌楚岫雲、呂玉郎、馮俠魂、白超鴻、陸雲飛、小飛紅、黄君武、鄒潔雲，演出戲寶新女兒香、梁山伯祝英台、可憐女等深受歡迎，觀眾熱烈捧場，是繼非凡響後最收得的劇團，50年初春起永光明曾到香港演出及拍電影，延至50年8月。一直至1959年夜戲表演劇目有梁祝、香妃、西施、女兒香、紅娘子、葛嫩娘、玉堂春、王寶釧、穆桂英、可憐女、卓文君、鴛鴦劍、王昭君、董小宛、紅菱血、綠野仙蹤、嫦娥奔月、劈山救母、迷樓俠影、蘇武牧羊、牛郎織女、梵宮駙馬刁蠻宮主、鴛鴦玫瑰、金釧投井、闖王進京、偷祭潚湘館、淒涼姊妹碑、劉金定斬四門、陳世美不認妻、狄青三取珍珠旗、沖天野鶴會嫦娥、十三妹大鬧能仁寺、梁紅玉擊鼓退金兵、燕燕做媒調風月…等戲寶演出都哄動爆棚，全部都叫好叫座，每劇必連演一二百場的滿座，演出特別轟動的劇目更連演逾三百場滿座，票房賣座驚人紀錄創世紀。五十年代班政家蘇永年策劃下之永光明劇團紅極多時，冠絕全行，其台柱大老倌擁有楚岫雲、小飛紅、呂玉郎和陸雲飛四大天王，演出嚴肅、表演認真，以有朝氣復加富藝術實力見稱於觀眾，故此劇團成立後到處演出莫不大獲歡迎，當時被推為省港班最為收得者，創歷史票房新高峰，是則該團之實力若何，可見其概也。當年之戲人夢寐以求都想取得廣州海珠大戲院之演出權，認為乃是掘金之最好地盤，而永光明劇團就獲簽得經常在海珠戲院上演，其時羡煞不少同業行家！當年廣州的電台都常常現場直播永光明劇團在戲院演出的劇目，同一個晚上裡又另有其他電台選播永光明劇團的現場錄音舊劇。第一大班永光明不但匯集了一流的大老倌、編劇和音樂人才，燈光佈景服飾、道具都是一流水準，美侖美奐，劇團每開新戲非常重視佈景道具和全體藝員的戲裝，像頭飾及衣帽鞋履等戲服都會重新購置，以達到配合劇情的需要，盡力做到整齊美觀，超值的票價最高只收2元5角。永光明從49年7月演至1959年1月長期持續無間，演出十個年頭，夜戲每年平均開演兩或三個新戲，演出場次足4000多場，長期在廣州海珠、樂善、太平等大戲院上演，每年上演10個月、休假2個月（7至8月休暑停演），每月夜戲演約30場，逢星期四和星期日台柱亦演日戲（每月約演出8至10場），日夜戲每月共演40場左右，即一年演約400場，十年演4000場，晚上準七時半開場（開場前樂隊演奏音樂），演至凌晨十二點幾或一點多鐘。當年廣州的電台都常常現場直播永光明劇團在戲院演出的劇目，同一個晚上裡又另有其他電台選播永光明劇團的現場錄音舊劇。55年秋呂玉郎轉拍林小群，永光明9月即由小生馮俠魂充當文武生，夜戲演牛郎織女一劇至56年中，連演近十個月，約滿座三百場，突因馮俠魂膽病住院，及後又因家事離團，故牛郎織女終止演出，就於7至8月休暑期間，永光明派員到港意欲斟聘羅劍郎、黃千歲、新馬師曾個別加入，但奈因當時政局問題，居港伶人無意返穗而告吹。換說羅家寶自54年回穗加入小型班太陽昇，演至55年因與林小群不和離團後，一段長時間還未簽約埋班，仍在灣水休假之際，永光明劇團又正急切用人，遂迫不得拉夫尚未夠班的羅家寶補入，就於休假後9月開演金釧投井，至57年再演鴛鴦玫瑰，其間羅家寶屢鬧情緒，永光明易角，遂再又造就另一位小型班東方紅文武生陳笑風升拍楚岫雲接演鴛鴦玫瑰、董小苑、燕燕做媒調風月、梵宮駙馬刁蠻公主…等劇，依然賣座魁冠，演至59年初全市劇團都要轉入廣東劇院，永光明劇團至被終結。永光明劇團從49年中演至1959年初長期持續無間，演出十個年頭，夜戲每年平均開演兩或三個新戲，演出場次足4000多場，長期在廣州海珠、樂善、太平等大戲院上演，每年上演10個月休假2個月（7至8月休暑停演），每月夜戲演約30場，逢星期四和星期日台柱亦演日戲（每月約演出8至10場），日夜戲每月共演40場左右，即一年演約400場，十年演4000場，晚上準七時半開場（開場前樂隊演奏音樂），演至凌晨十二點幾或一點多鐘。 班中人記述石燕子年齡比何非凡還要年輕兩歲，但何非凡也要拜他為師學藝，稱他為師父，羅家寶亦曾經是他旗下之員。他八十年代在紅伶訴心聲專訪中曾經給對方一些評價，說何非凡和羅家寶都只是專注唱腔，忽略了粵劇在表演各方面等全面做、演、打、翻、唸的五功、五法藝術。1955-1956年永光明夜戲正在演出《牛郎織女》一劇，晚晚爆滿，蘇翁和盧丹兩位編劇家及鄭衛國主持都曾在電台講過：楚岫雲演《牛郎織女》很爆棚，連演二百多場滿座，因楚岫雲當時是票房賣座的保證！楚岫雲三十年代神童少年得志，十餘歲已成名，所以到了五十年代觀眾們以為她已經不年青了，1955年有班戲迷上後台拜訪楚岫雲時，即不客氣地問她多少歲數，她即不加思索毫不保留落落大方答道32歲，故她絕不會為著年歲問題而與羅家寶作出無稽的爭拗事端的！這年她剛好和馮俠魂結婚15周年紀念，筵開數十酒席宴嘉賓。1957年楚岫雲才30歲出頭怎算得是老呢？查實她的大名和藝齡才真正算得上是老吧！因為她於1935年在廣州已當上了上海妹的第二花旦，1936年拍小生白駒榮往上海演出，1937至1938年在香港加入了光華男女劇團任正印花旦演活俠女英娥，及開始拍電影當女主角。1939年當桂名揚泰山劇團正印花旦，同年受聘到美加演出，1940至1941年底先後當白玉堂興中華劇團第二及正印花旦，1942年她就分別當上了薛覺先的劇團和羅品超的劇團的正印花旦。1949當年馬應彪老闆還要出最高的聘薪留着她呢。1957她的大名已經響噹噹了20多年之久了，所以當年有好多戲迷在排隊購票時閒談說：楚岫雲紅了很長時間架啦，估計她的年歲不少架啦。羅家寶經常總是要說楚岫雲老，難道羅家寶他真的不知道楚岫雲當時只是三十來歲嗎？又難道羅家寶他真的也不知道小飛紅還要比楚岫雲大七歲？沒錯的，在五十年代或之前，如果文武生上了四十歲、花旦上了三十歲，就真的沒有班主聘請了，只能夠自己組織兄弟姊妹班演出，賺錢大家分，虧本即散班。但只有楚岫雲、小飛紅兩位花旦屬例外的，1966年楚岫雲四十歲仍然是一流大花旦，仍尚有班主搶着聘請，是很難得罕有的人才。五十年代呂雁聲聘請衛少芳，日薪三十元。當時呂雁聲近三十歲，衛少芳已經四十餘歲，最近看到在互聯網上說當年衛少芳鋸低枱腳就枱圍，其實當時衛少芳就真的已經走了下坡，她在小型班演出，前座位收九角票價也不甚賣座，呂雁聲出資聘請她亦為甘願，相反羅家寶有那麼好的機緣際遇不感圖報，尊師稱徒，他一直還說話多多，確令人費解，感慨萬千，相信他無非是想擡高自己當年在粵劇界的聲價吧！羅家寶說由於楚岫雲老了導致呂玉郎要離開，如果這真是事實的話，呂玉郎是絕對不會離開的，他是因為與楚岫雲拍擋而成為了大紅大紫的老倌，可見羅家寶所說一概不屬事實。其實劇團驟然人事變動，是平常不過的事。呂玉郎離團另創高峰也是很自然的事，正如羅家寳說魚不過塘不大！與楚岫雲老了何干？合久必分之嘛，其實他們分別擔團表演更為顯得他們具擁實力，楚岫雲、呂玉郎的戲迷擁躉最是歡迎不過，更為高興，贊成他們各自發展。1955年平安戲院老闆高薪禮聘呂玉郎過檔太陽昇當文武生，取代了羅家寶文武生之席位，前座位票價隨即由小型班票價九角驟升至大型班票價二元五角，叫座尤勝先前。這邊廂永光明欠缺了文武生呂玉郎，即由小生馮俠魂勝任文武生，所有人選及票價一切不變，前座位票價維持在二元五角，夜戲即時演出《牛郎織女》，1955年9月起演至1956年7月狂爆二百多近三百場滿座，因馮俠魂病倒了不能演出，剛巧那時羅家寶仍在灣水未有埋班之際，才加入了永光明。但他自恃了得，經常鬧意見，演了幾個月不到一年便離團了。之後永光明加入陳笑風，一直演到1959年初。當全省劇團都要轉為國營時才最後被合併入廣東劇院。楚岫雲於1959年初至1959年中在二團拍陳笑風、呂雁聲、靚少佳、陳少棠、盧啟光等演出《董小宛》下本、《秋胡戲妻》、《李仙刺目》、《月夜借紅燈》、《三帥困崤山》、《趙子龍攔江截斗》等。1959年中至1966年，楚岫雲一直在劇院一團任正印花旦，再拍羅品超、羅家寶，演出《佘賽花》、《黛玉歸天》、《蘇三起解》、《猩猩女追舟》、《胡不歸》、《斷橋會》、《別窰》、《回窰》、《荊軻》、《林沖》、《李文茂》等劇。如果硬要說楚岫雲是於五十年代已經走了下坡，後來在六十年代她又怎可能繼續和羅品超等人主演了那麼多的好戲呢？1956年至1966年的十年光景裏，楚岫雲一直是首席花旦，又再創出另一次演出高峰階段。六十年代中楚岫雲已四十歲真的老了，但並未有走下坡，她的唱做表演技藝加票房保證仍冠絕全行。論紅線女、林小群、羅家寳、何非凡等人只單靠唱！楚岫雲從來不攪緋聞，也不攪政治，她完全是靠著自己一身非凡卓絕、精湛的唱唸做打演技實力博得廣大觀眾的喜愛，楚岫雲崇高聲譽藝海跨代放光華，光輝燦爛耀梨園，她擁有高超技藝和輝煌的驚人成就、走紅藝壇數十春秋傲永恆，一直持續演出無間，從來沒有一天坐過冷板凳、也從沒有一天灣水停演紀錄。她更不是像新珠、馮鏡華、曾三多、白駒榮、薛覺先、馬師曾、李翠芳、靚少佳、羅品超等之過氣伶人、及新紥伶人郎筠玉、特別是紅線女，他她們在五六十年代時期，憑藉着當時政治的大好形勢，博得名位雙收優待。 月刊讀者“玉面金喉文武泰斗”林鷹揚祖籍廣東四會，1911年農曆四月二十日出生於廣東東莞，原名張汝霖，幼年喪父，母親陳鳳章攜他改嫁粵劇小武林錦榮（藝名如東海），改名林鷹揚。1917－1919年間隨繼父在南洋群島一帶演出，得到父親傳授技藝，練得一身好武功，包括南派拳術、舞臺筋斗、武打功架等。1920年9歲時即在馬來亞的和風登臺主演《十三歲童子封王》一劇，一舉成名，被譽為小神鷹。接著，在印尼的巴城、泗水、萬隆、棉蘭、檳城，越南堤岸（西貢），緬甸仰光，泰國曼谷等地，與孫頌文、貂蟬月、黎俠峰、鄧少秋等合作演出，直到1931年。作為年輕的小武，林鷹揚在國外享有一定的威望。1931年，林鷹揚回國深造，參加省港大班“碧雲天”，擔任第二小武，與名演員肖麗章、靚少鳳、靚元亨、陸雲飛等同台演出，並拜靚少鳳為師，一度改名靚少英，學習靚少鳳的首本戲《花落春歸去》、《無限琵琶》、《玉梨魂》等。1932年，參加紅船班“錦鳳屏”，與陸飛雲、何劍秋、羅品超、鄧丹平等合作，仍任第二小武。1933年春秋兩季，分別轉到“大文明”和“義擎天”班，擔任正印小武之職。1934年和白駒榮、上海妹、楚岫雲、趙驚魂、千歲圖等到達上海演出，藝術上更日臻成熟。神童楚岫雲十三歲前在上海之演出1934年 天仙樂在特別區演出。演員：楚岫雲、黎明鍾、謝醒儂、百日紅、楊名聲、紅衣女。劇目：《六國大封相》、《趙子龍》、《道學先生》、《食齋蛇》、《凡鳥恨屠龍》、《洞房三怪變》、《羅成》、《摩登地獄》、《嶽飛出世》、《夜光杯》、《樊梨花》、《戲諸侯》、《猛龍》、《天上笙歌》、《龍鳳再生緣》。1934年11月15日上海廣東大戲院特聘“華山玉劇團”。演員：靚華亨、楚岫雲、段劍沖、李松坡、譚玉蘭、賽子龍、譚少鳳。劇目：《陳友諒兵下南昌》、《迷魂網》、《薛家將》、《兇手是情人》、《腸斷蕭郎》、《陳宮罵曹》、《虎吻偷香》、《賭鬼打城隍》、《銀宮豔盜》、《六國大封相》、《呂洞賓》、《何仙姑》等。1935年2月上海廣東大戲院“華山玉劇團”調整演員陣容繼續演出。演員：楚岫雲、王醒伯、牡丹蘇、李松坡、梁淑卿、盧雪鴻、王振聲、段劍沖、賽子龍、儂非女、黃少秋、陳少泉、謝福培、靚蛇仔。劇目：《麒麟崖》、《寶鏡重圓》、《情場怪傑》、《錦繡香囊》、《昆侖劍》、《三取龍鳳劍》、《血灌自由花》、《老嫩情人》、《二叔公搏命》、《武大郎娶妻》、《咸濕皇帝》、《寶蝴蝶》、《夜探嚴相府》、《昭君娘娘二卷》。1935年5月21日上海廣東大戲院特聘“金龍男女劇團”。演員：陳皮鴨、上海妹、楚岫雲、段劍沖、趙驚雲、林鷹揚、鄧少秋、紫雲霞、胡小寶、顔思德、馬夢先。劇目：《吳越春秋》、《雙封相》、《狀元貪駙馬》、《迫夫同殺父》、《春滿壽星橋》、《可憐秋後扇》、《花蝴蝶》、《佳偶兵戎》、《潘金蓮出嫁》《大妗戲新郎》、《獸陣銅崖》。楚岫雲台風在芸芸坤伶中別開生面，她秀外慧中扮相俏麗動人落落大方。唱功唸白超越第一流水準。運腔輕重緩急徐疾有致，歌聲跌宕抑揚悅耳動聽；旋律交替運用自如，咬絃露字別創一格饒有韻味！演情僧偷到瀟湘館塑造黛玉形象恰到好處，七情上面，演《荷鋤葬花》《焚稿歸天》兩場戲最為精彩。婉約處如泣如訴，激越處蕩氣迴腸！簡直把黛玉演活了，她就是黛玉，黛玉就是她。觀衆爲之動容，聞者流涕！翻生黛玉楚岫雲之後五、六十年代先後多度重演黛玉，依然持續滿座，粵劇史上並無先例，足証她唱做之佳、演技之優、名聲之隆、票房之高、擁躉之多、愛戴之深！五十年代長勝擂台永光明劇團陣容鼎盛，台柱有第一花旦王楚岫雲、呂玉郞、馮俠魂、陸雲飛、二花王小飛紅、黃君武。1949年7月，表演儒雅斯文穩重大方玉喉鏡腔呂玉郎組永光明，拍文武雙全、唱做兼優、演技感人兼聲腔動人的楚岫雲、腔圓聲靚小飛紅、唱演諧趣陸雲飛。永光明從49年中持續演至1959年1月，十年間持續賣座爆棚，上演了無數叫好叫座名劇戲寶。55年8月呂玉郎離團，楚岫雲改拍馮俠魂至56年，夜戲單演牛郎織女，狂滿近三百場。55年秋至57年呂玉郎拍林小群，最高票價改收二元五角；白超鴻羅家寶拍林小群時最高票價只收九角。陸雲飛39年往美加演粵劇，其後曾拍攝電影十多部，戰後回港，48年任非凡响丑生。49年入青年班霸永光明任丑生至59年，與楚岫雲、呂玉郎、小飛紅合稱四大天王天頂王牌大老倌，持續合作十年之久長期演出爆棚滿座，演過無數膾炙人口經典戲寶。永光明名伶富朝氣、有實力、好技藝、好唱情，好戲見稱整個梨園界，遠近馳名譽滿省港澳，給觀衆留下深刻印象受到一致讚賞。人們讚譽楚岫雲聲韻為悅耳動人岫雲腔、呂玉郎玉喉鏡腔、甜美小飛紅腔、豆泥飛腔。永光明台柱十年依舊正印花旦王楚岫雲、丑生王陸雲飛、二花王小飛紅。十年班期內只換了三次文武生。陸雲飛的醜生表演生活氣息濃鬱，講究拙中見巧，靜中見動，身形步法慢中見緊，「面懵心精」。他的拖腔不時類比「吉他」的滑音，奇趣橫生。1965年演《三件寶》《盲公問米》受到戲劇界人士一致讚賞。在《劉金定斬四門》中反串彩旦，飾劉金定的侍女嬌嬌，在《穆桂英》中反串演木瓜大唱木瓜腔，精彩絕倫，給觀衆留下深刻的印象。小飛紅四五六十年代頂級老倌二花王，1949年起至1959年在永光明劇團十年持續演出無間，演過不少好戲，在《淒涼姊妹碑》一劇，楚岫雲演杏冰，她演杏梨，《劉金定斬四門》一劇，楚岫雲演劉金定，她演侍女飄飄，《偷祭瀟湘館》劇中楚岫雲演黛玉，她演紫娟一角，正副花旦配合得絲絲入扣、天衣無縫，《碧容探監》劇裡小飛紅演大鬧梅知府最是一絕。小飛紅在戲場上烘托得非常出色精采，一直為觀眾及同行稱讚。馮俠魂三四五十年代正印小武文武生，精通南北派武打，唱做出色俊朗倜儻。42至45年受聘拍楚岫雲到越南西貢登台，深受歡迎，兩位45至47年續受聘赴泰國曼谷演出，哄動異城，上演胡不歸、暴雨殘梅、劉金定、女兒香、梁祝、王寶釧、紅娘、蘇三、梁紅玉、木蘭從軍、嫦娥、昭君等劇。馮俠魂回港後即復在各班演出。50年任洛陽春文武生拍紅光光曾君瑞蟾宮女。52年入巨班永光明，55至56年任文武生，夜戲拍楚岫雲演牛郎織女一劇連滿十個月，盧丹指持續爆滿二百多場。蘇翁也指楚岫雲演得非常叫好叫座，因她已是省港當代賣座最佳保證之票房皇者。戰後榮歸的楚岫雲陸雲飛才真正是非凡響的叫座功臣，在非凡響連演四屆班，演了十多個文戲爆滿：玉樓人醉杏花天、花落鴛鴦塚、西廂記、月上柳梢頭、情僧偷到瀟湘館、夜吊白芙蓉、福將覇王妃、蝴蝶大王、一曲鳳求凰等，開創了粵劇連滿先河。兩位演至49年7月就被呂玉郎撬聘過檔到巨班永光明。永光明從49演至59年。文武演技卓越的楚岫雲持續當紅至66年。五十年代廣州有十多戲院上演粵劇：海珠、樂善、太平、平安、大眾、東樂、天星、光明、百樂門、文娛劇場。每天十數劇團同時在各戲院演出。最高票價大型班二元五角，中型班一元五，小型班九角。省港大佬倌楚岫雲五六十年代名旦之冠。1936年任覺先聲三幫花旦，正花韋劍芳二花上海妹；有次韋肚痛失場，楚臨時執生代演成功一夜成名升任正印。37年在光華演活俠女英娥。38年任太平日戲正花拍黄鶴聲，39年在泰山拍桂名揚，39至40年赴美加登台，40至41年在興中華拍白玉堂，42年春再任覺先聲正花，42年夏在平安拍羅品超，42至47年拍馮俠魂紅遍泰越。47年秋在港第三度拍薛覺先當正花，47年底拍馮少俠，48至49年7月拍何非凡。隨即過檔巨班永光明先後拍呂玉郎馮俠魂羅家寶陳笑風長達十年至59年。66年前持續當紅。聲色藝台步翩然的呂雁聲執生奇趣：藝術風格獨樹一幟的大老倌呂雁聲，扮相俊美、台步翩然，是當今獨到出色的文武生。有一次呂玉郎在開場前突然腳痛，呂雁聲居然臨時頂上，和大老倌楚岫雲拍演了〔胡不歸〕全劇，大受觀眾讚賞。又有一次呂雁聲到太平戲院探班看戲，適值是大老倌楚岫雲、馮俠魂拍演〔牛郎織女〕，當劇情演至第二場時馮俠魂突然病發暈倒，無法演出下去，大家都素知呂雁聲有「救場」的急才，就不由分說三手兩腳把他推上台，硬要他頂替馮俠魂演牛郎。果然，呂雁聲不負眾望，成功出色地演出了全劇。博得了同行及觀眾的喝采，廣泛流傳為佳話。少年楚岫雲14歲紮升中型班正印花旦演活俠女英娥。皇天不負努力鑽研粵劇的她，40年加盟白玉堂之興中華，她因文武唱做唸打超卓，果然紮職至大型猛班正印花旦。38年太平劇團擁四位台柱花旦：譚蘭卿、衛少芳、羅麗娟及年輕貌美但功底深厚之神童楚岫雲，亦有嬌俏梅香鄒潔雲、鄧碧雲、鳳凰女、紅綫女。大老倌馮俠魂從那時起展開向楚岫雲追求。很理智的楚岫雲誇下海口：如不紮為大班正印花旦，永不結婚云。她很快便達成目標，還一直紅遍三四五六十年代。查她們這一雙藝海鴛鴦，結婚快離婚更快，雙方分道揚鑣。彼此各自粉墨登台，轉瞬間過了二三十年。四五六十年代文武悲喜劇旦后楚岫雲：譽滿梨園藝海精英萬里飄香四時不謝；允文允武亦友亦師：陳笑風題。傳統唱腔音猶在一代名伶曲未終；藝苑之珍不謝奇葩；一代宗師誨人不倦；雲姐是我們粵劇界敬重的一位良師，雲姐是藝園中一朵永不凋謝的鮮花：林小群題；藝苑留香：羅家寶題。一代藝人千古留芳。楚岫雲億萬票房聲色藝全傾城花旦王、唱做唸演打翻技藝一枝獨秀，是花旦群中具擁最高成就的佼佼者。三四十年代影劇雙棲紅極一時，五六十年代省港粵劇事業更達尖峰紅得發紫，66年前一直擔演大班正印花旦持續當紅！紅透了半個世紀！眾稱演藝奇才影劇奇葩！楚岫雲卓越之南北派、長靠短打、排場戲傳統功架：圓台碎步功、蹺功、靶子功、水袖功、雙飛腳、耍軟鞭、車輪車身、踢槍、穿靠旗打大翻、脫手、靠靶圓台、推車、跑馬、舞雙刀劍、對拆打真軍器、水髮功…等絕技全行第一；加上楚岫雲以感情融匯唱腔和讀詞、以爽朗、清麗、明晰、圓潤、咬弦露字見長、獨一無二的”岫雲腔”和”唸白功”，獨樹一幟，更是超越戲劇藝術巔峰：尊崇為”楚派”藝術。1948至49年楚岫雲擔演非凡響劇團一年多，演了十多個文戲，她贏得了翻生林黛玉、再世紅娘等美譽。她精湛的唱做技藝使之旺台賣座。十多劇全部票房一律收得。楚岫雲是粵劇界頂級花旦，她繼承流派就是根據時代要求發展流派，把前人所創藝術風格更臻完美。演員都害怕老的來臨，青春美麗是直接資本，如達「聲色藝」三絕真是夢寐所求，可惜確實罕見，只有楚岫雲當之無愧！1942年覺先聲劇團文武生薛覺先，青春美艷正印花旦楚岫雲，小生呂玉郎，二幫花旦鄧碧雲。1947年覺先聲响鑼盛况：薛覺先演出精神百倍，回復當年水準。楚岫雲聲線清脆，唱來字眼玲瓏，演技、做功更已屆爐火純青之候，演胡不歸、暴雨殘梅…等悲劇感人至深，特顯其功力。馮俠魂特別好戲，飾演元帥威風凜凜演出場面特多。小飛紅唱演亦佳。48年非凡响觀眾爭相購票入場是好奇要觀賞久仰大名、剛從美加泰越載譽榮歸聲威遠播遠近馳名的超級新巨星楚岫雲。觀眾心目中楚岫雲是一位青春艷麗可人的新面孔卻又是演技老練、演活角色人物的年輕花旦：聞得她唱演打卓越文武精優聲色藝俱佳、早已名揚省港，是必要捧場一睹她唱做優異之超卓台風技藝，以致非凡响第二屆至第五屆爆棚旺台。49年中楚岫雲過檔永光明拍呂玉郎，非凡响的旺勢即時轉去了永光明，從此永光明持續十年爆棚旺台楚岫雲演出無間當紅至66年。是誰影響叫座一目了然。何非凡49年10月組第六屆班拍車秀英，12月又換拍秦小梨。楚岫雲演黛玉歸天，表演嘔吐真血技藝功夫，是她在演出之前先喝下紅蘇木水，然後在演出時用氣功將胃裡的紅蘇木水逼吐出來，令滿場觀眾都以為她吐出的是真血。這門功夫戲行沒幾個藝人懂演。48年楚岫雲在非凡響當正印花旦，她唱做兼優。 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| 撮影日 | 2012-11-01 06:18:02 |
| 撮影者 | 唱做唸打翻超優聲色藝#1楚岫雲戲迷團 |
| 撮影地 |